জীৱনী • আৰু মানুহে যন্ত্ৰণা সৃষ্টি কৰিছিল

• মাঞ্চৰ বিখ্যাত ৰচনা

এডভাৰ্ড মাঞ্চ, যিজন চিত্ৰশিল্পীয়ে নিঃসন্দেহে আন সকলোতকৈ বেছি আশা কৰিছিল, তেওঁ ১২ ডিচেম্বৰত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল , ১৮৬৩ চনত লটেনত, নৰৱেৰ এখন ফাৰ্মত। এডভাৰ্ড পাঁচটা সন্তানৰ ভিতৰত দ্বিতীয়: ছফী (১৮৬২-১৮৭৭), তেওঁৰ বয়সৰ প্ৰায় একে আৰু যাৰ সৈতে তেওঁ অতি মৰমৰ সম্পৰ্ক স্থাপন কৰিব, আন্দ্ৰেয়াছ (১৮৬৫-১৮৯৫), ল’ৰা (১৮৬৭-১৯২৬) আৰু ইংগাৰ (১৮৬৮ -১৯৫২) .

১৮৬৪ চনৰ শৰৎকালত মাঞ্চ পৰিয়াল অস্লোলৈ গুচি যায়। ১৮৬৮ চনত ত্ৰিশ বছৰীয়া মাতৃগৰাকীৰ যক্ষ্মা ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ মৃত্যু হয়, কনিষ্ঠ ইংগাৰক জন্ম দিয়াৰ কিছু সময়ৰ পিছতে। তেতিয়াৰ পৰাই তেওঁৰ ভগ্নী কেৰেন মেৰী বিজ’লছাড (১৮৩৯-১৯৩১)-এ ঘৰটোৰ যত্ন ল’ব। এগৰাকী শক্তিশালী মহিলা, চিহ্নিত ব্যৱহাৰিক জ্ঞান আৰু চিত্ৰশিল্পী, তেওঁ কণমানি এডভাৰ্ডৰ লগতে তেওঁৰ ভগ্নীসকলৰ কলাত্মক প্ৰতিভাক উদ্দীপিত কৰিছিল, যিসকলে এই বছৰবোৰত প্ৰথম অংকন আৰু জলৰঙ নিৰ্মাণ কৰিছিল।

মাঞ্চৰ প্ৰিয় ভগ্নী ছফীৰ পোন্ধৰ বছৰ বয়সত যক্ষ্মা ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ মৃত্যু হয়: যুৱক এডভাৰ্ডক গভীৰভাৱে স্পৰ্শ কৰিব পৰা এই অভিজ্ঞতাক পিছলৈ দ্য ছিক চাইল্ড আৰু ডেথ ইন দ্য ছিক ৰুমকে ধৰি বিভিন্ন ৰচনাত চিত্ৰাংকিতভাৱে পুনৰাবৃত্তি কৰা হ’ব . পত্নী আৰু ডাঙৰ ছোৱালীজনীক হেৰুৱাই মুঞ্চৰ পিতৃকো যথেষ্ট প্ৰভাৱিত কৰে যি এই মুহূৰ্তৰ পৰাই ক্ৰমান্বয়ে বিষাদগ্ৰস্ত হৈ পৰে, লগতে মেনিক-ডিপ্ৰেছিভ চিনড্ৰমৰ বলি হয়।

দুখজনকভাৱে আক্ৰান্ততেখেতে সোতৰ বছৰ বয়সৰ পৰাই চিত্ৰকলাৰ অধ্যয়ন আৰম্ভ কৰে, তাৰ পিছত পৰিয়ালে জাপি দিয়া অভিযান্ত্ৰিক অধ্যয়নৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ আৰু জুলিয়াছ মিডেলথানৰ নিৰ্দেশনাত ভাস্কৰ্য্য শিল্পৰ পাঠ্যক্ৰমত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ .

