Biografy • Tympanum fan God

Komponist berne yn Salzburg yn 1756, soan fan de fioelist Leopold en Anna Maria Pertl, fan jongs ôf liet er syn oanlegenens foar muzyk sjen, lykas syn suster Anna. Beide uterje sa'n ûnbestriden oanlis foar de sân noten, dat se de heit derop bringe om alle profesjonele ynset op te jaan om him te wijen oan it ûnderwizen fan muzyk allinnich oan syn bern.

Op 'e leeftyd fan fjouwer spile hy fioele en klavecimbel, en it is no fêststeld dat syn earste komposysje werom giet nei sa'n twa jier letter. Bewust fan de bûtengewoane talinten fan syn soan nimt de heit Wolfang en syn suster, bynamme Nannerl, mei op in reis nei Europa dêr't beide de kâns hawwe om yn salons op te treden, mar foaral yn kontakt te kommen mei de artistike fermenten dy't yn Europa sirkulearje.

Mozart's bernetiid is in crescendo fan ferrassende ôfleverings. In foarbyld dêrfan is in anekdoate fan Stendhal: "Mozart de heit kaam op in dei werom út 'e tsjerke yn it selskip fan in freon; thús fûn er syn soan dwaande mei it skriuwen fan muzyk. "Wat dogge jo, soan?", frege er him "Ik komponearje in konsert foar klavecimbel. Ik ha de earste helte hast klear." „Lit ús dit krabbel sjen." „Né, asjebleaft; Ik bin noch net klear." Dochs naem de heit it papier en liet syn freon in wirde oan notysjes sjen dy't troch de flekken amper te ûntsiferjen wienefan inket. Earst laken de beide freonen goedmoedich om dat skreauwen; mar al gau, nei't Mozart senior him mei wat oandacht waarnommen hie, bleauwen syn eagen lang fêst op it papier, en op 't lêst fol mei triennen fan bewûndering en blydskip. "Sjoch, myn freon," sei er beweechend en glimkjend, "hoe alles neffens de regels komponearre is; it is spitich dat dit stik net opfierd wurde kin: it is te dreech en nimmen sil it oait spylje kinne. ".

Stúdzjes yn Salzburg folgje, wêrby't Amadeus de "Simple Finta" komponearret, in lyts teatraal masterwurk fan in geast dy't de maksimale útdrukkingen fan it sjenre direkt yn it teater yn folwoeksenen berne sil. De reizen geane yn alle gefallen ûnfermindere troch, safolle dat se úteinlik syn al kwetsbere sûnens ûndergrave sille. Eins moatte wy yn it foarste plak betinke dat de reizen fan de tiid plakfûnen op fochtige en ûnfeilige koetsen, dy't ûnder oare oer hobbelige en prekêre diken reizgen.

Fierde yn alle gefallen in protte fan syn pylgertochten en benammen syn Italjaanske "besites". Yn Bologna moete er heit Martini, wylst er yn Milaan de komposysjes fan Sammartini benadere. Yn Rome harke er oan 'e oare kant nei tsjerklike polyfonyen, wylst er yn Napels bewust waard fan 'e styl dy't yn Jeropa ferspraat is. Yn dizze perioade liet hy "Mitridate, re di Ponto" en "L'Ascanio in Alba" mei súkses opfiere.

Klearde Italjaanske ûnderfining, werom nei Salzburg en krekt yn 'e tsjinst fan' e lilke aartsbiskop Colloredo. Dy lêste is, njonken it wêzentlik ûnynteressearre yn muzyk, hielendal net goed foar de komponist, safolle dat er him, paradoksaal genoeg, faaks leaver reizgje lit as dat er nije wurken opdrage of syn sjeny benutte om him spylje te hearren.

Hy reizget dêrom nei Parys mei syn mem (dy't yn dy stêd stjert), en rekket Manheim, Straatsburch en Monako oan en botst foar it earst mei profesjonele en sentimintele mislearrings. Teloarsteld, komt werom nei Salzburg. Hjir komponearret er de prachtige "Kroningsmis K 317" en it wurk "Idomeneo, re di Creta", tige ryk oan taal- en klankoplossingen.

