ਜੀਵਨੀ • ਟਾਈਮਪੈਨਮ ਆਫ਼ ਗੌਡ

ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ 1756 ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਲੀਓਪੋਲਡ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਮਾਰੀਆ ਪਰਟਲ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਅੰਨਾ ਵਾਂਗ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣਾ ਰੁਝਾਨ ਦਿਖਾਇਆ। ਦੋਵੇਂ ਸੱਤ ਨੋਟਾਂ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨਾ।

ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾ ਸਿਰਫ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਜਾਣੂ, ਪਿਤਾ ਵੋਲਫਾਂਗ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ, ਉਪਨਾਮ ਨੈਨਰਲ, ਨੂੰ ਯੂਰਪ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸੈਲੂਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਕਲਾਤਮਕ ਫਰਮਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ।

ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਬਚਪਨ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਸਟੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਜ ਇੱਕ ਕਿੱਸਾ ਹੈ: "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਦਿਨ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਏ; ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ। "ਬੇਟਾ, ਤੂੰ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਂ?", ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ। . "ਮੈਂ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਪਹਿਲਾ ਅੱਧ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ।" "ਆਓ ਇਸ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਵੇਖੀਏ।" "ਨਹੀਂ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ; ਮੈਂ ਅਜੇ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।'' ਫਿਰ ਵੀ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕਾਗਜ਼ ਲੈ ਕੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲ ਦਿਖਾਈ ਜੋ ਦਾਗ ਕਾਰਨ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਮਝੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ।ਸਿਆਹੀ ਦੀ. ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ ਦੋਵੇਂ ਦੋਸਤ ਉਸ ਚੀਕਣੀ 'ਤੇ ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਹੱਸ ਪਏ; ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ, ਜਦੋਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਸੀਨੀਅਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਟਿਕੀ ਰਹੀਆਂ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਈ। "ਦੇਖੋ, ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ", ਉਸਨੇ ਹਿਲਾਇਆ ਅਤੇ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ, "ਕਿਵੇਂ ਸਭ ਕੁਝ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਤਰਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ: ਇਹ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਚਲਾ ਸਕੇਗਾ। ".

ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਅਮੇਡਿਊਸ ਨੇ "ਸਧਾਰਨ ਫਿਨਟਾ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਮਨ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾ ਜੋ ਬਾਲਗਪਨ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵਿਧਾ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦੇਵੇਗੀ। ਯਾਤਰਾਵਾਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਅਣਥੱਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦੇਣਗੀਆਂ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਗਿੱਲੇ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਡੱਬਿਆਂ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਖੱਜਲ-ਖੁਆਰੀ ਵਾਲੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਸਫ਼ਰ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ।

ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੀਰਥ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਇਤਾਲਵੀ "ਮੁਲਾਕਾਤ" ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ। ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਾਦਰ ਮਾਰਟੀਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਮਮਾਰਟੀਨੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ। ਰੋਮ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਸਨੇ ਚਰਚਿਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ "ਮਿਤਰੀਡੇਟ, ਰੀ ਡੀ ਪੋਂਟੋ" ਅਤੇ "ਐਲਬਾ ਵਿੱਚ ਐਲ'ਅਸਕੈਨਿਓ" ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਮੁਕੰਮਲਇਤਾਲਵੀ ਅਨੁਭਵ, ਸਲਜ਼ਬਰਗ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਗੁੱਸੇ ਹੋਏ ਆਰਚਬਿਸ਼ਪ ਕੋਲੋਰੇਡੋ ਦੀ ਸੇਵਾ ਲਈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਰੁਚੀ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਪਟਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ (ਜਿਸ ਦੀ ਉਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ) ਨਾਲ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੈਨਹੇਮ, ਸਟ੍ਰਾਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਛੂਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਕੇ, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੁੰਦਰ "ਕੋਰੋਨੇਸ਼ਨ ਮਾਸ ਕੇ 317" ਅਤੇ ਰਚਨਾ "ਇਡੋਮੇਨੀਓ, ਰੀ ਡੀ ਕ੍ਰੇਟਾ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਹੱਲਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹੈ।

ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਮਨਕਾਰੀ ਅਤੇ ਘਿਣਾਉਣੇ ਆਰਚਬਿਸ਼ਪ ਕੋਲੋਰੇਡੋ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਲਿਆ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਰਚਬਿਸ਼ਪ ਦੀ ਕਹਾਵਤ "ਕਿੱਕ" (ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ) ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ) ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਗੁਲਾਮੀ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇਸਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆਇਆ ਜਾਵੇਗਾ.

ਇਹ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਂ ਮਾਸਟਰਚੈਪਲ, ਨੌਕਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਰੀਗਰ ਸਮਝੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਇਹ ਬੀਥੋਵਨ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ "ਮੁੜ ਵਸੇਬੇ" ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਕੈਰੀਅਰ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਹ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਪਤਨੀ ਕੋਸਟੈਨਜ਼ ਨਾਲ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਈ, ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਜੋ ਕਿ ਫ਼ਰਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਪਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਰੂੜੀਵਾਦੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਦਿਮਾਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਪਦਾਰਥ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਹਿਰ

ਉਸਦੀ ਸੰਖੇਪ ਹੋਂਦ ਦਾ ਆਖਰੀ ਦਹਾਕਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਲਦਾਇਕ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦਾ ਹਰਬਿੰਗਰ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਨਾਲ ਕੁਝ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ (ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ "ਰੱਤੋ ਦਾਲ ਸੇਰਾਗਲੀਓ" ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਪਰ ਸਨਮਾਨਜਨਕ ਹੋਂਦ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਡਾ ਪੋਂਟੇ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੈ ਜੋ ਅਮਰ ਥੀਏਟਰਿਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ ਜਿਸ ਨੂੰ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਟ੍ਰਾਈਲੋਜੀ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਅਰਥਾਤ "ਦੀ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ Figaro", "Don Giovanni" ਅਤੇ "Così fan tutte"।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਦੋ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, "ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ" (ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਸਿੰਗਸਪੀਲ", ਜਾਂ ਗਾਏ ਅਤੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ), ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਰਮਨ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ " ਕਲੇਮੇਂਜ਼ਾ ਡੀ ਟੀਟੋ", ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਜਨਤਾ ਦੇ ਪਿਛੜੇ ਸਵਾਦ, ਅਜੇ ਵੀ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਾਮੁਕ-ਮੂਰਖ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਥਾਹ ਜਾਂਚ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹਨ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ। ਆਪਣੇ "ਏ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" (ਬਰ) ਵਿੱਚ, ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਮੋਂਟੇਚੀ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਜੇਕਰ ਉਸਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ, ਬਰਾਬਰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਥਾਂ ਉਸ ਦੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲੈ ਲਈ ਗਈ ਹੋਵੇਗੀ, ਪਰ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਿੱਥੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ "ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਪਿਗਮਲੀਅਨ" ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (pp . ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਆਰਥਿਕ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੂਹਿਕ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਬੁਝਾਰਤ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਿਸਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਵਰਤਾਰੇ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, Milos Forman "Amadeus" (1985) ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ, ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਇੱਕ ਅਸਲੀ"ਮੋਜ਼ਾਰਟਮੇਨੀਆ" ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕਰਮਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ, ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ K ਅਤੇ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਲੁਡਵਿਗ ਵਾਨ ਕੋਚਲ ਦੁਆਰਾ 1862 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਆਪਣੇ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ।