Bywgraffiad • Tympanum of God

Cyfansoddwr a aned yn Salzburg ym 1756, yn fab i'r feiolinydd Leopold ac Anna Maria Pertl, o oedran cynnar dangosodd ei ragdueddiad i gerddoriaeth, fel y gwnaeth ei chwaer Anna. Mae'r ddau yn mynegi dawn ddiamheuol ar gyfer y saith nodyn, fel ag i gymell y tad i roi'r gorau i unrhyw ymrwymiad proffesiynol i ymroddi i ddysgu cerddoriaeth i'w blant yn unig.

Yn bedair oed roedd yn canu'r ffidil a'r harpsicord, a gwyddys bellach fod ei gyfansoddiad cyntaf yn dyddio'n ôl i rywbeth tebyg dim ond dwy flynedd yn ddiweddarach. Yn ymwybodol o ddoniau rhyfeddol ei fab, mae'r tad yn mynd â Wolfang a'i chwaer, y llysenw Nannerl, ar daith i Ewrop lle mae'r ddau yn cael y cyfle i berfformio mewn salonau ond, yn anad dim, i ddod i gysylltiad â'r eplesau artistig sy'n cylchredeg yn Ewrop.

Mae plentyndod Mozart yn grescendo o episodau syfrdanol. Enghraifft o hyn yw hanesyn a adroddwyd gan Stendhal: "Dychwelodd Mozart y tad un diwrnod o'r eglwys yng nghwmni ffrind; gartref cafodd ei fab yn brysur yn ysgrifennu cerddoriaeth. "Beth ydych chi'n ei wneud, mab?", gofynnodd iddo .” “Dw i’n cyfansoddi cyngerdd i harpsicord. Rydw i bron â gorffen yr hanner cyntaf." "Gadewch i ni weld y sgribl hwn." "Na, os gwelwch yn dda; Dydw i ddim wedi gorffen eto." Serch hynny cymerodd y tad y papur a dangos i'w ffrind ddarn o nodiadau na ellid prin eu dehongli oherwydd y staeniauo inc. Ar y dechrau chwarddodd y ddau gyfaill yn dda wrth y sgrôl honno; ond yn fuan, ar ôl Mozart uwch wedi arsylwi arno gyda rhywfaint o sylw, ei lygaid yn parhau i fod yn sefydlog ar y papur am amser hir, ac yn olaf llenwi â dagrau o edmygedd a llawenydd. "Edrych, fy ffrind", meddai, yn symud ac yn gwenu, "sut mae popeth yn cael ei gyfansoddi yn ôl y rheolau; mae'n drueni mawr na ellir perfformio'r darn hwn: mae'n rhy anodd ac ni fydd neb byth yn gallu ei chwarae " .

Mae astudiaethau yn Salzburg yn dilyn, pan fydd Amadeus yn cyfansoddi'r "Simple Finta", campwaith theatrig bach o feddwl a fydd yn rhoi genedigaeth i'r ymadroddion mwyaf posibl o'r genre yn y theatr yn oedolion. Mae'r teithiau, beth bynnag, yn parhau'n ddiflino, cymaint fel y byddant yn y pen draw yn tanseilio ei iechyd sydd eisoes yn fregus. Yn wir, rhaid i ni ystyried, yn y lle cyntaf, fod teithiau yr amser yn cymeryd lle ar gerbydau llaith ac anniogel, y rhai a deithient yn mysg pethau eraill ar heolydd anwastad ac anwar.

Dathlu, beth bynnag, llawer o'i bererindodau ac yn arbennig ei "ymweliadau" Eidalaidd. Yn Bologna cyfarfu â'r Tad Martini, tra ym Milan aeth at gyfansoddiadau Sammartini. Yn Rhufain, ar y llaw arall, gwrandawodd ar bolyffonïau eglwysig, tra yn Napoli daeth yn ymwybodol o'r arddull sy'n gyffredin yn Ewrop. Yn y cyfnod hwn cafodd "Mitridate, re di Ponto" a "L'Ascanio in Alba" eu llwyfannu'n llwyddiannus.

Gorffenprofiad yr Eidal, yn dychwelyd i Salzburg ac yn union i wasanaeth yr Archesgob Colloredo blin. Nid yw'r olaf, yn ogystal â bod yn sylweddol ddiddiddordeb mewn cerddoriaeth, yn dueddol o gwbl tuag at y cyfansoddwr, i'r fath raddau fel ei fod, yn baradocsaidd, yn aml yn gadael iddo deithio yn hytrach na chomisiynu gweithiau newydd neu fanteisio ar ei athrylith i'w glywed yn chwarae.

Mae felly’n teithio i Baris gyda’i fam (sy’n marw yn y ddinas honno), yn cyffwrdd â Manheim, Strasbwrg a Monaco ac yn gwrthdaro am y tro cyntaf â methiannau proffesiynol a sentimental. Siomedig, yn dychwelyd i Salzburg. Yma mae'n cyfansoddi'r hardd "Coronation Mass K 317" a'r gwaith "Idomeneo, re di Creta", yn gyfoethog iawn o ran iaith a datrysiadau sain.

