Biyografi - Gable of God

Kemancı Leopold ve Anna Maria Pertl'in oğlu olarak 1756'da Salzburg'da doğan besteci, kız kardeşi Anna gibi müziğe olan yeteneğini küçük yaşlardan itibaren göstermiştir. Her ikisi de yedi notaya karşı o kadar tartışılmaz bir yetenek sergilemiştir ki, babaları kendisini sadece çocuklarına müzik öğretmeye adamak için her türlü profesyonel bağlılıktan vazgeçmiştir.

Dört yaşındayken keman ve klavsen çalmaya başladı ve ilk bestesinin iki yıl kadar sonrasına ait olduğu artık biliniyor. Oğlunun olağanüstü yeteneklerinin farkında olan babası, Wolfang ve Nannerl lakaplı kız kardeşini Avrupa'ya bir geziye götürdü ve burada her ikisi de salonlarda performans sergileme fırsatı buldular, ancak her şeyden önceAvrupa.

Mozart'ın çocukluğu şaşırtıcı olaylarla doludur. Stendhal'in aktardığı bir anekdot buna örnektir: "Mozart'ın babası bir gün bir arkadaşıyla kiliseden dönüyordu; evde oğlunu müzik yazmakla meşgul buldu. "Ne yapıyorsun oğlum?" diye sordu. "Klavsen için bir konçerto besteliyorum. İlk bölümü neredeyse bitirdim." "Şu karalamayı görelim." "Hayır, viYine de baba kâğıdı aldı ve arkadaşına mürekkep lekeleri yüzünden güçlükle çözülebilen karmakarışık notları gösterdi. İlk başta iki arkadaş anlamsız notlara iyi huylu bir şekilde güldüler, ama çok geçmeden Mozart'ın babası biraz dikkatle baktıktan sonra gözleri uzun süre kâğıtta sabit kaldı ve sonunda"Bak dostum," dedi duygulanarak ve gülümseyerek, "her şey nasıl da kurallara uygun bestelenmiş; ne yazık ki bu parça icra edilemiyor: çok zor ve kimse çalamayacak.

Bunu Salzburg'daki çalışmaları izledi ve bu sırada Amadeus, yetişkinliğinde tiyatroda türün en büyük ifadelerini doğuracak bir zihnin küçük bir tiyatro şaheseri olan 'Finta semplice'yi besteledi. Bununla birlikte, seyahatler yorulmadan devam etti, öyle ki zaten kırılgan olan sağlığını zayıflattı. Aslında, öncelikle, o zamanki seyahatlerin gerçekleştiğini düşünmek gerekirdiğer şeylerin yanı sıra, engebeli ve tehlikeli yollarda seyahat eden nemli ve güvensiz arabalarda.

Her halükarda, hac ziyaretleri ve özellikle de İtalyan 'ziyaretleri' meşhurdu. Bologna'da Peder Martini ile tanıştı, Milano'da Sammartini'nin besteleriyle tanıştı. Roma'da ise kilise polifonilerini dinledi, Napoli'de ise Avrupa'da yaygın olan tarzın farkına vardı. Bu dönemde, 'Pontus Kralı Mithridates' ve 'L'Ascanio in Alba'yı başarıyla sahneledi.

İtalya deneyimi sona erdiğinde, Salzburg'a ve özellikle de yanardöner Başpiskopos Colloredo'nun hizmetine geri döner. Colloredo, müzikle pek ilgilenmemesinin yanı sıra, besteciye karşı hiç de iyi niyetli değildir; öyle ki, paradoksal bir şekilde, ondan yeni eserler sipariş etmek ya da dehasından faydalanarak onu dinlemek yerine, sık sık seyahat etmesine izin verir.

Daha sonra Manheim, Strasbourg ve Münih'ten geçerek (bu şehirde ölen) annesiyle birlikte Paris'e gitti ve ilk kez mesleki ve duygusal başarısızlıklarla karşılaştı. Hayal kırıklığına uğrayarak Salzburg'a döndü. Burada güzel 'Coronation Mass K 317' ve dil ve ses çözümleri açısından çok zengin olan 'Idomeneo, King of Crete' operasını besteledi.

