Biografiya • Xudoning Timpanumu

1756 yilda Zalsburgda tug'ilgan kompozitor, skripkachi Leopold va Anna Mariya Pertlning o'g'li, yoshligidanoq singlisi Anna singari musiqaga moyilligini ko'rsatgan. Ikkalasi ham etti notaga shunchalik shubhasiz qobiliyatni ifodalaydiki, otani faqat bolalariga musiqa o'rgatishga bag'ishlash uchun har qanday professional majburiyatdan voz kechishga undaydi.

To'rt yoshida u skripka va klavesinda o'ynagan va endi uning birinchi kompozitsiyasi faqat ikki yildan keyin paydo bo'lganligi aniqlandi. O'g'lining g'ayrioddiy iste'dodidan xabardor bo'lgan ota Volfang va uning Nannerl laqabli singlisini Evropaga sayohatga olib boradi, u erda ikkalasi ham salonlarda chiqish qilish imkoniyatiga ega, lekin birinchi navbatda, Evropada aylanib yuradigan badiiy fermentlar bilan aloqada bo'lishadi.

Motsartning bolaligi hayratlanarli epizodlardan iborat. Bunga Stendal tomonidan aytilgan latifani misol qilib keltirish mumkin: "Motsart bir kuni cherkovdan bir do'sti bilan qaytib keldi; uyda u o'g'lini musiqa yozish bilan band ekan. "O'g'lim, nima qilyapsan?", deb so'radi u. “Men klavesin uchun kontsert yozyapman. Men deyarli birinchi bo'limni tugatdim." "Keling, bu yozuvni ko'rib chiqaylik." "Yo'q, iltimos; Hali tugatmadim". Shunday bo'lsa-da, ota qog'ozni olib, do'stiga dog'lar tufayli hal qilish qiyin bo'lgan notalar chigalini ko'rsatdi.siyohdan. Avvaliga ikki do'st o'sha tirnash xususiyati bilan kulishdi; Ammo ko'p o'tmay, katta Motsart uni diqqat bilan kuzatganidan so'ng, uning ko'zlari uzoq vaqt davomida qog'ozga tikilgan holda qoldi va nihoyat hayrat va quvonch ko'z yoshlariga to'ldi. "Mana, do'stim," dedi u qimirladi va jilmayib, "hamma narsa qoidalarga muvofiq tuzilgan; bu asarni ijro etib bo'lmasligi juda achinarli: bu juda qiyin va uni hech kim ijro eta olmaydi. ".

Zalsburgdagi tadqiqotlar davom etadi, uning davomida Amadeus "Oddiy Finta" ni yaratadi, bu ongning kichik teatr durdonasidir, bu janrning maksimal ifodasini teatrda balog'at yoshida tug'diradi. Sayohatlar, har holda, tinimsiz davom etadi, shuning uchun ular uning allaqachon zaif bo'lgan sog'lig'iga putur etkazadi. Darhaqiqat, biz, birinchi navbatda, o'sha paytdagi sayohatlar nam va xavfsiz bo'lmagan vagonlarda sodir bo'lganligini hisobga olishimiz kerak.

Har qanday holatda ham uning ko'plab ziyoratlarini va xususan italiyalik "tashriflarini" nishonlagan. Boloniyada u ota Martini bilan uchrashdi, Milanda esa Sammartini kompozitsiyalariga yaqinlashdi. Rimda esa u cherkov polifoniyalarini tinglagan bo'lsa, Neapolda Evropada keng tarqalgan uslubdan xabardor bo'ldi. Bu davrda u "Mitridate, re di Ponto" va "L'Ascanio in Alba" ni muvaffaqiyatli sahnalashtirdi.

TugallandiItaliya tajribasi, Salzburgga qaytib keladi va aniq g'azablangan arxiyepiskop Kolloredo xizmatiga. Ikkinchisi, musiqaga unchalik qiziqmasligidan tashqari, bastakorga unchalik yaxshi munosabatda emas, shuning uchun u, paradoksal ravishda, ko'pincha unga yangi asarlarni buyurtma qilish yoki uning o'yinini tinglash uchun uning dahosidan foydalanish o'rniga sayohat qilishiga imkon beradi.

Shuning uchun u onasi bilan (o'sha shaharda vafot etgan) Parijga sayohat qiladi, Manheim, Strasburg va Monakoga tegadi va birinchi marta professional va sentimental muvaffaqiyatsizliklar bilan to'qnashadi. Hafsalasi pir bo'lib, Zalsburgga qaytadi. Bu yerda u go‘zal “Coronation Mass K 317” va til va tovush yechimlari jihatidan juda boy “Idomeneo, re di Creta” asarini yaratadi.

