تەرجىمىھال ، 1863-يىلى نورۋېگىيەنىڭ دېھقانچىلىق مەيدانىدىكى لوتېندا. ئېدۋارد بەش بالىنىڭ ئىككىنچىسى: سوفىي (1862-1877) ، ئۇنىڭ يېشى بىلەن ئاساسەن ئوخشاش بولۇپ ، ئۇلار بىلەن ئاندرېئاس (1865-1895) ، لاۋرا (1867-1926) ۋە ئىنگېر (1868) بىلەن ناھايىتى ياخشى مۇھەببەت مۇناسىۋىتى ئورنىتىدۇ. -1952).

1864-يىلى كۈزدە ، مۇنچ ئائىلىسى ئوسلوغا كۆچۈپ كەلدى. 1868-يىلى ، ئوتتۇز ياشلىق ئانا ئەڭ كىچىكى ئىنگېرنى تۇغۇپ ئۇزۇن ئۆتمەي تۇبېركۇليوز سەۋەبىدىن قازا قىلغان. ئۇنىڭ سىڭلىسى كارېن مارى بجلساتاد (1839-1931) شۇنىڭدىن باشلاپ ئۆينىڭ ھالىدىن خەۋەر ئالىدۇ. روشەن ئەمەلىي تۇيغۇ ۋە رەسسامغا ئىگە كۈچلۈك ئايال ، ئۇ كىچىك ئېدۋاردنىڭ ، شۇنداقلا ئاچا-سىڭىللىرىنىڭ سەنئەت تالانتىنى قوزغىدى ، ئۇلار بۇ يىللاردا تۇنجى رەسىم ۋە سۇ بوياقلىرىنى ياساپ چىقتى.

مۇنچنىڭ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان سىڭلىسى سوفى 15 ياش ۋاقتىدا تۇبېركۇليوز سەۋەبىدىن قازا قىلىدۇ: ياش ئېدۋاردنى چوڭقۇر تەسىرلەندۈرىدىغان بۇ كەچۈرمىش كېيىن كېسەل بىماردىكى كېسەل بالا ۋە ئۆلۈم قاتارلىق ھەر خىل ئەسەرلەردە رەسىملىك ​​تەسۋىرلىنىدۇ. . ئايالى ۋە چوڭ قىزىدىن ئايرىلىش مانچنىڭ دادىسىغىمۇ ئېغىر تەسىر كۆرسىتىدۇ ، ئۇ مۇشۇ ۋاقىتتىن باشلاپ بارغانسىرى مۇڭلۇق بولۇپ قالىدۇ ، ئۇ يەنە مانىك چۈشكۈنلۈك ئۇنىۋېرسال كېسەللىكىنىڭ قۇربانىغا ئايلىنىدۇ.

ئېچىنىشلىق ئازابئازاب ۋە ئازاب-ئوقۇبەتلەر بىلەن تولغان ھايات ، مەيلى نۇرغۇن كېسەللىكلەر سەۋەبىدىن بولسۇن ياكى ئائىلە مەسىلىسى سەۋەبىدىن بولسۇن ، ئۇ 17 ياش ۋاقتىدىن باشلاپ رەسىم سىزىشنى ئۆگىنىشكە باشلىغان ، ئاندىن ئائىلىسىدىكىلەر سالغان قۇرۇلۇش تەتقىقاتىدىن قېچىپ ، جۇلىئۇس مىدېلتۈننىڭ يېتەكچىلىكىدە ھەيكەلتىراشلىق كۇرسىغا قاتناشقان. .

1883-يىلى ئۇ خىرىستىيان دىنىدىكى (كېيىن ئوسلونىڭ نامىنى ئالىدۇ) بېزەكچىلىك سەنئەت سالونىنىڭ كوللىكتىپ كۆرگەزمىسىگە قاتناشقان ۋە بۇ يەردە بوخېم مۇھىتى بىلەن ئۇچراشقان ۋە نورۋېگىيە ئاۋانگارتى بىلەن تونۇشقان. تەبىئەتشۇناس رەسساملارنىڭ. 1885-يىلى مايدا ، ئوقۇش مۇكاپات پۇلىنىڭ تەسىرىدە ئۇ پارىژغا باردى ۋە مانېتنىڭ رەسىمىگە قىزىقىپ قالدى.

