تەرجىمىھالى • تەڭرىنىڭ تىمپانىسى

1756-يىلى سالزبۇرگدا تۇغۇلغان كومپوزىتور ، سېرك چېلىش ماھىرى لېئوپولد ۋە ئاننا مارىيا پېرتلنىڭ ئوغلى ، ئۇ كىچىكىدىن سىڭلىسى ئانناغا ئوخشاش مۇزىكىغا بولغان مايىللىقىنى كۆرسەتتى. ھەر ئىككىلىسى يەتتە نوتىغا نىسبەتەن مۇنازىرە تەلەپ قىلمايدىغان قابىلىيىتىنى ئىپادىلەيدۇ ، يەنى دادىسىنى بالىلىرىغا مەخسۇس مۇزىكا ئوقۇتۇشىغا بېغىشلاش ئۈچۈن ھەر قانداق كەسپىي ۋەدىدىن ۋاز كېچىشكە ئۈندەيدۇ.

تۆت ياش ۋاقتىدا ئۇ سېرك چېلىش ۋە ساز چېلىشنى ئوينىدى ، ھازىر ئۇنىڭ تۇنجى تەركىبىنىڭ ئىككى يىلدىن كېيىنلا باشلانغانلىقى ئېنىقلاندى. ئوغلىنىڭ پەۋقۇلئاددە تالانتىدىن خەۋەر تاپقان دادىسى ۋولفاڭ ۋە نەننېرل دەپ ئاتالغان سىڭلىسىنى ئېلىپ ياۋروپاغا ساياھەتكە بارىدۇ ، بۇ يەردە ھەر ئىككىسىنىڭ سالوندا ئويۇن قويۇش پۇرسىتى بار ، ئەمما ھەممىدىن مۇھىمى ياۋروپادا ئايلىنىۋاتقان سەنئەت فېرمېنتى بىلەن ئۇچرىشىدۇ.

موزارتنىڭ بالىلىقى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان قىسمەتلەرنىڭ ھالقىسى. ستېندال خەۋەر قىلغان بىر ھېكايە: «موزارت دادىسى بىر كۈنى دوستىنىڭ ھەمراھلىقىدا چېركاۋدىن قايتىپ كەلدى ؛ ئۆيىدە ئوغلىنىڭ مۇزىكا يېزىش بىلەن ئالدىراشلىقىنى بايقىدى.« ئوغلۇم ، نېمە قىلىۋاتىسەن؟ »دەپ سورىدى. . "مەن harpsichord ئۈچۈن كونسېرت تەييارلاۋاتىمەن. ئالدىنقى يېرىم مەيداننى تۈگەتكىلى تاس قالدىم. "" بۇ يازغۇچىنى كۆرۈپ باقايلى. "" ياق ، ئۆتۈنۈڭ. مەن تېخى تۈگەتمىدىم ». شۇنداقتىمۇ دادىسى قەغەزنى ئېلىپ دوستىغا داغ سەۋەبىدىن يېشىپ بېرەلمەيدىغان بىر تال خاتىرە پۇلنى كۆرسەتتى.سىياھ. دەسلەپتە ئىككى دوست بۇ سۈركىلىشتىن ياخشى كۈلۈپ كەتتى لېكىن ئۇزۇن ئۆتمەي ، موزارت پېشقەدەملىرى ئۇنى بىر ئاز دىققەت بىلەن كۆزىتىپ بولغاندىن كېيىن ، ئۇنىڭ كۆزلىرى قەغەزگە ئۇزاققىچە تىكىلىپ ، ئاخىرى قايىللىق ۋە خۇشاللىق ياشلىرى بىلەن تولدى. ئۇ: «قاراڭ ، دوستۇم» ، دېدى ۋە تەسىرلىنىپ كۈلۈمسىرىدى ، «ھەممە ئىشنىڭ قائىدە بويىچە قانداق تۈزۈلگەنلىكى ؛ بۇ ئەسەرنى ئورۇندىيالمايدىغانلىقى تولىمۇ ئېچىنىشلىق: بەك تەس ، ھېچكىم ئۇنى ئوينىيالمايدۇ. ".

