ജീവചരിത്രം • Tympanum of God

വയലിനിസ്റ്റ് ലിയോപോൾഡിന്റെയും അന്ന മരിയ പെർട്ടലിന്റെയും മകനായി 1756-ൽ സാൽസ്ബർഗിൽ ജനിച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ ചെറുപ്പം മുതലേ തന്റെ സഹോദരി അന്നയെപ്പോലെ സംഗീതത്തോടുള്ള തന്റെ മുൻതൂക്കം കാണിച്ചു. ഏഴു കുറിപ്പുകളോടുള്ള അനിഷേധ്യമായ അഭിരുചി ഇരുവരും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, തന്റെ മക്കൾക്ക് മാത്രമായി സംഗീതം പഠിപ്പിക്കാൻ സ്വയം സമർപ്പിക്കാനുള്ള ഏതെങ്കിലും പ്രൊഫഷണൽ പ്രതിബദ്ധത ഉപേക്ഷിക്കാൻ പിതാവിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

നാലാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം വയലിൻ, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡ് എന്നിവ വായിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചന രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷമുള്ളതാണെന്ന് ഇപ്പോൾ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മകന്റെ അസാമാന്യമായ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായ പിതാവ് വുൾഫാംഗിനെയും നാനെർൽ എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള അവന്റെ സഹോദരിയെയും യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്‌ക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ ഇരുവർക്കും സലൂണുകളിൽ പ്രകടനം നടത്താൻ അവസരമുണ്ട്, എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, യൂറോപ്പിൽ പ്രചരിക്കുന്ന കലാപരമായ പുളിപ്പുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താൻ.

മൊസാർട്ടിന്റെ ബാല്യകാലം അതിശയിപ്പിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ക്രെസെൻഡോ ആണ്. ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ് സ്റ്റെൻഡാൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ഒരു കഥ: "മൊസാർട്ട് പിതാവ് ഒരു ദിവസം പള്ളിയിൽ നിന്ന് ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ കൂട്ടത്തിൽ മടങ്ങിയെത്തി; വീട്ടിൽ സംഗീതം എഴുതുന്ന തിരക്കിലാണ് മകനെ കണ്ടത്. "നീ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, മകനേ?", അവൻ അവനോട് ചോദിച്ചു. "ഞാൻ ഹാർപ്‌സികോർഡിനായി ഒരു കച്ചേരി രചിക്കുന്നു. ഞാൻ ആദ്യ പകുതി ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി." "നമുക്ക് ഈ എഴുത്ത് നോക്കാം." "ഇല്ല, ദയവായി; ഞാൻ ഇതുവരെ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല". എന്നിട്ടും അച്ഛൻ കടലാസ് എടുത്ത് തന്റെ സുഹൃത്തിന് കറകൾ കാരണം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത നോട്ടുകളുടെ ഒരു കുരുക്ക് കാണിച്ചു.മഷിയുടെ. ആ ചുരുളിൽ ആദ്യം രണ്ടു സുഹൃത്തുക്കളും നല്ല മനസ്സോടെ ചിരിച്ചു; എന്നാൽ താമസിയാതെ, മൊസാർട്ട് സീനിയർ അവനെ കുറച്ച് ശ്രദ്ധയോടെ നിരീക്ഷിച്ചതിന് ശേഷം, അവന്റെ കണ്ണുകൾ വളരെ നേരം പേപ്പറിൽ തന്നെ തുടർന്നു, ഒടുവിൽ പ്രശംസയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും കണ്ണുനീർ നിറഞ്ഞു. "നോക്കൂ, സുഹൃത്തേ," അവൻ പറഞ്ഞു, നീങ്ങി പുഞ്ചിരിച്ചു, "എല്ലാം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി എങ്ങനെ രചിച്ചിരിക്കുന്നു; ഈ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തത് ഒരു യഥാർത്ഥ ദയനീയമാണ്: ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ആർക്കും ഇത് കളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ".