১৮৮৩ চনত তেওঁ খ্ৰীষ্টিয়ানিয়াৰ সজ্জা কলা চেলুনৰ সামূহিক প্ৰদৰ্শনীত অংশগ্ৰহণ কৰে (যিটোৱে পিছলৈ অছলো নাম ল'ব) য'ত তেওঁ বোহেমিয়ান পৰিৱেশৰ সংস্পৰ্শলৈ আহে আৰু নৰৱেৰ আভাংগাৰ্ডক চিনি পায় প্ৰকৃতিবিদ চিত্ৰকৰৰ। ১৮৮৫ চনৰ মে’ মাহত বৃত্তিৰ সহায়ত তেওঁ পেৰিছলৈ যায় আৰু তাতেই তেওঁ মেনেটৰ চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হয়।

এই সময়ছোৱাৰ পিছত মাঞ্চে প্ৰেম আৰু মৃত্যুৰ বিষয়বস্তুৰ ওপৰত ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল, যাৰ ফলত হিংসাত্মক বিতৰ্ক আৰু অতি নেতিবাচক সমালোচনাৰ সৃষ্টি হৈছিল, ইমানেই যে তেওঁৰ এখন কলংকিত প্ৰদৰ্শনী মুকলি হোৱাৰ কেইদিনমান পিছত বন্ধ হৈ পৰিছিল; কিন্তু একেখন প্ৰদৰ্শনী, যিখন "কেছ"ত পৰিণত হৈছে, জাৰ্মানীৰ ডাঙৰ ডাঙৰ চহৰবোৰত ঘূৰি ফুৰে। ই এনে এক অনুষ্ঠান যিয়ে তেওঁক সমগ্ৰ ইউৰোপতে বিখ্যাত কৰি তুলিব, সৰ্বোপৰি তেওঁৰ ৰচনাৰ ব্যঞ্জনাত্মক হিংসাৰ বাবে।

মুঠতে ১৮৯২ চনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি এটা প্ৰকৃত "Munch case" সৃষ্টি কৰা হৈছিল। জাৰ্মান শিল্পীৰ এখন সমৰ্থন সমিতি গঠন কৰা হয়, যাৰ নেতৃত্বত মেক্স লিবাৰমেনে প্ৰতিবাদত বাৰ্লিনৰ শিল্পী সংস্থাৰ (যিসকলে প্ৰদৰ্শনীখন আয়োজন কৰিছিল)ৰ পৰা নিজকে বিচ্ছিন্ন কৰি "বাৰ্লিনাৰ বিচ্ছিন্নতা" প্ৰতিষ্ঠা কৰে। ইন দ্য...ইতিমধ্যে সামান্য পৰিৱৰ্তিত মাঞ্চ প্ৰদৰ্শনী ডাচেলডৰ্ফ আৰু কলনলৈ স্থানান্তৰিত হয় আৰু ডিচেম্বৰ মাহত ভৰ্তি টিকটৰ সৈতে "পেইড শ্ব'" হিচাপে বাৰ্লিনলৈ উভতি যায়। জনসাধাৰণে প্ৰাৰ্থনা কৰিবলৈ অপেক্ষা নকৰে আৰু অতি সোনকালেই কলংকিত কৰ্মসমূহ চাবলৈ দীঘলীয়া শাৰী পাতিবলৈ ধৰে, প্ৰতিদ্বন্দ্বিতামূলক শিল্পীগৰাকীৰ বাবে বৃহৎ লাভ।

আনহাতে সেই সময়ৰ জনসাধাৰণক মুঞ্চিৰ চিত্ৰৰ প্ৰকাশভংগী শক্তিয়েহে বিচলিত কৰিব পাৰিছিল। তেওঁৰ চিত্ৰকলাত আমি আশা কৰা ধৰণৰ পৰৱৰ্তী প্ৰকাশবাদৰ সকলো মহান বিষয়বস্তু বিচাৰি পাওঁ: অস্তিত্ববাদী যন্ত্ৰণাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি নৈতিক আৰু ধৰ্মীয় মূল্যবোধৰ সংকটলৈকে, মানৱ নিসংগতাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি আগতীয়া মৃত্যুলৈকে, ভৱিষ্যতৰ অনিশ্চয়তাৰ পৰা বুৰ্জোৱা সমাজৰ সাধাৰণ অমানৱীয় ব্যৱস্থালৈকে।

