Életrajz - Gable of God

A Salzburgban 1756-ban született zeneszerző, Leopold és Anna Maria Pertl hegedűművész fia már korán megmutatta zenei tehetségét, akárcsak nővére, Anna. Mindketten olyan kétségtelenül tehetségesek voltak a hét hang iránt, hogy apjuk lemondott minden szakmai elkötelezettségről, hogy kizárólag a zeneoktatásnak szentelje magát gyermekei számára.

Négyéves korában hegedűn és csembalón játszott, és ma már bizonyított, hogy első kompozíciója alig két évvel később született. Apja, aki tisztában volt fia rendkívüli tehetségével, elvitte Wolfangot és nővérét, akit Nannerlnek becéztek, egy európai utazásra, ahol mindketten felléphettek szalonokban, de mindenekelőtt kapcsolatba kerülhettek a művészi erjesztésekkel, amelyek a világon keringtek.Európa.

Mozart gyermekkora meghökkentő epizódok crescendója. Az egyik példa erre egy Stendhal által közölt anekdota: "Mozart apja egy nap egy barátja társaságában tért haza a templomból; otthon találta a fiát, aki éppen kottát írt. "Mit csinálsz, fiam?" - kérdezte tőle. "Egy csembalóversenyt komponálok. Már majdnem befejeztem az első tételt." "Hadd lássam ezt a firkát." "Nem, viAz apa mégis fogta a papírt, és megmutatta barátjának a tintafoltok miatt alig megfejthető jegyzetfüzért. A két barát először jóízűen nevetett a halandzsán, de hamarosan, miután Mozart apja némi figyelemmel nézegette, tekintete sokáig a papíron maradt, végül pedigNézze, barátom - mondta meghatottan és mosolyogva -, hogy minden a szabályok szerint van megkomponálva; kár, hogy ezt a darabot nem lehet előadni: túl nehéz, és senki sem lesz képes eljátszani.

Ezt salzburgi tanulmányok követték, amelyek során Amadeus megkomponálta a "Finta semplice"-t, egy kis színházi remekművet, amely felnőttkorában a műfaj legnagyobb színházi megnyilvánulásait szülte. Az utazások azonban fáradhatatlanul folytatódtak, olyannyira, hogy végül aláásták az amúgy is törékeny egészségét. Tény, hogy figyelembe kell venni, először is, hogy a kor utazásaitöbbek között nedves és nem biztonságos kocsikon, amelyek egyenetlen és bizonytalan utakon közlekedtek.

Híresek voltak mindenesetre számos zarándokútjai, különösen pedig olaszországi "látogatásai". Bolognában találkozott Martini atyával, Milánóban pedig Sammartini kompozícióival ismerkedett meg. Rómában viszont egyházi polifóniákat hallgatott, Nápolyban pedig megismerkedett az Európában elterjedt stílussal. Ebben az időszakban sikeresen állította színpadra a "Mithridatész, Pontus királya" és a "L'Ascanio in Alba" című műveket.

Miután olaszországi tapasztalatai véget értek, visszatért Salzburgba, méghozzá az irredenta Colloredo érsek szolgálatába. Ez utóbbi, amellett, hogy lényegében érdektelen a zene iránt, egyáltalán nem jóindulatú a zeneszerzővel szemben, olyannyira, hogy paradox módon gyakran inkább hagyja utazni, mintsem hogy új műveket rendeljen tőle, vagy kihasználja zsenialitását, hogy meghallgassa őt.

Ezután Párizsba utazott édesanyjával (aki ott halt meg), majd Manheim, Strasbourg és München érintésével először szakmai és érzelmi kudarcokkal találkozott. Csalódottan tért vissza Salzburgba. Itt komponálta a gyönyörű "Koronázási misét K 317" és a nyelvi és hangi megoldásokban igen gazdag "Idomeneo, krétai király" című operát.

