Biografio • Timpano de Dio

Komponisto naskita en Salzburg en 1756, filo de la violonisto Leopoldo kaj Anna Maria Pertl, de frua aĝo li montris sian dispozicion al muziko, same kiel lia fratino Anna. Ambaŭ esprimas tian nediskuteblan kapablecon por la sep notoj, por instigi la patron rezigni pri ajna profesia engaĝiĝo dediĉi sin al instruado de muziko ekskluzive al siaj infanoj.

En la aĝo de kvar jaroj li ludis violonon kaj klavicenon, kaj nun estas konstatite, ke lia unua komponaĵo devenas de io kiel nur du jarojn poste. Konscia pri la eksterordinaraj talentoj de sia filo, la patro prenas Wolfang kaj lian fratinon, moknomitan Nannerl, en vojaĝon al Eŭropo kie ambaŭ havas la ŝancon koncerti en salonoj sed, ĉefe, kontakti la artajn fermentojn cirkulantajn en Eŭropo.

La infanaĝo de Mozart estas kresĉendo de mirindaj epizodoj. Ekzemplo pri tio estas anekdoto raportita de Stendhal: "Mozart la patro revenis iun tagon el la preĝejo en kompanio de amiko; hejme li trovis sian filon okupita verkante muzikon. "Kion vi faras, filo?", li demandis lin. . "Mi komponas koncerton por klaviceno. Mi preskaŭ finis la unuan duonon." "Ni vidu ĉi tiun skribaĉon." "Ne, mi petas; Mi ankoraŭ ne finis". Tamen la patro prenis la paperon kaj montris al sia amiko implikaĵon da notoj, kiuj apenaŭ estis deĉifreblaj pro la makuloj.de inko. Komence la du amikoj bonhumora ridis pro tiu skribaĉo; sed baldaŭ, post kiam Mozart maljunulo observis lin kun iom da atento, liaj okuloj restis fiksitaj sur la papero dum longa tempo, kaj fine pleniĝis de larmoj de admiro kaj ĝojo. "Rigardu, mia amiko", li diris, kortuŝita kaj ridetante, "kiel ĉio estas komponita laŭ la reguloj; estas vere domaĝe, ke ĉi tiu peco ne povas esti farita: ĝi estas tro malfacila kaj neniu iam povos ludi ĝin. ".

Sekvas studoj en Salzburg, dum kiuj Amadeus komponas la "Simpla Finta", malgranda teatra ĉefverko de menso, kiu naskos la maksimumajn esprimojn de la ĝenro ĝuste en la teatro en plenaĝa aĝo. La vojaĝoj, ĉiukaze, daŭras senlace, tiel ke ili finos subfosi lian jam delikatan sanon. Fakte, ni devas konsideri, unue, ke la tiamaj vojaĝoj okazis sur malsekaj kaj nesekuraj vagonoj, kiuj veturis interalie sur ŝnurecaj kaj malfortikaj vojoj.

Festis, ĉiukaze, multajn el liaj pilgrimadoj kaj precipe liajn italajn "vizitojn". En Bolonjo li renkontis Patron Martini, dum en Milano li alproksimiĝis al la komponaĵoj de Sammartini. En Romo, aliflanke, li aŭskultis ekleziajn polifonojn, dum en Napolo li ekkonsciis pri la stilo disvastigita en Eŭropo. En tiu periodo li havis "Mitridate, re di Ponto" kaj "L'Ascanio in Alba" enscenigitaj kun sukceso.

Finitela itala sperto, revenas al Salzburg kaj ĝuste al la servo de la kolera ĉefepiskopo Colloredo. Ĉi-lasta, krom esence neinteresita pri muziko, tute ne estas bone disponita al la komponisto, tiom ke, paradokse, li ofte lasas lin vojaĝi prefere ol komisi novajn verkojn aŭ utiligi sian genion por aŭdi lin ludi.

Li do vojaĝas al Parizo kun sia patrino (kiu mortas en tiu urbo), tuŝante Manheim, Strasburgon kaj Monakon kaj koliziante unuafoje kun profesiaj kaj sentimentalaj fiaskoj. Seniluziigita, revenas al Salzburg. Ĉi tie li komponas la belan "Kronado-Meso K 317" kaj la verkon "Idomeneo, re di Creta", tre riĉe rilate lingvajn kaj sonsolvojn.