بۇ دەۋردىن كېيىن مۇنچ مۇھەببەت ۋە ئۆلۈم تېمىسىدا ئەسەر ئىجاد قىلىپ ، زوراۋانلىق تالاش-تارتىشلىرى ۋە ئىنتايىن سەلبىي تەنقىدلەرنى قوزغىدى ، شۇڭا ئۇنىڭ بىر سەتچىلىك كۆرگەزمىسى ئېچىلىپ بىر نەچچە كۈندىن كېيىن تاقىلىپ قالدى. ئەمما «دېلو» غا ئايلانغان ئوخشاش كۆرگەزمە گېرمانىيەنىڭ ئاساسلىق شەھەرلىرىنى ئايلىنىپ ئۆتىدۇ. ئۇ ئەڭ مۇھىمى ئۇنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ ئوچۇق-ئاشكارە زوراۋانلىقى سەۋەبىدىن ئۇنى ياۋروپادا داڭق چىقىرىدىغان بىر پائالىيەت.

قىسقىسى ، 1892-يىلدىن باشلاپ ، ھەقىقىي «مۇنچا دېلوسى» بارلىققا كەلدى. گېرمانىيە سەنئەتكارلىرىنى قوللاش كومىتېتى قۇرۇلدى ، ماكىس لىبېرمان باشچىلىقىدىكى بېرلىن سەنئەتكارلار جەمئىيىتى (كۆرگەزمىنى تەشكىللىگەنلەر) دىن نارازىلىق بىلدۈرۈپ ، «بېرلىن ئايرىمىسى» نى قۇردى. داشۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئازراق ئۆزگەرتىلگەن مانچ كۆرگەزمىسى دۇسسېلدورف ۋە كولونغا كۆچۈپ كېلىپ ، 12-ئايدا كىرىش بېلىتى بىلەن «ھەقلىق كۆرگەزمە» سۈپىتىدە بېرلىنغا قايتىپ كەلگەن. ئامما دۇئا-تىلاۋەت قىلىشنى ساقلاپ تۇرمايدۇ ، ئۇزۇن ئۆتمەي ئۇزۇن ئۆچرەت شەكىللىنىپ بۇ سەتچىلىك ئەسەرلەرنى كۆرىدۇ ، تالاش-تارتىش قىلغان سەنئەتكارغا كۆپ پايدىسى بار.

ئەينى ۋاقىتتىكى ئامما پەقەت مۇنچىنىڭ رەسىملىرىنىڭ ئىپادىلەش كۈچى بىلەنلا پاراكەندىچىلىككە ئۇچرايدۇ. ئۇنىڭ رەسىمىدە بىز كېيىنكى ئىپادىلەشنىڭ تەقەززا بولغان بارلىق ئۇلۇغ تېمىلىرىنى تاپالايمىز: مەۋجۇت ئازابتىن ئەخلاق ۋە دىنىي قىممەت قارىشى كرىزىسىغىچە ، ئىنسانلارنىڭ يالغۇزلۇقىدىن ئۆلۈم ئالدىدا ، كەلگۈسىدىكى ئېنىقسىزلىقتىن بۇرژۇئازىيە جەمئىيىتىگە خاس ئىنسان قېلىپىدىن چىققان مېخانىزمغىچە.

شۇنىڭدىن كېيىن ، مانچ پارىژ ۋە ئىتالىيەگە قىلغان بىر قانچە قېتىملىق سەپەرنى ھېسابقا ئالمىغاندا ، گېرمانىيە ، بېرلىندا كۆپ ۋاقىت تۇرغان. ئۇنىڭ بۇ يىللاردىكى پائالىيىتى كەسكىنلىشىدۇ ئوخشاش مەزگىلدە دراماتورگ ئىبسېن بىلەن بولغان ھەمكارلىق باشلىنىدۇ ، بۇ پائالىيەت 1906-يىلغىچە داۋاملىشىدۇ. ئۇندىن باشقا ، بىرىنچى مەسىلە ئۇنىڭ ئايالى بولغۇسى بولغان ھەمراھى تۇللا بىلەنمۇ پەيدا بولىدۇ. ئەمما سەنئەتكار نىكاھنى سەنئەتكار ۋە ئەردەك ئەركىنلىكى ئۈچۈن خەتەرلىك دەپ قارايدۇ.

1904-يىلى ئۇ بولدىبېكمان ، نولدې ۋە كاندىنسكىي كېيىن قاتنىشىدىغان بېرلىن ئايرىمىسىنىڭ ئەزاسى. 1953-يىلى ئوسكار كوكوشكا ئۆزىنىڭ شەرىپىگە ماقالە يېزىپ ، بارلىق مىننەتدارلىقىنى ۋە قايىللىقىنى بىلدۈردى>

1908-يىلى ئۆكتەبىردە ، كوپېنھاگېندا ئۇ خىيالىي خىياللارغا گىرىپتار بولۇشقا باشلىدى ۋە نېرۋا ئاجىزلاشتى: ئۇ دوختۇر دانىيال جاكوبسوننىڭ شىپاخانىسىغا سەككىز ئاي قوبۇل قىلىندى ، بۇ جەرياندا ئۇ ھۇجرىسىنى ستۇدىيىگە ئۆزگەرتتى. شۇ يىلى كۈزدە ئۇ «سانت ئولاۋ خان جەمەتى ئوردېنىنىڭ چەۋەندازلىرى» بولۇپ باھالاندى.