سالزبۇرگدىكى تەتقىقاتلار ئەگىشىدۇ ، بۇ جەرياندا ئامادىئۇس «ئاددىي فىنتا» نى ئىجاد قىلىدۇ ، بۇ ئەقىلنىڭ كىچىك تىياتىر ئەسىرى بولۇپ ، چوڭ بولغاندا تىياتىرخانىدا بۇ ژانىرنىڭ ئەڭ چوڭ ئىپادىسىنى بارلىققا كەلتۈرىدۇ. ساياھەتلەر قانداقلا بولمىسۇن ، ھارماي-تالماي داۋام قىلىدۇ ، شۇڭا ئۇلار ئۇنىڭ ئاللىبۇرۇن ئاجىز سالامەتلىكىگە زىيان يەتكۈزىدۇ. ئەمەلىيەتتە ، بىز ئالدى بىلەن شۇنى ئويلىشىشىمىز كېرەككى ، ئۇ ۋاقىتتىكى سەپەرلەر نەم ۋە بىخەتەر بولمىغان ۋاگونلاردا يۈز بەرگەن بولۇپ ، بۇ يوللار ئەگرى-توقاي ۋە خەتەرلىك يوللاردا باشقا ئىشلار بىلەن سەپەر قىلغان.

قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇنىڭ نۇرغۇن ھەجلىرى ، بولۇپمۇ ئىتالىيەنىڭ «زىيارىتى» تەبرىكلەندى. بولوگنادا ئۇ دادىسى مارتىنى بىلەن تونۇشقان ، مىلاندا ئۇ ساممارتىنىنىڭ ئەسەرلىرىگە يېقىنلاشقان. يەنە بىر تەرەپتىن ، رىمدا ئۇ چېركاۋلارنىڭ كۆپ قۇتۇپلۇق سۆزلىرىنى ئاڭلىدى ، ناپلېستا بولسا ياۋروپادا كەڭ تارقالغان ئۇسلۇبنى تونۇپ يەتتى. بۇ مەزگىلدە ئۇ «Mitridate, re di Ponto» ۋە «Alba دىكى L'Ascanio» مۇۋەپپەقىيەت قازانغان.

تاماملاندىئىتالىيە تەجرىبىسى ، سالزبۇرگغا قايتىپ كېلىدۇ ۋە دەل غەزەپلەنگەن باش پوپى كولورېدونىڭ مۇلازىمىتىگە قايتىپ كېلىدۇ. كېيىنكىسى ، مۇزىكىغا ماھىيەتلىك قىزىقمىغاندىن باشقا ، كومپوزىتورغا ئەسلا ياخشى مۇئامىلە قىلالمايدۇ ، شۇڭا ، زىددىيەتلىك يېرى شۇكى ، ئۇ ھەمىشە يېڭى ئەسەرلەرنى ھاۋالە قىلماستىن ياكى ئۇنىڭ تالانتىدىن پايدىلىنىپ ئۇنىڭ چېلىشنى ئاڭلايدۇ.

شۇڭلاشقا ئۇ ئاپىسى (ئۇ شەھەردە ۋاپات بولغان) بىلەن پارىژغا بارىدۇ ، مانخېم ، ستراسبۇرگ ۋە موناكوغا تېگىدۇ ۋە كەسپىي ۋە ھېسسىيات جەھەتتىكى مەغلۇبىيەت بىلەن تۇنجى قېتىم سوقۇلۇپ كېتىدۇ. ئۈمىدسىزلەنگەن ھالدا سالزبۇرگغا قايتىپ كېلىدۇ. بۇ يەردە ئۇ تىل ۋە ئاۋازلىق ھەل قىلىش چارىسى جەھەتتە ئىنتايىن مول بولغان «تاج كىيدۈرۈش ماسسا K 317» ۋە «Idomeneo, re di Creta» ناملىق ئەسەرنى ئىجاد قىلدى.

