السيرة الذاتية • طبلة الله

الملحن المولود في سالزبورغ عام 1756 ، ابن عازف الكمان ليوبولد وآنا ماريا بيرتل ، أظهر منذ سن مبكرة استعداده للموسيقى ، كما فعلت أخته آنا. كلاهما يعبر عن استعداد لا جدال فيه للنوتات السبع ، بحيث يدفع الأب إلى التخلي عن أي التزام مهني لتكريس نفسه لتعليم الموسيقى لأطفاله حصريًا.

في سن الرابعة ، عزف على الكمان والهاربسيكورد ، وثبت الآن أن مقطوعته الأولى تعود إلى ما يقرب من عامين فقط. وإدراكًا لمواهب ابنه غير العادية ، يصطحب الأب وولفانغ وأخته ، الملقبة بـ Nannerl ، في رحلة إلى أوروبا حيث تتاح لكليهما فرصة الأداء في الصالونات ، ولكن قبل كل شيء ، للتواصل مع المخمرات الفنية المنتشرة في أوروبا.

طفولة موزارت هي تصعيد حلقات مذهلة. ومن الأمثلة على ذلك حكاية رواها ستيندال: "عاد الأب موتسارت ذات يوم من الكنيسة بصحبة صديق ؛ وفي المنزل وجد ابنه مشغولاً بكتابة الموسيقى. وسأله" ماذا تفعل يا بني؟ " . "أنا أقوم بتأليف حفلة موسيقية لفرقة القيثاري. لقد أوشكت على الانتهاء من الشوط الأول "دعونا نرى هذا الخربشة" "لا ، من فضلك ؛ لم أنتهي بعد ". ومع ذلك ، أخذ الأب الورقة وأظهر لصديقه مجموعة متشابكة من الملاحظات التي يصعب فك رموزها بسبب البقعمن الحبر. في البداية ضحك الصديقان بلطف على تلك الخربشة. لكن بعد فترة وجيزة ، بعد أن لاحظه موتسارت الأب ببعض الاهتمام ، بقيت عيناه مثبتتين على الورقة لفترة طويلة ، وأخيراً امتلأت بدموع الإعجاب والفرح. قال ، "انظر يا صديقي" ، تحرك وابتسم ، "كيف يتكون كل شيء وفقًا للقواعد ؛ إنه لأمر مؤسف حقًا أن هذه القطعة لا يمكن تأديتها: إنها صعبة للغاية ولن يتمكن أحد من العزف عليها أبدًا ".

تتبع الدراسات التي أجريت في سالزبورغ ، حيث قام أماديوس بتأليف "Simple Finta" ، وهي تحفة مسرحية صغيرة للعقل والتي ستولد أقصى قدر من التعبير عن هذا النوع في المسرح في مرحلة البلوغ. الرحلات ، على أي حال ، تستمر بلا كلل ، لدرجة أنها ستنتهي بتقويض صحته الهشة بالفعل. في الواقع ، يجب أن نأخذ في الاعتبار ، في المقام الأول ، أن الرحلات في ذلك الوقت كانت تتم على عربات رطبة وغير آمنة ، والتي كانت تنتقل من بين أشياء أخرى على طرق وعرة وغير مستقرة.

احتفل ، على أي حال ، بالعديد من رحلات الحج وخاصة "زياراته" الإيطالية. في بولونيا التقى بالأب مارتيني ، بينما في ميلانو اقترب من مؤلفات سامارتيني. في روما ، من ناحية أخرى ، استمع إلى تعدد الأصوات الكنسية ، بينما أصبح في نابولي مدركًا للأسلوب المنتشر في أوروبا. في هذه الفترة كان قد نظم بنجاح "Mitridate، re di Ponto" و "L'Ascanio in Alba".

انتهىتعود التجربة الإيطالية إلى سالزبورغ وعلى وجه التحديد لخدمة رئيس الأساقفة الغاضب كولوريدو. هذا الأخير ، بالإضافة إلى كونه غير مهتم إلى حد كبير بالموسيقى ، لا يميل إلى الملحن على الإطلاق ، لدرجة أنه ، على نحو متناقض ، يسمح له في كثير من الأحيان بالسفر بدلاً من تكليف أعمال جديدة أو الاستفادة من عبقريته لسماعه يلعب.

لذلك يسافر إلى باريس مع والدته (التي ماتت في تلك المدينة) ، ولمس مانهايم وستراسبورغ وموناكو واصطدم لأول مرة بالفشل المهني والعاطفي. بخيبة أمل ، يعود إلى سالزبورغ. هنا قام بتأليف "Coronation Mass K 317" الجميل وعمل "Idomeneo، re di Creta" الغني جدًا من حيث اللغة والحلول السليمة.