Sikerei nyomán megszabadult az elnyomó és ellenszenves Colloredo érsektől, és így önálló zenészi karrierbe kezdett, amit az érsek közmondásos "taposása" is segített (a salzburgi zseni életének egyik legmegalázóbb epizódja). Elmondható, hogy Mozarttal a zenész társadalmi szerepe kezd megszabadulni attól a szolgalelkűségtől, amely a zenész életében a legmegalázóbb.mindig is jellemezte, még akkor is, ha ezt a folyamatot Beethoven vitte végleg és véglegesen a végére.

Nem szabad elfelejteni, hogy abban az időben a zeneszerzők vagy karnagyok a cselédekkel együtt ültek az asztalnál, és többnyire egyszerű kézműveseknek, nem pedig a szó modern értelmében vett művészeknek számítottak. Ismét Beethoven lesz az, aki erőteljesen "rehabilitálja" ezt a kategóriát. Új karrierjének köszönhetően, röviden szólva, új menyasszonyával, Constanze-vel letelepedett aBécs, egy erjedésben gazdag, de kulturálisan nagyon konzervatív város, még akkor is, ha a leginnovatívabb elmék járják át, egy olyan ellentmondás, amely úgy tűnik, hogy a város lényegéhez tartozik.

Rövid életének utolsó évtizede Mozart számára a legtermékenyebb és hatalmas remekművek előhírnöke. Az impresszáriókkal való kapcsolatok és az arisztokráciával való kevés kapcsolat (amelynek a "Seregélyrablás a szerájból" című vígopera sikere kedvezett) bizonytalan, de méltóságteljes egzisztenciát biztosít számára.

Alapvető jelentőségű a találkozása Da Ponte librettistával, aki életre kelti az "olasz trilógia" néven is ismert halhatatlan színházi remekműveket (az olasz nyelvű librettók miatt nevezik így), nevezetesen a "Le nozze di Figaro", a "Don Giovanni" és a "Così fan tutte" című műveket.

Ezt követően még két színházi operát komponált, a "Varázsfuvolát" (valójában egy "Singspiel", azaz az énekelt és a megjátszott színház keveréke), amelyet a német színház kezdetének tartanak, és a "Clemenza di Titót", amely valójában egy stiláris visszalépés Mozart részéről, hogy megfeleljen a bécsi közönség retrográd ízlésének, amely még mindig a történelmi-mitológiai témákhoz kötődött, és képtelen volt a színházi előadásra.értékeljük az erotikus-szerelmi érzéseknek a korábbi művekben tárgyalt mélységesen mélyreható szondázását.

Végül nem lehet figyelmen kívül hagyni Mozart hozzájárulását a hangszeres zenéhez. Giordano Montecchi "A History of Music" (Bur) című művében azt állítja, hogy "Mozart zongoraversenyei révén járult hozzá a legnagyobb mértékben a zenetörténethez, már csak azért is, mert távollétében a többi műfaj, mint például a szimfónia és a kamarazene, szintén jól képviseltette magát...".Röviden, őt néhány kortársa helyettesítette volna; nem azonban a zongoraversenyek terén, ahol Mozartot "a legfőbb és pótolhatatlan Pygmalionnak" kell tekinteni (298-299. o.).

1791. december 5-én, hajnali egy órakor, mindössze 35 éves korában elhunyt minden idők egyik legmagasabb művészeti (zenei, de nem csak) kifejezője. A kedvezőtlen gazdasági körülmények miatt földi maradványait tömegsírba temették, és soha többé nem kerültek elő. Halálának okai máig nehezen megoldható rejtély maradt.

A közelmúltban Mozart is a szokások jelenségévé vált, amit Milos Forman ünnepelt filmje, az "Amadeus" (1985) táplált, olyannyira, hogy egy valóságos "Mozartmánia" még azokat is megfertőzte, akik korábban soha nem hallották az osztrák mester zenéjét.

Emlékezzünk arra, hogy a K betű jelenléte és a számozás annak köszönhető, hogy Ludwig von Köchel 1862-ben kiadott katalógusában időrendi sorrendbe sorolta Mozart műveit.