قولغا كەلتۈرۈلگەن مۇۋەپپەقىيەتنىڭ تۈرتكىسىدە ، ئۇ زالىم ۋە يىرگىنچلىك باش ئېپىسكوپى كوللورېدودىن قۇتۇلدى ، شۇنداق قىلىپ مۇستەقىل مۇزىكانت بولۇپ كەسپىي ھاياتىنى باشلىدى ، باش ئېپىسكوپنىڭ ماقال تەمسىل «تەپمەك» (ھاياتتىكى ئەڭ ھاقارەتلىك قىسمەتلەرنىڭ بىرى) سالزبۇرگدىكى تالانت ئىگىسىنىڭ). شۇنداق دېيىشكە بولىدۇكى ، موزارت بىلەن مۇزىكانتنىڭ جەمئىيەتتىكى رولى ئۇنى ئەزەلدىن ئۆزىگە خاس بولغان قۇللۇقتىن قۇتۇلۇشقا باشلايدۇ ، گەرچە بۇ جەريان ئەڭ يۇقىرى پەللىگە كۆتۈرۈلگەن تەقدىردىمۇ ، بېتخوۋېن تەرىپىدىن ئېنىق بېكىتىلىدۇ.

ئۇنتۇپ قالماسلىق كېرەك ، ئەمەلىيەتتە ئۇ ۋاقىتتا كومپوزىتور ياكى ئۇستازچېركاۋ ، خىزمەتچىلەر بىلەن بىللە ئۈستەلدە ئولتۇرۇپ ، ھازىرقى زامان مەنىسىدىكى سەنئەتكارلاردىن بەكرەك نوقۇل ھۈنەرۋەن دەپ قارالدى. بۇ خىل ئەھۋال ئاستىدا ، بېتخوۋېن بۇ تۈرنى زور كۈچ بىلەن «ئەسلىگە كەلتۈرىدۇ». قىسقىسى ، ئۇ يېڭى كەسپىگە تايىنىپ ، يېڭى ئايالى كوستانزې بىلەن بىللە ۋيېنادا ئولتۇراقلاشتى ، بۇ شەھەر ئېچىتقۇ بىلەن تولغان ، ئەمما مەدەنىيەت جەھەتتە ئىنتايىن مۇتەئەسسىپ ، گەرچە ئەڭ ئىجادچان ئەقىلدىن ھالقىغان تەقدىردىمۇ ، بۇ زىددىيەت بۇنىڭ ماھىيىتىگە تەۋەدەك قىلىدۇ. شەھەر.

ئۇنىڭ قىسقا مەۋجۇتلۇقىنىڭ ئاخىرقى ئون يىلى موزارت ئۈچۈن غايەت زور نادىر ئەسەرلەرنىڭ ئەڭ مول ۋە بېشارىتى. ئىممۇنىتېتلار بىلەن بولغان ئالاقىلەر ۋە ئاقسۆڭەكلەر بىلەن بولغان ئالاقىسى («Ratto dal seraglio» ناملىق ھەجۋىي ئوپېرانىڭ مۇۋەپپەقىيىتى تەرىپىدىن قوللانغان) ئۇنىڭغا خەتەرلىك ، ئەمما شەرەپلىك مەۋجۇتلۇق ئاتا قىلىدۇ.

ئاساسى ئۇنىڭ ئەركىنلىكپەرەس دا پونتتې بىلەن كۆرۈشۈشى بولۇپ ، ئۇ «ئىتالىيە تىرىلوگىيىسى» دەپمۇ ئاتىلىدىغان ئۆلمەس تىياتىر نادىر ئەسەرلىرىگە ھاياتلىق ئاتا قىلىدۇ (ئىتالىيە تىلىدىكى ئەركىنلىك سەۋەبىدىن بۇ خىل ئۇسۇلدا ئاتالغان) ، يەنى «نىكاھ» فىگارو »،« دون گىيوۋاننى »ۋە« كوس مەستانىلىرى تۇتتى ».

