Biograafia - Gable of God

Helilooja sündis Salzburgis 1756. aastal viiuldaja Leopold ja Anna Maria Pertli pojana ja näitas juba varakult oma muusikalisi võimeid, nagu ka tema õde Anna. Mõlemal oli seitsme noodi suhtes nii vaieldamatu anne, et nende isa loobus igasugusest kutsetegevusest, et pühenduda ainult oma laste muusikaõpetamisele.

Nelja-aastaselt mängis ta viiulit ja klavessiini ning on nüüdseks kindlaks tehtud, et tema esimene kompositsioon pärineb umbes vaid kaks aastat hiljem. Teadlikuna oma poja erakordsest andekusest, võttis isa Wolfangi ja tema õe, hüüdnimega Nannerl, kaasa reisile Euroopasse, kus mõlemal oli võimalus esineda salongides, kuid eelkõige puutuda kokku kunstiliste fermentidega, mis ringlesid aastalEuroopa.

Mozarti lapsepõlv on hämmastavate episoodide crescendo. Üks näide on Stendhali poolt jutustatud anekdoot: "Mozarti isa oli ühel päeval kirikust naasmas ühe sõbra seltsis; kodus leidis ta oma poja muusika kirjutamisega hõivatud. "Mida sa teed, poeg?" küsis ta temalt. "Ma komponeerin kontserti klavessiinile. Olen peaaegu valmis esimese osa." "Näeme seda kritseldust." "Ei, viSellegipoolest võttis isa paberi ja näitas oma sõbrale märkmete rägastikku, mida tindiplekkide tõttu oli vaevalt võimalik dešifreerida. Alguses naersid kaks sõpra heatujuliselt selle kohmakuse üle, kuid peagi, kui Mozarti isa oli seda tähelepanelikult vaadanud, jäi tema pilk pikaks ajaks paberile fikseeritud ja lõpuks jäi ta"Vaata, mu sõber," ütles ta liigutatult ja naeratades, "kuidas kõik on reeglite järgi kokku pandud; kahju, et seda pala ei saa esitada: see on liiga raske ja keegi ei suuda seda kunagi mängida.

Sellele järgnesid õpingud Salzburgis, mille käigus Amadeus komponeeris "Finta semplice", väikese teatraalse meistriteose, mis sünnitas täiskasvanueas teatri suurimaid žanriavaldusi. Reisid aga jätkusid väsimatult, nii et need lõppesid tema niigi habrast tervist õõnestades. Tegelikult tuleb arvestada, et esiteks toimusid tolleaegsed reisidmuu hulgas niisketel ja ebaturvalistel vagunitel, mis sõitsid mööda ebatasaseid ja ebakindlaid teid.

Kuulsad olid aga paljud tema palverännakud ja eriti tema Itaalia "visiidid". Bolognas kohtus ta isa Martini, Milanos tutvus Sammartini kompositsioonidega, Roomas kuulas ta kiriklikke polüfooniaid, Napolis aga tutvus Euroopas levinud stiiliga. Sel perioodil lavastas ta edukalt "Mithridates, Pontuse kuningas" ja "L'Ascanio in Alba".

Kui ta Itaalia-kogemus oli möödas, naasis ta Salzburgi ja konkreetselt iirise peapiiskopi Colloredo teenistusse. Viimane, lisaks sellele, et ta ei ole muusikast sisuliselt huvitatud, ei ole helilooja suhtes üldse hästi meelestatud, nii et paradoksaalselt laseb ta tal sageli pigem reisida kui tellib temalt uusi teoseid või kasutab ära tema geeniust, et teda mängida kuulata.

Seejärel sõitis ta koos emaga (kes suri selles linnas) Pariisi, läbis Manheimi, Strasbourgi ja Müncheni ning puutus esmakordselt kokku erialaste ja sentimentaalsete ebaõnnestumistega. Pettunult pöördus ta tagasi Salzburgi. Siin komponeeris ta kauni "Koroonamissa K 317" ja keeleliselt ja helilahenduste poolest väga rikkaliku ooperi "Idomeneo, Kreeta kuningas".

