传记--上帝的盖博

作曲家1756年出生于萨尔茨堡，是小提琴家莱奥波德和安娜-玛丽亚-佩尔的儿子，他和他的妹妹安娜一样，从小就表现出对音乐的天赋。 两人都对七个音符表现出无可置疑的天赋，以至于他们的父亲放弃了任何职业承诺，专心致志地把音乐教给孩子。

四岁时，他就会演奏小提琴和大键琴，现在可以确定的是，他的第一部作品可以追溯到大约两年后。 意识到儿子的非凡才能，他的父亲带着沃尔夫冈和他的妹妹（绰号南娜尔）去欧洲旅行，他们都有机会在沙龙里表演，但最重要的是，接触到流传在欧洲的艺术风潮。欧洲。

莫扎特的童年是一个惊人的事件的高潮。 其中一个例子是司汤达报道的轶事："一天，莫扎特的父亲在一个朋友的陪伴下从教堂回来；在家里，他发现儿子正忙着写音乐。""你在做什么，儿子？"他问他。"我在为大键琴创作协奏曲。 我几乎完成了第一乐章。""让我看看这个潦草的东西。""不，六尽管如此，父亲还是接过了纸，给他的朋友看了一叠因墨迹而难以破译的纸条。 起初，两个朋友对这些乱七八糟的东西善意地笑了起来，但很快，在莫扎特的父亲稍稍看了一下后，他的眼睛在纸上停留了很长时间，最后他我的朋友，你看，"他感动地笑着说，"所有的东西都是按照规则组成的；很遗憾，这首曲子不能演奏：它太难了，没有人能够演奏它。

随后在萨尔茨堡学习，期间阿玛迪斯创作了《Finta semplice》，这是一部小型的戏剧杰作，他的思想在成年后会在戏剧中产生最伟大的表现形式。 然而，旅行继续不知疲倦，以至于最终损害了他已经脆弱的健康。 事实上，我们必须考虑，首先，当时的旅行发生在在潮湿和不安全的马车上，在不平整和不稳定的道路上行驶，以及其他一些事情。

无论如何，他的许多朝圣之旅，特别是他在意大利的 "访问 "都很有名。 在博洛尼亚，他遇到了马尔蒂尼神父，而在米兰，他熟悉了萨马尔蒂尼的作品。 另一方面，在罗马，他聆听了教会的复调，而在那不勒斯，他了解了在欧洲广泛流行的风格。 在这一时期，他成功上演了《邦特国王米特里达斯》和《阿尔巴的L'Ascanio》。

意大利的经历一结束，他就回到了萨尔茨堡，特别是为彩虹般的科洛雷多大主教服务。 后者除了对音乐基本上不感兴趣外，对作曲家一点也不感冒，以至于矛盾的是，他经常让他旅行，而不是向他委托创作新作品，或利用他的天才听他演奏。

随后，他与母亲一起前往巴黎（母亲在该市去世），途经曼海姆、斯特拉斯堡和慕尼黑，第一次遇到了职业和感情上的失败。 失望之余，他回到了萨尔茨堡。 在这里，他创作了优美的《加冕弥撒K317》和歌剧《克里特岛之王伊多梅尼奥》，在语言和声音的解决上非常丰富。

在他的成功之后，他从压迫性的、令人厌恶的科洛雷多大主教那里解脱出来，从而开始了作为独立音乐家的职业生涯，得到了大主教众所周知的 "踩踏 "的帮助（这是萨尔茨堡天才一生中最屈辱的事件之一）。 可以说，正是在莫扎特身上，音乐家在社会中的角色开始从奴性中解脱出来。尽管这个过程将由贝多芬最充分地、明确地完成，但它一直是它的特点。

事实上，我们不能忘记，当时的作曲家或教堂主人与仆人坐在一起，大多被认为只是工匠，而不是现代意义上的艺术家。 同样，贝多芬将有力地 "恢复 "这一类别。 简而言之，由于他的新事业，他与他的新婚妻子康斯坦茨定居于维也纳，一个充满发酵的城市，但在文化上却非常保守，即使有最创新的思想穿过，这种矛盾似乎属于这个城市的实质。

莫扎特短暂生命中的最后十年是最富有成效的，预示着巨大的杰作。 与经纪人的接触以及与贵族的少数联系（因喜剧《塞拉格里奥的强奸》的成功而受到青睐）使他的生活不稳定但有尊严。

最根本的是他与编剧达蓬特的会面，他将为不朽的戏剧杰作赋予生命，这些杰作也被称为 "意大利三部曲"（因采用意大利语编剧而得名），即《费加罗的婚礼》、《唐-乔万尼》和《科西范-图特》。

随后，他又为戏剧创作了两部歌剧，《魔笛》（实际上是一部 "歌唱剧"，即歌唱和表演的混合体），被认为是德国戏剧的开端，而《蒂托的克莱门扎》实际上是莫扎特在风格上的倒退，以满足维也纳公众倒退的口味，他们仍然受制于历史神话题材，无法欣赏以前的作品中所涉及的对情欲-爱情的深层探究。

最后，我们不能忽视莫扎特对器乐的贡献。 在他的《音乐史》（Bur）中，乔达诺-蒙特奇（Giordano Montecchi）认为，"莫扎特通过他的钢琴协奏曲对音乐史做出了最大的贡献，这仅仅是因为在他缺席的情况下，其他流派，如交响乐和室内乐，也得到了充分的体现。简而言之，他将被他同时代的一些人所取代；然而，在钢琴协奏曲领域，莫扎特必须被视为 "最高的和不可替代的皮格马利翁"（第298-299页）。

1791年12月5日凌晨1点，有史以来艺术（音乐但不限于此）的最高表现之一去世了，年仅35岁。 由于经济状况不佳，他的遗体被埋在一个乱葬岗上，再也没有被发现。 他的死因至今仍是一个难以解开的谜。

最近，在米洛斯-福曼的著名电影《阿玛迪斯》（1985）的推动下，莫扎特也成为一种风俗现象，以至于名副其实的 "莫扎特狂热 "甚至感染了那些以前从未听过这位奥地利音乐大师的人。

回顾一下，K的存在和编号是由于路德维希-冯-科谢尔在1862年出版的目录中对莫扎特的作品按时间顺序进行了分类。