তেতিয়াৰ পৰা পেৰিছ আৰু ইটালীলৈ কেইটামান ভ্ৰমণৰ বাহিৰে বেছিভাগ সময় জাৰ্মানীত, বাৰ্লিনত থাকে। এই বছৰবোৰত তেওঁৰ কাৰ্যকলাপ তীব্ৰ হৈ পৰে; একে সময়ছোৱাতে নাট্যকাৰ ইবচেনৰ সৈতে সহযোগিতা আৰম্ভ হয়, যিটো ১৯০৬ চনলৈকে চলি থাকিব। তদুপৰি প্ৰথম সমস্যাবোৰ তেওঁৰ সংগী টুলাৰ ওপৰতো উদ্ভৱ হয়, যিয়ে তেওঁৰ পত্নী হ’ব বিচাৰে। কিন্তু শিল্পীয়ে বিবাহক শিল্পী হিচাপে আৰু পুৰুষ হিচাপে নিজৰ স্বাধীনতাৰ বাবে বিপজ্জনক বুলি গণ্য কৰে।

১৯০৪ চনত ই হৈ পৰেবাৰ্লিনাৰ বিচ্ছিন্নতাৰ সদস্য, য'ত পিছলৈ বেকমেন, নল্ড আৰু কেণ্ডিনস্কিয়ে যোগদান কৰিব। ১৯৫৩ চনত অস্কাৰ কোকোচ্কাই তেওঁৰ সন্মানত এটা প্ৰবন্ধ লিখিছিল য’ত তেওঁ নিজৰ সকলো কৃতজ্ঞতা আৰু প্ৰশংসা প্ৰকাশ কৰিছিল।

২০ শতিকাৰ শেষৰ দশকত নৰৱেৰ শিল্পীগৰাকীয়ে পেৰিছত চেলন ডেছ ইণ্ডেপেণ্ডেণ্টছ (১৮৯৬, ১৮৯৭ আৰু ১৯০৩) আৰু ল'আৰ্ট ন'ভ' গেলেৰী (১৮৯৬) দুয়োটাতে তেওঁৰ কৰ্মৰাজি প্ৰদৰ্শন কৰে।

১৯০৮ চনৰ অক্টোবৰ মাহত কোপেনহেগেনত তেওঁৰ ভ্ৰম হ'বলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু স্নায়ুৰ বিকলতা হয়: তেওঁক আঠ মাহৰ বাবে ডাক্তৰ ডেনিয়েল জেকবছনৰ ক্লিনিকত ভৰ্তি কৰা হয় আৰু এই সময়ছোৱাত তেওঁ নিজৰ কোঠাটো ষ্টুডিঅ'লৈ ৰূপান্তৰিত কৰে। একে বছৰৰ শৰৎকালত তেওঁক "নাইট অৱ দ্য ৰয়েল নৰৱেজিয়ান অৰ্ডাৰ অৱ চেণ্ট অলাভ" হিচাপে নিৰ্বাচিত কৰা হয়।

পিছৰ বসন্তত কোপেনহেগেনৰ এখন ক্লিনিকত তেওঁ গদ্য কবিতা আলফা & আঠাইশটা লিথ'গ্ৰাফৰ সৈতে চিত্ৰিত কৰা ওমেগা; হেলচিংকি, ট্ৰণ্ডহেইম, বাৰ্গেন আৰু ব্ৰেমেনত তেওঁৰ কৰ্ম আৰু প্ৰিন্টৰ বৃহৎ প্ৰদৰ্শনী আয়োজন কৰা হয়; প্ৰাগৰ মানেছ আৰ্টিষ্ট এছ'চিয়েচনৰ সদস্য হয় আৰু অছলো বিশ্ববিদ্যালয়ৰ আউলা মেগনাৰ বাবে মিউৰেল ডেকোৰেচন প্ৰজেক্টৰ কাম আৰম্ভ কৰে।