ئۇنىڭدىن كېيىن ، ئۇ تىياتىرخانىنىڭ باشلىنىش نۇقتىسى دەپ قارالغان «سېھىرلىك نەي» (ئەمەلىيەتتە «Singspiel» ياكى ناخشا ئېيتىلغان ۋە ئارتىسلىق تىياتىر ئوتتۇرىسىدىكى ئارىلاشما) تىياتىرخانىغا ئائىت باشقا ئىككى ئەسەرنى ئىجاد قىلدى. كلېمېنزا دى تىتو »، ئەمەلىيەتتە موزارت بىلەن كۆرۈشۈش ئۈچۈن ئىستىلىستىكىلىق قەدەمۋىيېننا ئاممىسىنىڭ قالاق تەمى ، يەنىلا تارىخى-ئەپسانىۋى تېما بىلەن باغلانغان ، ئالدىنقى ئەسەرلەردە تىلغا ئېلىنغان ئېروتىك-قىزىقارلىق ھېسسىياتنىڭ ناچار تەكشۈرۈشىنى قەدىرلەشكە ئامالسىز.

ئاخىرىدا ، بىز موزارتنىڭ چالغۇ مۇزىكىسىغا قوشقان تۆھپىسىنى تىلغا ئالماي تۇرالمايمىز. گىئوردانو مونتېچچى ئۆزىنىڭ «مۇزىكا تارىخى» (Bur) دا «موزارت پىئانىنو كونسېرتلىرى ئۈچۈن مۇزىكا تارىخىغا ئەڭ چوڭ تۆھپە قوشقان ، ئەگەر ئۇ يوق ۋاقىتتا سىمفونىيە ۋە كامېرا مۇزىكىسى قاتارلىق باشقا ژانىرلار بولغان بولسا ، ئوخشاشلا ھەل قىلغۇچ تۆھپە قوشقان باشقا كومپوزىتورلار تەرىپىدىن ياخشى ۋەكىللىك قىلىنغان. قىسقىسى ، ئۇنىڭ ئورنىنى باشقا بىر قىسىم زامانداشلىرى ئالماشتۇرغان بولاتتى ، ئەمما موزارت چوقۇم «ئەڭ ئالىي ۋە ئورنىنى باسقىلى بولمايدىغان پىگمالىئون» دەپ قارىلىدىغان پىئانىنو كونسېرتى ساھەسىدە ئەمەس. . 298-299). پايدىسىز ئىقتىسادىي ئەھۋال تۈپەيلىدىن ، ئۇنىڭ جەسىتى ئاممىۋى قەبرىگە دەپنە قىلىنىدۇ ۋە قايتا تېپىلمايدۇ. ئۇنىڭ ئۆلۈش سەۋەبى يەنىلا ھەل قىلىش قىيىن بولغان بىر تېپىشماق بولۇپ قالدى.

موزارتمۇ يېقىندا ئىجتىمائىي ھادىسىگە ئايلىنىپ قالدى. مىلوس فورماننىڭ داڭلىق فىلىمى «ئامادىيۇس» (1985) ، شۇنداق ھەقىقىي«موزارتمانىيە» بۇنىڭدىن ئىلگىرى ئاۋسترىيە ئۇستازىنىڭ مۇزىكىسىنى ئاڭلاپ باقمىغانلارنىمۇ يۇقۇملاندۇردى.

سىزگە شۇنى ئەسكەرتىمىزكى ، K ۋە ساننىڭ مەۋجۇتلۇقى موزارتنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ تۈرگە ئايرىلىشى ، ۋاقىت تەرتىپى بويىچە ، لۇدۋىگ ۋون كوچېلنىڭ 1862-يىلى نەشىر قىلىنغان مۇندەرىجىسىدە ئېلىپ بېرىلغان.