സാൽസ്ബർഗിലെ പഠനങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു, ഈ സമയത്ത് അമേഡിയസ് "സിമ്പിൾ ഫിന്റ" രചിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു മനസ്സിന്റെ ഒരു ചെറിയ നാടക മാസ്റ്റർപീസ്, അത് പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ തിയേറ്ററിൽ തന്നെ പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകും. യാത്രകൾ, എന്തായാലും, അശ്രാന്തമായി തുടരുന്നു, അതിനാൽ അവ ഇതിനകം തന്നെ ദുർബലമായ ആരോഗ്യത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തും. വാസ്തവത്തിൽ, അക്കാലത്തെ യാത്രകൾ നനഞ്ഞതും സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതുമായ വണ്ടികളിലായിരുന്നുവെന്ന് നാം ആദ്യം പരിഗണിക്കണം, അത് കുണ്ടും കുഴിയും നിറഞ്ഞ റോഡുകളിലൂടെയാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല തീർത്ഥാടനങ്ങളും പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ "സന്ദർശനങ്ങളും" ആഘോഷിക്കപ്പെട്ടു. ബൊലോഗ്നയിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം ഫാദർ മാർട്ടിനിയെ കണ്ടുമുട്ടി, മിലാനിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം സമ്മർട്ടിനിയുടെ രചനകളെ സമീപിച്ചു. മറുവശത്ത്, റോമിൽ, അദ്ദേഹം സഭാ ബഹുസ്വരതകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, നേപ്പിൾസിൽ യൂറോപ്പിൽ വ്യാപകമായ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം "മിട്രിഡേറ്റ്, റെ ഡി പോണ്ടോ", "എൽ അസ്കാനിയോ ഇൻ ആൽബ" എന്നിവ വിജയകരമായി അരങ്ങേറി.

പൂർത്തിയായിഇറ്റാലിയൻ അനുഭവം, സാൽസ്ബർഗിലേക്കും കൃത്യമായി കോപാകുലനായ ആർച്ച് ബിഷപ്പ് കൊളോറെഡോയുടെ സേവനത്തിലേക്കും മടങ്ങുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, സംഗീതത്തിൽ കാര്യമായ താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതിനൊപ്പം, സംഗീതസംവിധായകനോട് ഒട്ടും തന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതിനാൽ, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, പുതിയ സൃഷ്ടികൾ കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്നതിനുപകരം അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവനെ യാത്ര ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ കളി കേൾക്കാൻ തന്റെ പ്രതിഭയെ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നു.

അതിനാൽ അവൻ തന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം (ആ നഗരത്തിൽ മരിക്കുന്നു) പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു, മാൻഹൈം, സ്ട്രാസ്ബർഗ്, മൊണാക്കോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുകയും പ്രൊഫഷണലും വൈകാരികവുമായ പരാജയങ്ങളുമായി ആദ്യമായി ഏറ്റുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരാശനായി സാൽസ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം മനോഹരമായ "കൊറോണേഷൻ മാസ് കെ 317" യും "ഇഡോമെനിയോ, റെ ഡി ക്രെറ്റ" എന്ന കൃതിയും രചിക്കുന്നു, ഭാഷയുടെയും ശബ്ദ പരിഹാരങ്ങളുടെയും കാര്യത്തിൽ വളരെ സമ്പന്നമാണ്.

നേടിയ വിജയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, അദ്ദേഹം അടിച്ചമർത്തലും മ്ലേച്ഛനുമായ ആർച്ച് ബിഷപ്പായ കൊളോറെഡോയിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനായി, അങ്ങനെ ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീതജ്ഞനായി ഒരു കരിയർ ആരംഭിച്ചു, ആർച്ച് ബിഷപ്പിന്റെ പഴഞ്ചൊല്ലായ "കിക്ക്" (ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും അപമാനകരമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്ന്. സാൽസ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള പ്രതിഭയുടെ). ഈ പ്രക്രിയ അതിന്റെ പരമാവധി പൂർത്തീകരണത്തിലെത്തിച്ചാലും നിർണ്ണായകമായി ബീഥോവനെക്കൊണ്ട് ചെയ്യാമെങ്കിലും, സമൂഹത്തിൽ സംഗീതജ്ഞന്റെ പങ്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിനെ ചിത്രീകരിച്ചിരുന്ന അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് മൊസാർട്ടിൽ നിന്നാണെന്ന് പറയാൻ കഴിയും.

വാസ്തവത്തിൽ, അക്കാലത്ത് സംഗീതസംവിധായകരോ യജമാനന്മാരോ ആയിരുന്നത് മറക്കാൻ പാടില്ല.ചാപ്പൽ, സേവകരോടൊപ്പം മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, ഈ പദത്തിന്റെ ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ കലാകാരന്മാർ എന്നതിലുപരി വെറും കരകൗശല വിദഗ്ധർ മാത്രമായിരുന്നു അവർ. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ വിഭാഗത്തെ ബലമായി "പുനരധിവസിപ്പിക്കുന്നത്" ബീഥോവൻ ആയിരിക്കും. ചുരുക്കത്തിൽ, അവളുടെ പുതിയ കരിയറിന് നന്ദി, അവൾ വിയന്നയിൽ പുതിയ ഭാര്യ കോസ്റ്റാൻസെയ്‌ക്കൊപ്പം സ്ഥിരതാമസമാക്കി, എരിവ് നിറഞ്ഞതും എന്നാൽ സാംസ്കാരികമായി വളരെ യാഥാസ്ഥിതികവുമായ ഒരു നഗരം, ഏറ്റവും നൂതനമായ മനസ്സുകൾ മറികടന്നാലും, വൈരുദ്ധ്യം ഇതിന്റെ സാരാംശത്തിൽ പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. നഗരം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാന ദശകം മൊസാർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായതും മഹത്തായ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ തുടക്കക്കാരനുമാണ്. ഇംപ്രെസാരിയോകളുമായുള്ള സമ്പർക്കങ്ങളും പ്രഭുക്കന്മാരുമായുള്ള കുറച്ച് ബന്ധങ്ങളും ("റാട്ടോ ഡാൽ സെറാഗ്ലിയോ" എന്ന കോമിക് ഓപ്പറയുടെ വിജയത്തിന് അനുകൂലമായത്) അദ്ദേഹത്തിന് അപകടകരവും എന്നാൽ മാന്യവുമായ ഒരു അസ്തിത്വം നൽകുന്നു.