সেই বছৰবোৰতে তেওঁ স্কোয়েনৰ একলি বাগিচাখন কিনিছিল, য'ত তেওঁ গোটেই জীৱন থাকিব। অস্লোৰ টাউন হলৰ এটা হল সজোৱাৰ প্ৰকল্প আৰম্ভ কৰাৰ পিছত চকুৰ গুৰুতৰ ৰোগত আক্ৰান্ত শিল্পীগৰাকীয়ে দীৰ্ঘ সময় জিৰণি ল’বলৈ বাধ্য হয়।জাৰ্মানীত নাজীবাদৰ আগমনৰ লগে লগে ১৯৩৭ চনত সংকীৰ্ণ মনোভাৱৰ নাজীসকলে "অৱক্ষয়ী শিল্প" বুলি অভিহিত কৰা মাঞ্চৰ কামৰ অৱনতি ঘটিলেও তেওঁ অংকন আৰু গ্রাফিক ৰচনা অব্যাহত ৰাখিছে।

১৯৩৬ চনত তেওঁ লিজিয়ন অৱ অনাৰ লাভ কৰে আৰু প্ৰথমবাৰৰ বাবে লণ্ডনত একক প্ৰদৰ্শনী স্থাপন কৰে, লণ্ডন গেলেৰীত। ইয়াৰ পিছৰ বছৰবোৰত তেওঁৰ খ্যাতি বন্ধ নহ’ল আৰু ১৯৪২ চনত তেওঁ আমেৰিকাত প্ৰদৰ্শনী প্ৰদৰ্শন কৰে। পিছৰ বছৰৰ ১৯ ডিচেম্বৰত অছলো বন্দৰত জাৰ্মান জাহাজৰ বিস্ফোৰণে তেওঁৰ ষ্টুডিঅ’ৰ গুৰুতৰ ক্ষতিসাধন কৰে আৰু এই পৰিঘটনাই তেওঁক বিশেষভাৱে উদ্বিগ্ন কৰি তোলে: তেওঁৰ চিত্ৰকলাৰ বাবে চিন্তিত হৈ তেওঁ নিউমোনিয়াক অৱহেলা কৰে যাৰ বলি হৈ মৃত্যু হয় ১৯৪৪ চনৰ ২৩ জানুৱাৰীত বিয়লি একেলিৰ ঘৰত তেওঁৰ সকলো কাম তেওঁৰ ইচ্ছামতে অছলো চহৰলৈ থৈ যায়। ১৯৪৯ চনত অছলো চহৰ পৰিষদে এই ঐতিহ্য সংৰক্ষণৰ বাবে এটা সংগ্ৰহালয় স্থাপনৰ অনুমোদন জনায়, ইয়াৰ মাজতে তেওঁৰ ভগ্নী ইংগাৰৰ অনুদানৰ দ্বাৰা বৃদ্ধি কৰা হয় আৰু ১৯৬৩ চনৰ ২৯ মে'ত মুঞ্চমুছিট উদ্বোধন কৰা হয়।

মাঞ্চৰ বিখ্যাত ৰচনা

তেওঁৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত চিত্ৰসমূহৰ ভিতৰত আমি উল্লেখ কৰিছো (কোনো বিশেষ ক্ৰমত) "যৌৱনকাল" (১৮৯৫), "গাৰ্লছ অন দ্য ব্ৰীজ", "ইভিনিং অন কাৰ্ল জোহান এভিনিউ"। ( ১৮৯২), "ছামাৰ নাইট এট আগাৰ্ডষ্ট্ৰেণ্ড" (১৯০৪), "ল'এনজাইটি (বা এংগুইছ)" (১৮৯৪), আৰু অৱশ্যেই তেওঁৰ আটাইতকৈ পৰিচিত গ্ৰন্থ "দ্য স্ক্ৰিম" (১৮৯৩)।