Oma edu tulemusena vabastas ta end rõhuvast ja vastikusttekitavast peapiiskop Colloredost, alustades seega iseseisva muusiku karjääri, mida toetas peapiiskopi vanasõnaline "tallamine" (üks alandavamaid episoode Salzburgi geeniuse elus). Võib öelda, et just Mozarti puhul hakkab muusiku roll ühiskonnas vabanema alluvusest, misoli seda alati iseloomustanud, kuigi see protsess jõudis kõige täielikumalt ja lõplikult lõpule Beethoveniga.

Tegelikult ei tohi unustada, et tol ajal istusid heliloojad või kapellmeistrid koos teenijatega laua taga ja neid peeti enamasti lihtsalt käsitöölisteks, mitte kunstnikeks tänapäeva mõistes. Jällegi oleks Beethoven see, kes selle kategooria jõuliselt "rehabiliteerib". Tänu oma uuele karjäärile, lühidalt öeldes, asus ta koos oma uue pruudi Constanze'iga elamaViin, linn, mis on täis käärimist, kuid kultuuriliselt väga konservatiivne, isegi kui seda läbivad kõige uuendusmeelsemad inimesed - vastuolu, mis näib kuuluvat selle linna sisusse.

Tema lühikese elu viimane aastakümme on Mozarti jaoks kõige viljakam ja tohutute meistriteoste eelkäija. Kontaktid impresariaatoritega ja vähesed sidemed aristokraatiaga (millele aitas kaasa koomilise ooperi "Röövimine serailist" edu) võimaldavad talle ebakindlat, kuid väärikat elu.

Põhiline on tema kohtumine libretisti Da Pontega, kes annab elu surematutele teatri meistriteostele, mida tuntakse ka "Itaalia triloogiana" (mida nimetatakse nii itaaliakeelsete libretode tõttu), nimelt "Le nozze di Figaro", "Don Giovanni" ja "Così fan tutte".

Seejärel kirjutas ta veel kaks ooperit teatrile, "Võluflöödi" (tegelikult "Singspiel", st laulu- ja näitemängu hübriid), mida peetakse saksa teatri alguseks, ja "Clemenza di Tito", tegelikult Mozarti stiililine samm tagasi, et vastata Viini publiku tagurlikule maitsele, mis oli endiselt seotud ajaloolis-mütoloogiliste teemadega ja võimetu olema.hindavad eelnevates teostes käsitletud erootiliste-armastavate tunnete abstraktset sondeerimist.

Lõpuks ei saa jätta mainimata Mozarti panust instrumentaalmuusikasse. Giordano Montecchi väidab oma teoses "A History of Music" (Bur), et "Mozart andis suurima panuse muusika ajalukku oma klaverikontsertide kaudu, juba ainuüksi seetõttu, et tema puudumisel olid teised žanrid, nagu sümfoonia ja kammermuusika, samuti hästi esindatud.lühidalt öeldes oleks teda asendanud mõni tema kaasaegne; mitte aga klaverikontsertide valdkonnas, kus Mozartit tuleb pidada "ülimaks ja asendamatuks Pygmalioniks" (lk 298-299).

5. detsembril 1791, kell üks öösel, suri kõigest 35-aastasena üks kõigi aegade kõrgeimaid (muusikalise, kuid mitte ainult) kunsti väljendajaid. Ebasoodsate majanduslike asjaolude tõttu maeti tema säilmed massihauda ja neid ei leitud enam kunagi. Tema surma põhjused on tänaseni raskesti lahendatav mõistatus.

Hiljuti on Mozart muutunud ka tavaliseks nähtuseks, mida on õhutanud Milos Formani kuulus film "Amadeus" (1985), nii et tõeline "Mozartmania" on nakatanud isegi need, kes pole varem Austria meistri muusikat kuulnud.

Tuletame meelde, et K ja numeratsioon on tingitud Mozarti teoste kronoloogilisest liigitusest, mille Ludwig von Köchel tegi oma 1862. aastal avaldatud kataloogis.