Biografi • Tympanum Allah

Komposer dilahirkeun di Salzburg dina 1756, putra biola Leopold jeung Anna Maria Pertl, ti hiji umur dini anjeunna némbongkeun predisposition na kana musik, kitu ogé adina Anna. Duanana nganyatakeun bakat anu teu bisa dibantah pikeun tujuh catetan, pikeun ngadorong ramana pikeun nyerah komitmen profésional pikeun ngabdikeun dirina pikeun ngajar musik sacara éksklusif pikeun barudakna.

Dina yuswa opat taun anjeunna maénkeun biola sareng harpsichord, sareng ayeuna ditetepkeun yén komposisi kahijina tanggal deui sapertos ngan ukur dua taun saatosna. Sadar kana bakat luar biasa putrana, bapa nyandak Wolfang sareng adina, namina Nannerl, dina perjalanan ka Éropa dimana duanana ngagaduhan kasempetan pikeun ngalaksanakeun di salon tapi, di luhur sadayana, ngahubungi ferméntasi artistik anu beredar di Éropa.

Budak leutik Mozart mangrupikeun crescendo tina épisode pikaheraneun. Conto ieu mangrupa anekdot dilaporkeun ku Stendhal: "Mozart bapa balik hiji poé ti garéja di parusahaan ti babaturan; di imah anjeunna kapanggih putrana sibuk nulis musik. "Naon anu anjeun lakukeun, anak?", Anjeunna nanya ka anjeunna. . "Kuring ngarang konsér pikeun harpsichord. Babak kahiji mah ampir réngsé." "Cobi tingali corat-coret ieu." "Henteu, mangga; Abdi henteu acan réngsé". Tapi si bapa nyandak kertas sareng nunjukkeun ka babaturanana kusut catetan anu boro-boro tiasa dijelaskeun kusabab noda.tina mangsi. Mimitina dua sobatna seuri alus-alus dina éta tulisan; tapi teu lila, sanggeus Mozart senior geus observasi anjeunna kalawan sababaraha perhatian, panon na tetep tetep dina kertas pikeun lila, sarta tungtungna ngeusi lawon reueus tur kabagjaan. "Tingali, réréncangan kuring", saurna, ngalih sareng mesem, "kumaha sadayana disusun dumasar kana aturan; hanjakal pisan yén sapotong ieu henteu tiasa dilaksanakeun: sesah teuing sareng moal aya anu tiasa maénkeun éta. ".

Studi di Salzburg, nalika Amadeus nyusun "Simple Finta", karya teater leutik tina pikiran anu bakal ngalahirkeun ekspresi maksimal tina genre anu pas dina téater nalika dewasa. Perjalanan, dina hal naon waé, teras-terasan, dugi ka aranjeunna bakal ngarusak kaséhatanna anu parantos rapuh. Kanyataanna, urang kudu mertimbangkeun, di tempat munggaran, yén journeys waktu lumangsung dina gerbong beueus sarta unsafe, nu ngumbara diantara hal séjén dina jalan bumpy na precarious.

Ngagungkeun, dina hal naon waé, seueur ziarahna sareng khususna "kunjungan" Italia. Di Bologna anjeunna tepang sareng Bapa Martini, sedengkeun di Milan anjeunna ngadeukeutan komposisi Sammartini. Di Roma, di sisi anu sanésna, anjeunna ngadangukeun polyphonies gerejawi, sedengkeun di Naples anjeunna sadar kana gaya anu nyebar di Éropa. Dina periode ieu anjeunna ngalaman "Mitridate, re di Ponto" jeung "L'Ascanio di Alba" staged kalawan suksés.

Rengsepangalaman Italia, mulih deui ka Salzburg tur persis kana jasa tina ambek Archbishop Colloredo. Anu terakhir, salian ti teu kabetot dina musik, henteu resep kana komposer, ku kituna, sacara paradoks, anjeunna sering ngantepkeun anjeunna ngarambat tinimbang komisi karya anyar atanapi ngamangpaatkeun geniusna pikeun ngadangu anjeunna maén.

Janten anjeunna angkat ka Paris sareng indungna (anu maot di kota éta), ngarampa Manheim, Strasbourg sareng Monako sareng tabrakan pikeun kahiji kalina sareng gagal profésional sareng sentimental. Kuciwa, balik deui ka Salzburg. Di dieu anjeunna nyusun geulis "Koronasi Massa K 317" jeung karya "Idomeneo, re di Creta", pisan euyeub dina watesan basa jeung solusi sora.