بتشجيع من النجاح الذي تحقق ، حرر نفسه من رئيس الأساقفة الظالم والبغيض كولوريدو ، وهكذا بدأ حياته المهنية كموسيقي مستقل ، بمساعدة "ركلة" رئيس الأساقفة (واحدة من أكثر الحلقات إهانة في الحياة) عبقرية سالزبورغ). يمكن القول أنه مع موتسارت بالتحديد بدأ دور الموسيقي في المجتمع في تحرير نفسه من الخنوع الذي كان يميزه دائمًا ، حتى لو تم تحقيق هذه العملية إلى أقصى حد لها ، وبشكل نهائي ، من قبل بيتهوفن.

يجب ألا ننسى ، في الواقع ، أنه في ذلك الوقت كان الملحنون أو سادةكنيسة صغيرة ، جلس على الطاولة مع الخدم وكان يُنظر إليه في الغالب على أنه مجرد حرفيين وليس فنانين بالمعنى الحديث للكلمة. وفي هذه الحالة أيضًا ، سيكون بيتهوفن هو من "يعيد تأهيل" الفئة بقوة. باختصار ، بفضل مسيرتها المهنية الجديدة ، استقرت مع زوجتها الجديدة كوستانزي في فيينا ، وهي مدينة مليئة بالخمائر ولكنها محافظة ثقافيًا للغاية ، حتى لو تجاوزتها العقول الأكثر إبداعًا ، وهو تناقض يبدو أنه ينتمي إلى جوهر هذا. مدينة.

العقد الأخير من وجوده القصير هو بالنسبة لموزارت أكثر الأعمال الفنية إثمارًا ونذيرًا للروائع الهائلة. الاتصالات مع الحاضرين والصلات القليلة مع الطبقة الأرستقراطية (التي فضلها نجاح الأوبرا الكوميدية "Ratto dal seraglio") تسمح له بحياة محفوفة بالمخاطر ولكن كريمة.

من الأساسي لقائه مع كاتب النصوص دا بونتي الذي سيعطي الحياة للروائع المسرحية الخالدة المعروفة أيضًا باسم "الثلاثية الإيطالية" (سميت بهذه الطريقة بسبب librettos باللغة الإيطالية) ، أي "زواج Figaro "و" Don Giovanni "و" Così fan tutte ".

بعد ذلك ، قام بتأليف عملين آخرين للمسرح ، "الفلوت السحري" (في الواقع "Singspiel" ، أو مزيج بين المسرح المغنى والمسرح التمثيلي) ، يعتبران نقطة البداية للمسرح الألماني و " Clemenza di Tito "، في الواقع خطوة أسلوبية إلى الوراء من قبل موتسارت لمقابلةالأذواق المتخلفة لجمهور فيينا ، لا تزال مرتبطة بالموضوعات الأسطورية التاريخية وغير قادرة على تقدير التحقيق السيئ للمشاعر العاطفية المثيرة التي تناولتها الأعمال السابقة.

أخيرًا ، لا يسعنا إلا أن نذكر مساهمة موزارت في موسيقى الآلات. في كتابه "تاريخ الموسيقى" (بور) ، يجادل جيوردانو مونتيشي بأن "موتسارت قدم أكبر مساهمة في تاريخ الموسيقى من أجل كونشيرتو البيانو ، وذلك فقط بسبب غيابه عن الأنواع الأخرى ، مثل السيمفونية وموسيقى الحجرة ، تم تمثيله جيدًا أيضًا من قبل ملحنين آخرين بمساهمات حاسمة على حد سواء. باختصار ، كان سيحل محله بعض من معاصريه ، ولكن ليس في مجال حفلات البيانو حيث يجب اعتبار موتسارت "بيجماليون الفائق الذي لا يمكن الاستغناء عنه" (ص 298-299).

في 5 ديسمبر 1791 ، في تمام الساعة الواحدة صباحًا ، توفي أحد أعلى تعبيرات الفن (الموسيقية ولكن ليس فقط) عن عمر يناهز 35 مرة فقط. بسبب الظروف الاقتصادية المعاكسة ، سيتم دفن رفاته في مقبرة جماعية ولن يتم العثور عليها مرة أخرى.لا تزال أسباب وفاته لغزًا يصعب حله.

أصبح موزارت أيضًا ظاهرة اجتماعية مؤخرًا ، تغذيها من الفيلم الشهير ميلوس فورمان "أماديوس" (1985) ، لدرجة أنه حقيقيكما أصاب "الموزارتمانيا" أولئك الذين ، قبل ذلك الوقت ، لم يستمعوا قط إلى موسيقى السيد النمساوي.

نذكرك أن وجود K والترقيم يرجع إلى التصنيف ، بالترتيب الزمني ، لأعمال موزارت ، التي قام بها Ludwig von Köchel في الكتالوج المنشور عام 1862.