બાયોગ્રાફી • ટાયમ્પેનમ ઑફ ગોડ

1756માં સાલ્ઝબર્ગમાં જન્મેલા સંગીતકાર, વાયોલિનવાદક લિયોપોલ્ડ અને અન્ના મારિયા પર્ટલના પુત્ર, તેમણે નાની ઉંમરથી જ તેમની બહેન અન્નાની જેમ જ સંગીત પ્રત્યે તેમનો વલણ દર્શાવ્યો હતો. બંને સાત નોંધો માટે આટલી નિર્વિવાદ યોગ્યતા વ્યક્ત કરે છે, જે પિતાને તેમના બાળકોને ફક્ત સંગીત શીખવવા માટે પોતાને સમર્પિત કરવા માટે કોઈપણ વ્યાવસાયિક પ્રતિબદ્ધતા છોડી દેવા માટે પ્રેરિત કરે છે.

ચાર વર્ષની ઉંમરે તેણે વાયોલિન અને હાર્પ્સીકોર્ડ વગાડ્યું, અને હવે તે સ્થાપિત થયું છે કે તેની પ્રથમ રચના ફક્ત બે વર્ષ પછીની છે. તેમના પુત્રની અસાધારણ પ્રતિભાથી વાકેફ, પિતા વુલ્ફાંગ અને તેની બહેન, હુલામણું નામ નેનર્લને યુરોપના પ્રવાસે લઈ જાય છે જ્યાં બંનેને સલુન્સમાં પર્ફોર્મ કરવાની તક મળે છે, પરંતુ સૌથી વધુ, યુરોપમાં ફરતા કલાત્મક આથોના સંપર્કમાં આવવા માટે.

મોઝાર્ટનું બાળપણ ચોંકાવનારા એપિસોડનો અદભુત છે. આનું ઉદાહરણ સ્ટેન્ડલ દ્વારા નોંધાયેલ ટુચકો છે: "મોઝાર્ટના પિતા એક દિવસ એક મિત્રની કંપનીમાં ચર્ચમાંથી પાછા ફર્યા; ઘરે તેમણે તેમના પુત્રને સંગીત લખવામાં વ્યસ્ત જોયો. "દીકરા, તું શું કરે છે?", તેણે તેને પૂછ્યું. "હું હાર્પ્સીકોર્ડ માટે કોન્સર્ટ કંપોઝ કરી રહ્યો છું. મેં લગભગ પ્રથમ હાફ પૂરો કરી લીધો છે." "ચાલો આ સ્ક્રિબલ જોઈએ." "ના, કૃપા કરીને; મેં હજી પૂરું કર્યું નથી." તેમ છતાં, પિતાએ કાગળ લીધો અને તેના મિત્રને નોંધોની એક ગૂંચ બતાવી જે ડાઘને કારણે ભાગ્યે જ સમજી શકાતી હતી.શાહીનું. પહેલા તો બંને મિત્રો એ સ્ક્રોલ પર સારા સ્વભાવથી હસ્યા; પરંતુ તરત જ, મોઝાર્ટ સિનિયરે તેને થોડીક ધ્યાનથી જોયા પછી, તેની આંખો લાંબા સમય સુધી કાગળ પર સ્થિર રહી, અને અંતે પ્રશંસા અને આનંદના આંસુઓથી ભરાઈ ગઈ. "જુઓ, મારા મિત્ર", તેણે કહ્યું, ખસેડ્યું અને હસતાં, "બધું નિયમો અનુસાર કેવી રીતે રચાયેલ છે; તે ખરેખર દયાની વાત છે કે આ ભાગ ભજવી શકાતો નથી: તે ખૂબ મુશ્કેલ છે અને કોઈ તેને ક્યારેય રમી શકશે નહીં. "

સાલ્ઝબર્ગમાં અભ્યાસ અનુસરે છે, જે દરમિયાન એમેડિયસ "સિમ્પલ ફિન્ટા" ની રચના કરે છે, જે મનની એક નાનકડી થિયેટ્રિકલ માસ્ટરપીસ છે જે પુખ્તાવસ્થામાં જ થિયેટરમાં શૈલીના મહત્તમ અભિવ્યક્તિઓને જન્મ આપશે. મુસાફરી, કોઈપણ સંજોગોમાં, અથાક રીતે ચાલુ રહે છે, જેથી તે તેના પહેલાથી જ નાજુક સ્વાસ્થ્યને નુકસાન પહોંચાડે. વાસ્તવમાં, આપણે પ્રથમ સ્થાને ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ કે તે સમયની મુસાફરી ભીના અને અસુરક્ષિત ગાડીઓ પર થઈ હતી, જે અન્ય વસ્તુઓની વચ્ચે ઉબડખાબડ અને અનિશ્ચિત રસ્તાઓ પર મુસાફરી કરતી હતી.

