Biografie - Gable of God

Compozitor născut la Salzburg în 1756, fiu al violonistului Leopold și al Annei Maria Pertl, și-a manifestat de la o vârstă fragedă aptitudinile pentru muzică, la fel ca și sora sa Anna. Ambii au manifestat o aptitudine atât de incontestabilă pentru cele șapte note încât tatăl lor a renunțat la orice angajament profesional pentru a se dedica exclusiv predării muzicii copiilor săi.

La vârsta de patru ani, cânta la vioară și clavecin, iar acum s-a stabilit că prima sa compoziție datează de abia doi ani mai târziu. Conștient de talentele extraordinare ale fiului său, tatăl său i-a dus pe Wolfang și pe sora sa, poreclită Nannerl, într-o călătorie în Europa, unde amândoi au avut ocazia să cânte în saloane, dar mai ales să intre în contact cu fermenții artistici care circulau înEuropa.

Copilăria lui Mozart este un crescendo de episoade uimitoare. Un exemplu este o anecdotă relatată de Stendhal: "Tatăl lui Mozart se întorcea într-o zi de la biserică în compania unui prieten; acasă și-a găsit fiul ocupat cu scrierea de muzică. "Ce faci, fiule?", l-a întrebat. "Compun un concert pentru clavecin. Aproape am terminat prima mișcare." "Să vedem acest mâzgălit." "Nu, viCu toate acestea, tatăl luă hârtia și îi arătă prietenului său o încâlceală de însemnări care cu greu puteau fi descifrate din cauza petelor de cerneală. La început, cei doi prieteni au râs cu bunăvoință de bolboroseala aceea, dar curând, după ce tatăl lui Mozart a privit-o cu oarecare atenție, ochii lui au rămas fixați mult timp pe hârtie, iar în cele din urmă aplin de lacrimi de admirație și de bucurie: "Privește, prietene", a spus el, emoționat și zâmbind, "cum totul este compus după reguli; este păcat că această piesă nu poate fi interpretată: este prea dificilă și nimeni nu va putea să o cânte vreodată.

Au urmat studiile la Salzburg, în cursul cărora Amadeus a compus "Finta semplice", o mică capodoperă teatrală a unei minți care avea să dea naștere la vârsta adultă celor mai mari expresii ale genului în teatru. Călătoriile au continuat însă neobosit, atât de mult încât au sfârșit prin a-i submina sănătatea deja fragilă. De fapt, trebuie să ne gândim, în primul rând, că călătoriile de atunci se desfășurauîn vagoane umede și nesigure, care se deplasau pe drumuri accidentate și precare, printre altele.

Celebre, în orice caz, au fost multe dintre pelerinajele sale și, în special, "vizitele" sale italiene. La Bologna, l-a întâlnit pe părintele Martini, în timp ce la Milano a făcut cunoștință cu compozițiile lui Sammartini. La Roma, pe de altă parte, a ascultat polifonii ecleziastice, în timp ce la Napoli a luat cunoștință de stilul răspândit în Europa. În această perioadă, a pus în scenă cu succes "Mitridate, rege al Pontului" și "L'Ascanio in Alba".

Odată încheiată experiența italiană, se întoarce la Salzburg, și mai precis în slujba irizantului arhiepiscop Colloredo. Acesta, pe lângă faptul că este substanțial dezinteresat de muzică, nu este deloc bine dispus față de compozitor, atât de mult încât, în mod paradoxal, îl lasă adesea să călătorească în loc să-i comande noi lucrări sau să profite de geniul său pentru a-l asculta cântând.

A călătorit apoi la Paris împreună cu mama sa (care a murit în acest oraș), trecând prin Manheim, Strasbourg și München și întâlnind pentru prima dată eșecuri profesionale și sentimentale. Dezamăgit, s-a întors la Salzburg. Aici a compus frumoasa "Missa Încoronării K 317" și opera "Idomeneo, rege din Creta", foarte bogată din punct de vedere al limbajului și al soluțiilor sonore.