Başarısının ardından, baskıcı ve iğrenç Başpiskopos Colloredo'dan kurtuldu, böylece başpiskoposun meşhur 'ayak izi'nin yardımıyla bağımsız bir müzisyen olarak kariyerine başladı (Salzburg dehasının hayatındaki en aşağılayıcı bölümlerden biri). Müzisyenin toplumdaki rolünün, Mozart'la birlikte, müzisyenin toplumdaki köleliğinden kurtulmaya başladığı söylenebilir.Her ne kadar bu süreç Beethoven tarafından tam ve kesin olarak tamamlanacak olsa da, onu her zaman karakterize etmiştir.

Aslında unutmamak gerekir ki, o zamanlar besteciler ya da şapel ustaları masada hizmetçilerle birlikte otururlardı ve çoğunlukla modern anlamda sanatçılardan ziyade sadece zanaatkar olarak kabul edilirlerdi. Bu kategoriyi zorla 'rehabilite' edecek olan yine Beethoven olacaktı. Kısacası, yeni kariyeri sayesinde, yeni gelini Constanze ile birlikteViyana, en yenilikçi zihinlerin kesiştiği, bu şehrin özüne ait gibi görünen bir çelişki olsa da, mayayla dolu ancak kültürel olarak çok muhafazakâr bir şehir.

Kısa yaşamının son on yılı Mozart için en verimli ve muazzam başyapıtların habercisidir. Emprezaryolarla olan temasları ve aristokrasiyle olan birkaç bağlantısı ('Saraydan Kız Kaçırma' komik operasının başarısı sayesinde) ona güvencesiz ama onurlu bir yaşam sağlar.

Temelde, 'İtalyan üçlemesi' olarak da bilinen (İtalyanca librettolar nedeniyle böyle adlandırılır) ölümsüz tiyatro başyapıtlarına, yani 'Le nozze di Figaro', 'Don Giovanni' ve 'Così fan tutte'ye hayat verecek olan librettist Da Ponte ile tanışması vardır.

Daha sonra tiyatro için iki opera daha besteledi: Alman tiyatrosunun başlangıcı olarak kabul edilen 'Sihirli Flüt' (aslında bir 'Singspiel', yani söylenen ve oynanan tiyatronun bir karışımı) ve aslında Mozart'ın Viyana halkının gerici zevklerini karşılamak için geriye doğru attığı stilistik bir adım olan 'Clemenza di Tito', hala tarihsel-mitolojik konulara bağlı veönceki çalışmalarda ele alınan erotik-aşk duygularının berbat bir şekilde araştırılmasını takdir ediyor.

Son olarak, Mozart'ın enstrümantal müziğe katkısından bahsetmemek olmaz. Giordano Montecchi 'A History of Music' (Bur) adlı eserinde 'Mozart'ın müzik tarihine en büyük katkıyı piyano konçertolarıyla yaptığını, çünkü onun yokluğunda senfoni ve oda müziği gibi diğer türlerin de iyi bir şekilde temsil edildiğini' savunur.Kısacası, bazı çağdaşları onun yerini alabilirdi; ancak Mozart'ın 'yüce ve yeri doldurulamaz Pygmalion' olarak görülmesi gereken piyano konçertoları alanında değil (s. 298-299).

5 Aralık 1791'de, sabaha karşı saat birde, tüm zamanların en yüksek sanat ifadelerinden biri (sadece müzikal değil) sadece 35 yaşında hayata veda etti. Olumsuz ekonomik koşullar nedeniyle, kalıntıları bir toplu mezara gömüldü ve bir daha asla bulunamadı. Ölüm nedenleri bugüne kadar çözülmesi zor bir bulmaca olmaya devam ediyor.

Son zamanlarda Mozart, Milos Forman'ın ünlü filmi 'Amadeus'un (1985) da etkisiyle bir gelenek fenomeni haline geldi; öyle ki gerçek bir 'Mozartmania', Avusturyalı ustanın müziğini daha önce hiç duymamış olanları bile etkiledi.

K harfinin ve numaralandırmanın varlığının, Ludwig von Köchel'in 1862'de yayınladığı katalogda Mozart'ın eserlerini kronolojik sıraya göre sınıflandırmasından kaynaklandığını hatırlayın.