Wedi’i galonogi gan y llwyddiant a gyflawnwyd, rhyddhaodd ei hun o’r archesgob gormesol ac atgas Colloredo, a thrwy hynny gychwyn ar yrfa fel cerddor annibynnol, gyda chymorth “cic” ddiarhebol yr archesgob (un o’r penodau mwyaf gwaradwyddus ym mywyd o'r athrylith o Salzburg). Gellir dweud mai gyda Mozart yn union y mae rôl y cerddor mewn cymdeithas yn dechrau rhyddhau ei hun o'r gwasanaethgarwch a oedd bob amser wedi'i nodweddu, hyd yn oed os bydd y broses hon yn cael ei chwblhau i'r eithaf, ac yn derfynol, gan Beethoven.

Rhaid peidio ag anghofio, mewn gwirionedd, fod cyfansoddwyr neu feistri ar y prydcapel, yn eistedd wrth y bwrdd gyda'r gweision ac yn cael eu hystyried yn bennaf yn grefftwyr yn hytrach nag arlunwyr yn ystyr modern y gair. Hefyd yn yr achos hwn, Beethoven fydd yn "adsefydlu" y categori yn rymus. Yn fyr, diolch i'w gyrfa newydd, ymsefydlodd gyda'i wraig newydd Costanze yn Fienna, dinas yn llawn eplesiadau ond yn geidwadol iawn yn ddiwylliannol, hyd yn oed os caiff ei chroesi gan y meddyliau mwyaf arloesol, gwrth-ddweud sy'n ymddangos fel pe bai'n perthyn i sylwedd hyn. dinas.

Degawd olaf ei fodolaeth fer yw’r mwyaf ffrwythlon a chofrestrydd o gampweithiau aruthrol i Mozart. Mae cysylltiadau ag impresarios a'r ychydig gysylltiadau â'r aristocracy (a ffefrir gan lwyddiant yr opera gomig "Ratto dal seraglio") yn caniatáu iddo fodolaeth ansicr ond urddasol.

Hanfodol yw ei gyfarfod gyda'r libretydd Da Ponte a fydd yn rhoi bywyd i'r campweithiau theatrig anfarwol a elwir hefyd yn "drioleg Eidalaidd" (a enwir fel hyn oherwydd y libretos yn Eidaleg), h.y. " The Marriage of Figaro", "Don Giovanni" a "Così fan tutte".

Yn dilyn hynny, cyfansoddodd ddau waith arall ar gyfer y theatr, yr "Magic Flute" (mewn gwirionedd yn "Singspiel", neu hybrid rhwng theatr canu ac actio), a ystyriwyd fel man cychwyn y theatr Almaeneg a'r " Clemenza di Tito", mewn gwirionedd yn gam arddull yn ôl gan Mozart i gwrdd â'rchwaeth yn ôl y cyhoedd Fienna, yn dal yn gysylltiedig â phynciau hanesyddol-mytholegol ac yn analluog i werthfawrogi chwilota affwysol o deimladau erotig-amorous a drafodwyd yn y gweithiau blaenorol.

Yn olaf, ni allwn fethu â sôn am gyfraniad Mozart i gerddoriaeth offerynnol. Yn ei "Hanes Cerddoriaeth" (Bur), mae Giordano Montecchi yn dadlau bod "Mozart wedi gwneud y cyfraniad mwyaf i hanes cerddoriaeth ar gyfer ei goncerti piano, os mai dim ond oherwydd yn ei absenoldeb y genres eraill, megis y symffoni a cherddoriaeth siambr, hefyd wedi cael eu cynrychioli'n dda gan gyfansoddwyr eraill gyda chyfraniadau yr un mor bendant.Yn fyr, byddai wedi cael ei ddisodli gan rai eraill o'i gyfoeswyr, ond nid ym maes cyngherddau piano lle mae'n rhaid ystyried Mozart fel "Pygmalion goruchaf ac anadferadwy" (tt 298-299)

Ar 5 Rhagfyr 1791, am un o'r gloch y bore, bu farw un o'r mynegiadau celf uchaf (cerddorol ond nid yn unig) yn ddim ond 35 o weithiau. Oherwydd amgylchiadau economaidd anffafriol, bydd ei weddillion yn cael eu claddu mewn bedd torfol ac ni ddaethpwyd o hyd iddynt eto.Mae achosion ei farwolaeth yn parhau i fod yn bos sy'n anodd ei ddatrys

Mae Mozart hefyd wedi dod yn ffenomen gymdeithasol yn ddiweddar, wedi'i danio. gan y ffilm enwog gan Milos Forman "Amadeus" (1985), cymaint fel bod go iawnMae “mozartmania” hefyd wedi heintio’r rhai nad oeddent, cyn hynny, erioed wedi gwrando ar gerddoriaeth y meistr o Awstria.

Rydym yn eich atgoffa bod presenoldeb y K a’r rhifiad yn deillio o ddosbarthiad, mewn trefn gronolegol, o weithiau Mozart, a gyflawnwyd gan Ludwig von Köchel yn ei gatalog a gyhoeddwyd ym 1862.