કોઈપણ સંજોગોમાં, તેમની ઘણી તીર્થયાત્રાઓ અને ખાસ કરીને તેમની ઇટાલિયન "મુલાકાતો" ઉજવવામાં આવી હતી. બોલોગ્નામાં તે ફાધર માર્ટિનીને મળ્યો, જ્યારે મિલાનમાં તેણે સમર્તિનીની રચનાઓનો સંપર્ક કર્યો. રોમમાં, બીજી બાજુ, તેણે સાંપ્રદાયિક પોલીફોનીઓ સાંભળી, જ્યારે નેપલ્સમાં તે યુરોપમાં વ્યાપક શૈલીથી વાકેફ થયા. આ સમયગાળામાં તેણે "મિત્રિડેટ, રે ડી પોન્ટો" અને "આલ્બામાં એલ'આસ્કેનિયો" સફળતા સાથે મંચન કર્યા હતા.

સમાપ્તઇટાલિયન અનુભવ, સાલ્ઝબર્ગ પાછો ફર્યો અને ચોક્કસપણે ગુસ્સે થયેલા આર્કબિશપ કોલોરેડોની સેવામાં. બાદમાં, સંગીતમાં નોંધપાત્ર રુચિ ન હોવા ઉપરાંત, સંગીતકાર પ્રત્યે બિલકુલ સારી રીતે નિકાલ નથી, તેથી વિરોધાભાસી રીતે, તે ઘણીવાર તેને નવા કાર્યો કરવાને બદલે મુસાફરી કરવા દે છે અથવા તેને વગાડતા સાંભળવા માટે તેની પ્રતિભાનો લાભ લે છે.

તેથી તે તેની માતા (જે તે શહેરમાં મૃત્યુ પામે છે) સાથે પેરિસ જાય છે, મેનહેમ, સ્ટ્રાસબર્ગ અને મોનાકોને સ્પર્શે છે અને વ્યાવસાયિક અને ભાવનાત્મક નિષ્ફળતાઓ સાથે પ્રથમ વખત ટકરાય છે. નિરાશ થઈને સાલ્ઝબર્ગ પાછો ફર્યો. અહીં તેણે સુંદર "કોરોનેશન માસ K 317" અને કૃતિ "Idomeneo, re di Creta" કંપોઝ કરી છે, જે ભાષા અને સાઉન્ડ સોલ્યુશન્સની દ્રષ્ટિએ ખૂબ સમૃદ્ધ છે.

પ્રાપ્ત સફળતાથી પ્રોત્સાહિત થઈને, તેણે પોતાની જાતને દમનકારી અને ઘૃણાસ્પદ આર્કબિશપ કોલોરેડોથી મુક્ત કરી, આમ આર્કબિશપની કહેવત "કિક" (જીવનમાં સૌથી અપમાનજનક એપિસોડમાંની એક) દ્વારા સહાયિત, સ્વતંત્ર સંગીતકાર તરીકેની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી. સાલ્ઝબર્ગની પ્રતિભાની). એવું કહી શકાય કે તે ચોક્કસપણે મોઝાર્ટ સાથે છે કે સમાજમાં સંગીતકારની ભૂમિકા પોતાને તે સેવાભાવથી મુક્ત કરવાનું શરૂ કરે છે જેણે તેને હંમેશા દર્શાવ્યું હતું, પછી ભલે આ પ્રક્રિયા તેની મહત્તમ પૂર્ણતામાં લાવવામાં આવે, અને નિશ્ચિતપણે, બીથોવન દ્વારા.

એ ભૂલવું જોઈએ નહીં, હકીકતમાં, તે સમયે સંગીતકારો અથવા માસ્ટર્સચેપલ, નોકરો સાથે ટેબલ પર બેઠા હતા અને આધુનિક શબ્દના અર્થમાં કલાકારોને બદલે મોટે ભાગે માત્ર કારીગરો ગણવામાં આવતા હતા. આ કિસ્સામાં, તે બીથોવન હશે જે બળપૂર્વક શ્રેણીને "પુનઃસ્થાપન" કરશે. ટૂંકમાં, તેણીની નવી કારકિર્દી માટે આભાર, તેણી તેની નવી પત્ની કોસ્ટેન્ઝ સાથે વિયેનામાં સ્થાયી થઈ, જે આથોથી ભરેલું શહેર છે, પરંતુ સાંસ્કૃતિક રીતે ખૂબ જ રૂઢિચુસ્ત છે, ભલે તે ખૂબ જ નવીન મન દ્વારા ઓળંગી જાય, એક વિરોધાભાસ જે આના પદાર્થ સાથે સંબંધિત લાગે છે. શહેર

તેના સંક્ષિપ્ત અસ્તિત્વનો છેલ્લો દાયકા મોઝાર્ટ માટે સૌથી વધુ ફળદાયી અને અપાર માસ્ટરપીસનો આશ્રયદાતા છે. પ્રભાવશાળી લોકો સાથેના સંપર્કો અને કુલીન વર્ગ સાથેના થોડા જોડાણો (કોમિક ઓપેરા "રાટ્ટો દાલ સેરાગ્લિયો"ની સફળતાની તરફેણમાં) તેને અનિશ્ચિત પરંતુ ગૌરવપૂર્ણ અસ્તિત્વની મંજૂરી આપે છે.

