Biografi - Gable av Gud

Kompositör, född 1756 i Salzburg, son till violinisten Leopold och Anna Maria Pertl, visade redan tidigt sin fallenhet för musik, liksom sin syster Anna. Båda uttryckte en sådan obestridlig fallenhet för de sju tonerna att deras far avsade sig alla yrkesmässiga åtaganden för att ägna sig åt att enbart undervisa sina barn i musik.

Vid fyra års ålder spelade han fiol och cembalo, och det är nu fastställt att hans första komposition är från ungefär två år senare. Fadern var medveten om sin sons extraordinära talanger och tog med honom och hans syster, som kallades Nannerl, på en resa till Europa där de båda fick möjlighet att uppträda i salonger men framför allt att komma i kontakt med den konstnärliga jäsningen som cirkulerade iEuropa.

Mozarts barndom är ett crescendo av häpnadsväckande episoder. Ett exempel är en anekdot som återges av Stendhal: "Mozarts far kom en dag hem från kyrkan i sällskap med en vän; hemma fann han sin son sysselsatt med att skriva musik. "Vad gör du, son?" frågade han honom. "Jag skriver en konsert för cembalo. Jag är nästan klar med första satsen." "Låt oss se detta klotter." "Nej, viÄndå tog fadern papperet och visade sin vän ett virrvarr av anteckningar som knappast kunde dechiffreras på grund av bläckfläckarna. Först skrattade de två vännerna godmodigt åt rappakaljan, men snart, efter att Mozarts far hade tittat på det med viss uppmärksamhet, förblev hans ögon fixerade vid papperet under en lång tid och till slut sa hanfylld av tårar av beundran och glädje. "Se, min vän", sade han rörd och leende, "hur allt är komponerat enligt reglerna; det är synd att det här stycket inte kan framföras: det är för svårt och ingen kommer någonsin att kunna spela det.

Därefter följde studier i Salzburg, under vilka Amadeus komponerade "Finta semplice", ett litet teatermästerverk av ett sinne som i vuxen ålder skulle ge upphov till de största uttrycken för genren inom teatern. Resorna fortsatte emellertid outtröttligt, så mycket att de till slut undergrävde hans redan bräckliga hälsa. Faktum är att man måste beakta, för det första, att den tidens resor ägde rumpå fuktiga och osäkra vagnar, som färdades längs ojämna och osäkra vägar, bland annat.

Hur som helst är många av hans pilgrimsresor och särskilt hans italienska "besök" berömda. I Bologna träffade han fader Martini, medan han i Milano närmade sig Sammartinis kompositioner. I Rom lyssnade han till kyrkliga polyfonier, medan han i Neapel blev medveten om den stil som var utbredd i Europa. Under denna period fick han "Mitridate, re di Ponto" och "L'Ascanio in Alba" framgångsrikt iscensatta.

När hans italienska erfarenhet var över återvände han till Salzburg, och särskilt till den skimrande ärkebiskopen Colloredo. Den senare är, förutom att vara i stort sett ointresserad av musik, inte alls välvilligt inställd till tonsättaren, så mycket att han paradoxalt nog ofta låter honom resa istället för att beställa nya verk av honom eller utnyttja hans genialitet till att höra honom spela.

Han reste sedan till Paris med sin mor (som dog i den staden), passerade Manheim, Strasbourg och München och mötte för första gången professionella och sentimentala misslyckanden. Besviken återvände han till Salzburg. Här komponerade han den vackra "Kröningsmässan K 317" och operan "Idomeneo, kung av Kreta", som var mycket rik på språkliga och ljudmässiga lösningar.

I kölvattnet av sin framgång frigjorde han sig från den förtryckande och motbjudande ärkebiskopen Colloredo och inledde därmed en karriär som självständig musiker, med hjälp av ärkebiskopens ordspråkliga "tramp" (en av de mest förnedrande episoderna i Salzburggeniets liv). Man kan säga att det är med Mozart som musikerns roll i samhället börjar frigöra sig från den servilitet somhade alltid kännetecknat den, även om denna process skulle föras till sin fulla, och definitiva, avslutning av Beethoven.

Man får faktiskt inte glömma att kompositörer eller kapellmästare på den tiden satt vid bordet tillsammans med tjänare och oftast betraktades som rena hantverkare snarare än konstnärer i modern mening. Återigen skulle det vara Beethoven som kraftfullt skulle "rehabilitera" kategorin. Tack vare sin nya karriär bosatte han sig kort sagt med sin nya brud Constanze iWien, en stad som är rik på ferment men kulturellt mycket konservativ, även om den korsas av de mest innovativa sinnena, en motsägelse som verkar höra till denna stads substans.

Det sista decenniet av hans korta liv är för Mozart det mest fruktbara och förebådar enorma mästerverk. Kontakter med impressarier och de få förbindelserna med aristokratin (som gynnades av framgången med den komiska operan "Våldtäkten i seraljen") ger honom en osäker men värdig tillvaro.

Grundläggande är hans möte med librettisten Da Ponte, som kommer att ge liv åt de odödliga teatermästerverk som också kallas den "italienska trilogin" (så kallad på grund av de italienskspråkiga librettona), nämligen "Le nozze di Figaro", "Don Giovanni" och "Così fan tutte".

Därefter komponerade han ytterligare två operor för teater, "Trollflöjten" (egentligen ett "Singspiel", dvs. en blandning av sjungen och spelad teater), som anses vara starten för den tyska teatern, och "Clemenza di Tito", egentligen ett stilistiskt steg tillbaka av Mozart för att möta den retrogressiva smaken hos Wienpubliken, fortfarande bunden till historisk-mytologiska ämnen och oförmögen attuppskattar det avgrundsdjupa undersökandet av erotiska kärlekskänslor som behandlats i tidigare verk.

I sin bok "A History of Music" (Bur) hävdar Giordano Montecchi att "Mozart gav det största bidraget till musikhistorien genom sina pianokonserter, om så bara för att de andra genrerna, såsom symfonin och kammarmusiken, i hans frånvaro också var väl representerade genom...".Han skulle kort sagt ha ersatts av några av sina samtida kompositörer, dock inte när det gäller pianokonserter där Mozart måste betraktas som den "överlägsne och oersättlige Pygmalion" (s. 298-299).

Den 5 december 1791, klockan ett på natten, avled en av tidernas främsta konstnärliga uttryck (musikaliskt men inte bara) vid endast 35 års ålder. På grund av ogynnsamma ekonomiska omständigheter begravdes hans kvarlevor i en massgrav och hittades aldrig igen. Orsakerna till hans död är än idag ett svårlöst pussel.

På senare tid har Mozart också blivit ett fenomen i folkmun, underblåst av Milos Formans berömda film "Amadeus" (1985), så till den grad att en veritabel "Mozartmania" har smittat även dem som aldrig tidigare hade hört den österrikiske mästarens musik.

Kom ihåg att förekomsten av K och numreringen beror på att Ludwig von Köchel klassificerade Mozarts verk i kronologisk ordning i sin katalog som publicerades 1862.