Didorong ku kasuksésan anu dihontal, anjeunna ngabébaskeun dirina tina uskup agung Colloredo anu oppressive sareng keuheul, ku kituna ngamimitian karir salaku musisi mandiri, dibantuan ku paribasa uskup agung "tajongan" (salah sahiji épisode anu paling hina dina kahirupan. tina genius ti Salzburg). Ieu bisa disebutkeun yen eta persis kalawan Mozart yén peran musisi di masarakat mimiti ngosongkeun diri tina servility nu geus salawasna dicirikeun eta, sanajan prosés ieu bakal dibawa ka parantosan maksimum, sarta definitively, Beethoven.

Teu dipopohokeun, dina waktuna para komposer atawa pangarangchapel, diuk di meja jeung pagawé sarta lolobana dianggap pengrajin mere tinimbang seniman dina rasa modern kecap. Ogé dina hal ieu, éta bakal Beethoven anu maksa "rehabilitates" kategori. Pondokna, hatur nuhun kana karir anyar nya, manehna netep bareng jeung pamajikan anyar nya Costanze di Wina, kota pinuh ku ferments tapi culturally pisan konservatif, sanajan meuntas ku pikiran paling inovatif, kontradiksi nu sigana milik zat ieu. kota.

Dasawarsa panungtungan ayana sakeudeung nya pikeun Mozart nu panghasilna jeung harbinger tina masterpieces gede pisan. Kontak jeung impresario jeung sababaraha sambungan jeung aristocracy nu (favored ku kasuksésan opera komik "Ratto dal seraglio") ngidinan anjeunna ayana precarious tapi dignified.

Fundamental nyaéta pasamoan anjeunna sareng librettist Da Ponte anu bakal masihan kahirupan ka mahakarya téater abadi anu ogé katelah "trilogi Italia" (dina ngaran ku cara ieu kusabab librettos dina basa Italia), nyaéta " The Marriage of Figaro", "Don Giovanni" jeung "Così fan tutte".

Saterusna, manéhna nyusun dua karya séjén pikeun téater, "Magic Flute" (sabenerna mangrupa "Singspiel", atawa hibrida antara teater nyanyi jeung acted), dianggap titik awal téater Jerman jeung " Clemenza di Tito", sabenerna mangrupa hambalan stilistika mundur ku Mozart pikeun minuhanrasa mundur tina publik Viennese, masih dihijikeun ka subjék sajarah-mitologis sarta henteu mampuh appreciating probing abysmal parasaan erotis-amorous kajawab dina karya saméméhna.

Ahirna, urang moal bisa bolos nyebut kontribusi Mozart kana musik instrumental. Dina na "A History of Music" (Bur), Giordano Montecchi boga pamadegan yén "Mozart nyieun kontribusi greatest kana sajarah musik pikeun konser piano-Na, lamun ngan kusabab dina henteuna na genres séjén, kayaning symphony jeung chamber musik. ogé geus ogé diwakilan ku komposer séjén kalawan kontribusi sarua decisive. Pondokna, anjeunna bakal geus diganti ku sababaraha contemporaries-Na, tapi teu dina widang konser piano dimana Mozart kudu dianggap salaku "Pygmalion pangluhurna sarta irreplaceable" (pp. . 298-299).

Tanggal 5 Désémber 1791, tabuh hiji isuk-isuk, salah sahiji éksprési seni anu pangluhurna (musik tapi henteu ngan) maot dina yuswa ngan 35 kali. Alatan kaayaan ékonomi anu goréng, layonna bakal dikubur di kuburan massal sareng moal kapanggih deui. Anu jadi sabab maotna masih tetep janten teka-teki anu hese direngsekeun.

Mozart ogé nembe janten fenomena sosial, dibakar. ku pilem kawentar ku Milos Forman "Amadeus" (1985), jadi loba nu nyata"mozartmania" ogé parantos kainféksi ka jalma anu, sateuacan éta, henteu kantos ngupingkeun musik master Austrian.

Kami ngingetan yén ayana K jeung numerasi téh alatan klasifikasi, dina urutan kronologis, karya Mozart, dilaksanakeun ku Ludwig von Köchel dina katalogna nu diterbitkeun taun 1862.