"ഇറ്റാലിയൻ ട്രൈലോജി" (ഇറ്റാലിയൻ ട്രൈലോജി" (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ ലിബ്രെറ്റോകൾ ഉള്ളതിനാൽ ഈ രീതിയിൽ പേര്) എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന അനശ്വര നാടക മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് ജീവൻ നൽകുന്ന ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഡാ പോണ്ടെയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് അടിസ്ഥാനം. ഫിഗാരോ", "ഡോൺ ജിയോവാനി", "കോസി ഫാൻ ടുട്ടെ".

തുടർന്ന്, ജർമ്മൻ തിയേറ്ററിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി കണക്കാക്കുന്ന "മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്" (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു "സിംഗ്സ്പീൽ" അല്ലെങ്കിൽ പാടിയതും അഭിനയിച്ചതുമായ ഒരു സങ്കരയിനം) തിയേറ്ററിനായി അദ്ദേഹം മറ്റ് രണ്ട് കൃതികൾ രചിച്ചു. ക്ലെമെൻസ ഡി ടിറ്റോ", യഥാർത്ഥത്തിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ഒരു ശൈലീപരമായ ചുവടുവെപ്പ്വിയന്നീസ് പൊതുജനങ്ങളുടെ പിന്നോക്ക അഭിരുചികൾ, ഇപ്പോഴും ചരിത്ര-പുരാണ വിഷയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മുൻ കൃതികളിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ലൈംഗിക-കാമവികാരങ്ങളുടെ അഗാധമായ അന്വേഷണത്തെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിവില്ല.

അവസാനം, ഉപകരണസംഗീതത്തിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ സംഭാവനകൾ പരാമർശിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല. തന്റെ "എ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മ്യൂസിക്" (ബർ) ൽ, ജിയോർഡാനോ മൊണ്ടേച്ചി വാദിക്കുന്നു, "മൊസാർട്ട് തന്റെ പിയാനോ കച്ചേരികൾക്കായി സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ സിംഫണി, ചേംബർ സംഗീതം പോലുള്ള മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ, അതുപോലെ തന്നെ നിർണായകമായ സംഭാവനകളുള്ള മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും നന്നായി പ്രതിനിധീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.ചുരുക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ മറ്റ് ചിലർ അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമായിരുന്നു, എന്നാൽ മൊസാർട്ടിനെ "പരമോന്നതവും മാറ്റാനാകാത്തതുമായ പിഗ്മാലിയൻ" ആയി കണക്കാക്കേണ്ട പിയാനോ കച്ചേരികളിൽ അല്ല (പേജ് . പ്രതികൂല സാമ്പത്തിക സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതികാവശിഷ്ടങ്ങൾ ഒരു കൂട്ടക്കുഴിമാടത്തിൽ കുഴിച്ചിടും, ഇനി ഒരിക്കലും കണ്ടെത്താനാകുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പരിഹരിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള ഒരു പ്രഹേളികയായി തുടരുന്നു.

മൊസാർട്ടും അടുത്തിടെ ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അത് ജ്വലിച്ചു. മിലോസ് ഫോർമാന്റെ "അമേഡിയസ്" (1985) എന്ന പ്രശസ്ത ചിത്രത്തിലൂടെ, അത്രമാത്രം യഥാർത്ഥമാണ്അതിനുമുമ്പ്, ഓസ്ട്രിയൻ മാസ്റ്ററുടെ സംഗീതം കേട്ടിട്ടില്ലാത്തവരെയും "മൊസാർട്ട്മാനിയ" ബാധിച്ചു.

1862-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തന്റെ കാറ്റലോഗിൽ ലുഡ്‌വിഗ് വോൺ കോച്ചൽ നടത്തിയ മൊസാർട്ടിന്റെ കൃതികളുടെ കാലക്രമത്തിലുള്ള വർഗ്ഗീകരണമാണ് കെയുടെയും സംഖ്യയുടെയും സാന്നിദ്ധ്യത്തിന് കാരണമെന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.