Oanmoedige troch it berikte súkses, befrijde hy himsels fan 'e ûnderdrukkende en oanfallende aartsbiskop Colloredo, en begon sa in karriêre as ûnôfhinklike muzikant, holpen troch de sprekwurdlike "kick" fan 'e aartsbiskop (ien fan 'e meast fernederjende ôfleveringen yn it libben) fan it sjeny út Salzburg). Men kin sizze dat it krekt by Mozart is dat de rol fan de muzikant yn 'e maatskippij him begjint te befrijen fan 'e tsjinstberens dy't him altyd karakterisearre hie, sels as dit proses oant syn maksimale foltôging brocht wurde sil, en definityf, troch Beethoven.

It mei trouwens net fergetten wurde dat doedestiden de komponisten of masters fankapel, sieten oan tafel mei de feinten en waarden meast as ambachtslju beskôge as keunstners yn 'e moderne sin fan it wurd. Ek yn dit gefal sil it Beethoven wêze dy't de kategory krêftich "rehabilitearret". Koartsein, troch har nije karriêre sette se har tegearre mei har nije frou Costanze nei wenjen yn Wenen, in stêd fol fermenten, mar kultureel tige konservatyf, ek al trochkrúst troch de meast ynnovative geasten, in tsjinstelling dy't liket te hearren ta de substansje fan dit stêd.

De lêste desennia fan syn koarte bestean is foar Mozart de meast fruchtbere en foarboer fan ûnbidige masterwurken. Kontakten mei ympresario's en de pear ferbiningen mei de aristokrasy (befoardere troch it súkses fan 'e komyske opera "Ratto dal seraglio") jouwe him in preker, mar weardich bestean.

Fûneminteel is syn moeting mei de librettist Da Ponte dy't libben sil jaan oan 'e ûnstjerlike teatrale masterwurken ek wol bekend as de "Italiaanske trilogy" (op dizze manier neamd fanwege de libretto's yn it Italjaansk), d.w.s. " The Marriage of Figaro", "Don Giovanni" en "Così fan tutte".

Dêrnei komponearre er twa oare wurken foar it teater, de "Toverfluit" (eigentlik in "Singspiel", of in hybride tusken songen en aktearre teater), beskôge as it útgongspunt fan it Dútske teater en de " Clemenza di Tito", eins in stilistyske stap efterút troch Mozart te moetsjen deefterbliuwende smaken fan it Weenske publyk, noch bûn oan histoarysk-mytologyske ûnderwerpen en net by steat om it ôfgrûnske ûndersiik fan eroatysk-fereale gefoelens te wurdearjen dy't yn 'e foarige wurken oansprutsen binne.

As lêste kinne wy ​​net ûntbrekke om Mozart syn bydrage oan ynstrumintale muzyk te neamen. Yn syn "A History of Music" (Bur) stelt Giordano Montecchi dat "Mozart de grutste bydrage levere oan 'e muzykskiednis foar syn pianokonserten, al wie it mar om't by syn ôfwêzigens de oare sjenres, lykas de symfony en keamermuzyk, binne ek goed fertsjintwurdige troch oare komponisten mei like beslissende bydragen.Koartsein, hy soe ferfongen wêze troch guon oare fan syn tiidgenoaten, mar net op it mêd fan pianokonserten dêr't Mozart beskôge wurde moat as "heechste en ûnferfangbere Pygmalion" ( pp. 298-299).

Op 5 desimber 1791, om ien oere moarns, stoar ien fan 'e heechste útdrukkingen fan 'e keunst (muzikale mar net allinnich) fan allegear yn 'e âldens fan mar 35 kear. Troch ûngeunstige ekonomyske omstannichheden sil syn stoflik omskot begroeven wurde yn in massagrêf en nea wer fûn. De oarsaken fan syn dea bliuwe noch in puzel dy't dreech op te lossen is.

Mozart is ek koartlyn in sosjaal ferskynsel wurden, oanstutsen troch de ferneamde film fan Milos Forman "Amadeus" (1985), safolle dat in echte"mozartmania" hat ek dejingen besmet dy't foar dy tiid noch noait nei de muzyk fan 'e Eastenrykske master harke.

Wy herinnerje jo deroan dat de oanwêzigens fan 'e K en de sifers komt troch de klassifikaasje, yn gronologyske folchoarder, fan Mozart's wurken, útfierd troch Ludwig von Köchel yn syn katalogus publisearre yn 1862.