Kuraĝigite de la atingita sukceso, li liberigis sin de la premanta kaj abomena ĉefepiskopo Colloredo, tiel komencinte karieron kiel sendependa muzikisto, helpata de la proverba "piedbato" de la ĉefepiskopo (unu el la plej humiligaj epizodoj en la vivo. de la geniulo el Salzburg). Oni povas diri, ke ĝuste ĉe Mozart la rolo de la muzikisto en la socio komencas liberigi sin de la servileco, kiu ĉiam karakterizis ĝin, eĉ se tiu ĉi procezo estos alportita al sia maksimuma fino, kaj definitive, de Beethoven.

Ne devas forgesi, fakte, ke tiutempe la komponistoj aŭ majstroj dekapelo, sidis ĉe la tablo kun la servistoj kaj estis plejparte konsideritaj nuraj metiistoj prefere ol artistoj en la moderna signifo de la esprimo. Ankaŭ ĉi-kaze estos Beethoven, kiu perforte "rehabilitas" la kategorion. Resume, danke al sia nova kariero, ŝi ekloĝis kune kun sia nova edzino Costanze en Vieno, urbo plena de fermentoj sed kulture tre konservativa, eĉ se trapasita de la plej novigaj mensoj, kontraŭdiro, kiu ŝajnas aparteni al la substanco de ĉi tiu. urbo.

La lasta jardeko de lia mallonga ekzisto estas por Mozart la plej fruktodona kaj antaŭdiro de grandegaj ĉefverkoj. Kontaktoj kun impresaroj kaj la malmultaj ligoj kun la aristokrataro (favorataj de la sukceso de la komika opero "Ratto dal seraglio") permesas al li malfortikan sed dignan ekzistadon.

Fundamenta estas lia renkontiĝo kun la tekstaŭtoro Da Ponte kiu donos vivon al la senmortaj teatraj ĉefverkoj ankaŭ konataj kiel la "itala trilogio" (tiel nomita pro la libretoj en la itala), t.e. " La Geedziĝo de Figaro", "Don Giovanni" kaj "Così fan tutte".

Poste, li komponis du aliajn verkojn por la teatro, la "Magia Fluto" (fakte "Singspiel", aŭ hibrido inter kantita kaj aktorata teatro), konsiderita la deirpunkto de la germana teatro kaj la " Clemenza di Tito", fakte stila paŝo malantaŭen de Mozart por renkonti lapostiĝintaj gustoj de la viena publiko, ankoraŭ ligitaj al histori-mitologiaj temoj kaj nekapablaj aprezi la abisman sondon de erotikaj sentoj pritraktitaj en la antaŭaj verkoj.

Fine, ni ne povas ne mencii la kontribuon de Mozart al instrumenta muziko. En lia "Historio de muziko" (Bur), Giordano Montecchi argumentas ke "Mozart faris la plej grandan kontribuon al la historio de muziko por siaj pianokonĉertoj, se nur ĉar en lia foresto la aliaj ĝenroj, kiel ekzemple la simfonio kaj ĉambra muziko, ankaŭ estis bone reprezentitaj de aliaj komponistoj kun same decidaj kontribuoj.Unuvorte, li estus anstataŭita de iu alia el liaj samtempuloj, sed ne en la kampo de pianokoncertoj kie Mozart devas esti konsiderata kiel "supera kaj neanstataŭebla Pigmaliono" ( pp. . 298-299).

La 5-an de decembro 1791, je la unua horo matene, unu el la plej altaj artaj esprimoj (muzika sed ne nur) mortis en la aĝo de nur 35 fojojn. Pro malfavoraj ekonomiaj cirkonstancoj liaj restaĵoj estos enterigitaj en amastombo kaj neniam plu trovitaj.La kaŭzoj de lia morto restas ankoraŭ enigmo malfacile solvebla.

Mozart ankaŭ lastatempe fariĝis socia fenomeno, nutrata. de la fama filmo de Milos Forman "Amadeus" (1985), tiom ke reala"mozartmania" infektis ankaŭ tiujn, kiuj antaŭ tiam neniam aŭskultis la muzikon de la aŭstra majstro.

Ni memorigas al vi, ke la ĉeesto de la K kaj la numerado ŝuldiĝas al la klasifiko, en kronologia ordo, de la verkoj de Mozart, farita de Ludwig von Köchel en sia katalogo eldonita en 1862.