U erishilgan muvaffaqiyatdan ruhlanib, o'zini zolim va jirkanch arxiyepiskop Kolloredodan ozod qildi va shu tariqa arxiyepiskopning "tepki" (hayotdagi eng haqoratli epizodlardan biri) yordamida mustaqil musiqachi sifatida faoliyatini boshladi. Zalsburglik dahodan). Aytish mumkinki, aynan Motsart bilan musiqachining jamiyatdagi o'rni o'zini har doim o'ziga xos bo'lgan xizmatkorlikdan ozod qila boshlaydi, garchi bu jarayon Betxoven tomonidan maksimal darajada yakunlangan bo'lsa ham.

Unutmaslik kerakki, o'sha paytda kompozitorlar yoki san'at ustalaricherkov, xizmatkorlar bilan stolda o'tirdi va bu atamaning zamonaviy ma'nosida rassomlar emas, balki asosan oddiy hunarmandlar hisoblanardi. Shuningdek, bu holatda, toifani kuch bilan "qayta tiklaydigan" Betxoven bo'ladi. Muxtasar qilib aytganda, yangi martaba tufayli u yangi rafiqasi Kostantsa bilan Vena shahriga joylashdi, u fermentlar bilan to'la, ammo madaniy jihatdan juda konservativ, hatto eng innovatsion aqllar tomonidan o'tib ketgan bo'lsa ham, bu qarama-qarshilikning mohiyatiga tegishli bo'lib tuyuladi. shahar.

O'zining qisqa hayotining so'nggi o'n yilligi Motsart uchun eng samarali va ulkan durdona asarlarning xabarchisidir. Impresariolar bilan aloqalar va aristokratiya bilan bir nechta aloqalar ("Ratto dal seraglio" komik operasining muvaffaqiyati ma'qullangan) unga beqaror, ammo munosib hayot kechirishga imkon beradi.

Asosiysi uning librettist Da Ponte bilan uchrashuvi bo'lib, u "Italyan trilogiyasi" nomi bilan ham tanilgan o'lmas teatr durdonalariga hayot baxsh etadi (italyancha librettolar tufayli shunday nomlangan), ya'ni "Uylanish". Figaro, "Don Giovanni" va "Così fan tutte".

Keyinchalik u teatr uchun yana ikkita asar yaratdi - "Sehrli nay" (aslida "Singspiel" yoki qo'shiq va aktyorlik teatri o'rtasidagi gibrid), nemis teatri va "boshlang'ich nuqtasi" hisoblangan "Sehrli nay". Klemensa di Tito", aslida Motsartning orqaga qarab uslubiy qadamiVena jamoatchiligining qoloq ta'mi, hanuzgacha tarixiy-mifologik mavzular bilan bog'liq va oldingi asarlarda tilga olingan erotik-ishiq-tuyg'ularning tubsiz izlanishlarini baholay olmaydi.

Nihoyat, biz Motsartning cholg'u musiqasiga qo'shgan hissasini eslatib o'tmaymiz. Jordano Montekki o'zining "Musiqa tarixi" (Bur) asarida "Motsart o'zining pianino kontsertlari uchun musiqa tarixiga eng katta hissa qo'shgan, chunki u yo'qligida simfoniya va kamera musiqasi kabi boshqa janrlar, Muxtasar qilib aytganda, u boshqa zamondoshlari bilan almashtirilgan bo'lardi, lekin Motsartni "oliy va almashtirib bo'lmaydigan Pigmalion" deb hisoblash kerak bo'lgan pianino kontsertlari sohasida emas. . 298-299).

1791-yil 5-dekabr kuni tungi soat birlarda san'atning eng yuqori ko'rinishlaridan biri (musiqiy, lekin nafaqat) atigi 35 yoshida vafot etdi. Noqulay iqtisodiy sharoitlar tufayli uning qoldiqlari ommaviy qabrga dafn etiladi va boshqa hech qachon topilmaydi.Uning o'limi sabablari haligacha hal qilish qiyin bo'lgan jumboq bo'lib qolmoqda.

Motsart ham so'nggi paytlarda ijtimoiy hodisaga aylandi. Milosh Formanning mashhur filmi "Amadeus" (1985), shunchalik haqiqiyki"Motsartmaniya" bundan oldin avstriyalik ustaning musiqasini hech qachon tinglamaganlarni ham yuqtirgan.

Sizga eslatib o'tamizki, K harfining mavjudligi va raqamlanishi 1862 yilda nashr etilgan katalogida Lyudvig fon Köxel tomonidan amalga oshirilgan Motsart asarlarini xronologik tartibda tasniflash bilan bog'liq.