લિબ્રેટિસ્ટ ડા પોન્ટે સાથેની તેમની મુલાકાત મૂળભૂત છે જે અમર થિયેટર માસ્ટરપીસને જીવન આપશે જેને "ઇટાલિયન ટ્રાયોલોજી" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે (ઇટાલિયનમાં લિબ્રેટોઝને કારણે આ રીતે નામ આપવામાં આવ્યું છે), એટલે કે " ધ મેરેજ ઓફ ધ મેરેજ. ફિગારો", "ડોન જીઓવાન્ની" અને "કોસી ફેન ટુટ્ટે".

ત્યારબાદ, તેણે થિયેટર માટે બે અન્ય કૃતિઓની રચના કરી, "મેજિક ફ્લુટ" (ખરેખર "સિંગસ્પીલ", અથવા ગાયું અને અભિનય કરેલ થિયેટર વચ્ચેનો સંકર), જર્મન થિયેટરનો પ્રારંભિક બિંદુ માનવામાં આવે છે અને " ક્લેમેન્ઝા ડી ટીટો", વાસ્તવમાં મોઝાર્ટને મળવા માટેનું એક શૈલીયુક્ત પગલુંવિયેનીઝ જનતાની પછાત રુચિઓ, હજુ પણ ઐતિહાસિક-પૌરાણિક વિષયો સાથે જોડાયેલી છે અને અગાઉની કૃતિઓમાં સંબોધવામાં આવેલી શૃંગારિક-પ્રેમાળ લાગણીઓની અસાધારણ તપાસની કદર કરવામાં અસમર્થ છે.

આખરે, અમે ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ મ્યુઝિકમાં મોઝાર્ટના યોગદાનનો ઉલ્લેખ કરવામાં નિષ્ફળ જઈ શકીએ નહીં. તેમના "એ હિસ્ટ્રી ઓફ મ્યુઝિક" (બર) માં, જિયોર્દાનો મોન્ટેચી દલીલ કરે છે કે "મોઝાર્ટે તેના પિયાનો કોન્સર્ટો માટે સંગીતના ઇતિહાસમાં સૌથી મોટું યોગદાન આપ્યું હતું, જો તેની ગેરહાજરીમાં સિમ્ફની અને ચેમ્બર સંગીત જેવી અન્ય શૈલીઓ, સમાન નિર્ણાયક યોગદાન સાથે અન્ય સંગીતકારો દ્વારા પણ તેનું સારી રીતે પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવ્યું છે. ટૂંકમાં, તે તેના અન્ય સમકાલીન કલાકારો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હશે, પરંતુ પિયાનો કોન્સર્ટના ક્ષેત્રમાં નહીં જ્યાં મોઝાર્ટને "સર્વોચ્ચ અને બદલી ન શકાય તેવા પિગ્મેલિયન" તરીકે ગણવામાં આવે છે (pp . પ્રતિકૂળ આર્થિક સંજોગોને કારણે, તેના અવશેષોને સામૂહિક કબરમાં દફનાવવામાં આવશે અને તે ફરીથી ક્યારેય નહીં મળે. તેના મૃત્યુના કારણો હજુ પણ એક કોયડો છે જેનો ઉકેલ લાવવો મુશ્કેલ છે.

મોઝાર્ટ પણ તાજેતરમાં સામાજિક ઘટના બની છે. મિલોસ ફોરમેન "એમેડિયસ" (1985) દ્વારા પ્રખ્યાત ફિલ્મ દ્વારા, એટલી બધી વાસ્તવિક"મોઝાર્ટમેનિયા" એ એવા લોકોને પણ ચેપ લગાડ્યો છે જેમણે, તે પહેલાં, ઑસ્ટ્રિયન માસ્ટરનું સંગીત ક્યારેય સાંભળ્યું ન હતું.

અમે તમને યાદ અપાવીએ છીએ કે K અને સંખ્યાની હાજરી મોઝાર્ટની કૃતિઓના કાલક્રમિક ક્રમમાં વર્ગીકરણને કારણે છે, જે લુડવિગ વોન કોશેલ દ્વારા 1862માં પ્રકાશિત તેની સૂચિમાં હાથ ધરવામાં આવી હતી.