În urma succesului său, s-a eliberat de opresivul și odiosul arhiepiscop Colloredo, începând astfel o carieră de muzician independent, ajutat de proverbiala "călcătură" a arhiepiscopului (unul dintre cele mai umilitoare episoade din viața geniului salzburghez). Se poate spune că, odată cu Mozart, rolul muzicianului în societate începe să se elibereze de servilismul pe care îla caracterizat-o dintotdeauna, chiar dacă acest proces avea să fie finalizat definitiv de Beethoven.

Nu trebuie să uităm, de fapt, că la acea vreme compozitorii sau maeștrii de capelă stăteau la masă alături de servitori și erau considerați, de cele mai multe ori, simpli meșteșugari și nu artiști în sensul modern al termenului. Din nou, Beethoven va fi cel care va "reabilita" cu forța această categorie. Datorită noii sale cariere, pe scurt, s-a stabilit împreună cu noua sa soție Constanze înViena, un oraș bogat în ferment, dar foarte conservator din punct de vedere cultural, chiar dacă este traversat de cele mai inovatoare minți, o contradicție care pare să aparțină substanței acestui oraș.

Ultimul deceniu al scurtei sale existențe este pentru Mozart cel mai fructuos și cel mai prevestitor de capodopere imense. Contactele cu impresarii și puținele legături cu aristocrația (favorizate de succesul operei comice "Răpirea din Seraglio") îi permit o existență precară, dar demnă.

Fundamentală este întâlnirea sa cu libretistul Da Ponte, care va da viață nemuritoarelor capodopere teatrale cunoscute și sub numele de "trilogia italiană" (numită astfel datorită libretelor în limba italiană), și anume "Le nozze di Figaro", "Don Giovanni" și "Così fan tutte".

Ulterior, a compus alte două opere pentru teatru, "Flautul fermecat" (de fapt un "Singspiel", adică un hibrid între teatrul cântat și cel jucat), considerat a fi începutul teatrului german, și "Clemenza di Tito", de fapt un pas înapoi stilistic al lui Mozart pentru a satisface gusturile retrograde ale publicului vienez, încă legat de subiecte istorico-mitologice și incapabil deapreciez sondarea abisală a sentimentelor erotico-amoroase abordate în lucrările anterioare.

În sfârșit, nu putem omite să menționăm contribuția lui Mozart la muzica instrumentală. În lucrarea sa "O istorie a muzicii" (Bur), Giordano Montecchi susține că "Mozart a adus cea mai mare contribuție la istoria muzicii prin concertele pentru pian, fie și numai pentru că, în absența sa, celelalte genuri, precum simfonia și muzica de cameră, au fost de asemenea bine reprezentate dealți compozitori cu contribuții la fel de decisive. Pe scurt, ar fi fost înlocuit de unii dintre contemporanii săi; nu însă și în domeniul concertelor pentru pian, unde Mozart trebuie considerat "Pygmalionul suprem și de neînlocuit" (pp. 298-299).

La 5 decembrie 1791, la ora unu dimineața, una dintre cele mai înalte expresii ale artei (muzicale, dar nu numai) din toate timpurile s-a stins din viață la vârsta de numai 35 de ani. Din cauza unor circumstanțe economice nefavorabile, rămășițele sale au fost îngropate într-o groapă comună și nu au mai fost găsite niciodată. Cauzele morții sale rămân o enigmă greu de rezolvat până în ziua de azi.

În ultima vreme, Mozart a devenit și el un fenomen de obișnuință, alimentat de celebrul film "Amadeus" (1985) al lui Milos Forman, astfel încât o adevărată "Mozartmania" i-a molipsit chiar și pe cei care nu au auzit niciodată muzica maestrului austriac.

Reamintim că prezența K-ului și numerotarea se datorează clasificării, în ordine cronologică, a lucrărilor lui Mozart de către Ludwig von Köchel în catalogul său publicat în 1862.