قاراڭ: جوسې كارېراسنىڭ تەرجىمىھالى

كېيىنكى باھاردا ، كوپېنھاگېندىكى بىر شىپاخانىدا ئۇ ئالفا نەسر شېئىرىنى يازدى & amp; ئومېگا ئون سەككىز تاش مەتبەئە بىلەن تەسۋىرلەنگەن ئۇنىڭ ئەسەرلىرى ۋە باسمىلىرىنىڭ چوڭ كۆرگەزمىلىرى خېلسىنكى ، تروندخېم ، بېرگېن ۋە برېمېندا ئۇيۇشتۇرۇلغان. پراگادىكى مانېس رەسساملار جەمئىيىتىنىڭ ئەزاسىغا ئايلىنىدۇ ۋە ئوسلو ئۇنىۋېرسىتېتىنىڭ ئاۋۇ ماگنا تام رەسىمى بېزەش تۈرىنى باشلىدى.

شۇ يىللاردا ئۇ سكۆيېندىكى ئېكېلى ئۆي-مۈلۈكنى سېتىۋېلىپ ، بۇ يەردە ئۆمرىنىڭ ئاخىرىغىچە تۇرىدۇ. ئوسلو بازارلىق ھۆكۈمەت بىناسىدىكى زالنى زىننەتلەش تۈرىنى باشلىغاندىن كېيىن ، ئېغىر كۆز كېسىلىگە گىرىپتار بولغان سەنئەتكار ئۇزۇن دەم ئېلىشقا مەجبۇر بولدى.گېرمانىيەدە ناتسىزىمنىڭ بارلىققا كېلىشى 1937-يىلى تار كۆز قاراشتىكى ناتسىستلار تەرىپىدىن «ناچارلاشقان سەنئەت» دەپ ئاتالغان مۇنچنىڭ ئەسىرىنىڭ تۆۋەنلىگەنلىكىدىن دېرەك بېرىدۇ ، ئۇ داۋاملىق رەسىم سىزىپ ، گرافىك ئەسەرلىرىنى ئىجاد قىلىدۇ.

1936-يىلى ئۇ ھۆرمەت شەرىپىگە ئېرىشىپ ، لوندوندا تۇنجى قېتىم لوندون كۆرگەزمىخانىسىدا يالغۇز كىشىلىك كۆرگەزمە قۇردى. كېيىنكى يىللاردا ئۇنىڭ داڭقى توختاپ قالمىدى ۋە 1942-يىلى ئامېرىكىدا كۆرگەزمە قىلدى. كېيىنكى يىلى 12-ئاينىڭ 19-كۈنى ، ئوسلو پورتىدا گېرمانىيە پاراخوتىنىڭ پارتىلىشى ئۇنىڭ ستۇدىيىسىگە ئېغىر زىيان سالىدۇ ۋە بۇ پائالىيەت ئۇنى ئالاھىدە ئەندىشىگە سالىدۇ: ئۇنىڭ رەسىملىرىدىن ئەنسىرەپ ، ئۇ زىيانكەشلىككە ئۇچرىغان ئۆپكە ياللۇغىغا سەل قارايدۇ. ئۇنىڭ ئۆيى 1944-يىلى 1-ئاينىڭ 23-كۈنى چۈشتىن كېيىن ، ئۇنىڭ بارلىق ئەسەرلىرىنى ئۇنىڭ ئىرادىسى بويىچە ئوسلو شەھىرىگە قالدۇردى. 1949-يىلى ، ئوسلو شەھەرلىك ھۆكۈمەت بۇ مىراسنى قوغداش مۇزېيى قۇرۇشنى تەستىقلىدى ، بۇ جەرياندا سىڭلىسى ئىنگېرنىڭ ئىئانىسى بىلەن كۆپەيدى ، 1963-يىلى 5-ئاينىڭ 29-كۈنى مۇنچمۇسېت ئېچىلدى.

مانچنىڭ داڭلىق ئەسەرلىرى

بىز تىلغا ئالغان ئەڭ داڭلىق رەسىملەر ئىچىدە (ئالاھىدە تەرتىپ بويىچە) «بالاغەتكە يېتىش» (1895) ، «كۆۋرۈكتىكى قىزلار» ، «كارل يوھان كوچىسىدىكى كەچ». .