Jînenîgarî • Bi rengekî ecêb

Hinek wî dihesibînin, belkî bi zêdegavî, wênesazê herî temsîlkar ê serdema hevdem, hinên din tenê gerînendeyê kirrûbirra hunerî yê jêhatî, ku karibe şêwazek wênesaziyê ferz bike. eger ew marqe bû. Ne mimkûn e ku meriv tavilê tabloyek Botero nas neke, bêyî ku ji bîr bike ku belkî ew yekane bûyera hunermendek nûjen e ku li ser kartpostal, not û alavên din ên bazirganî biqede.

Bê guman e ku piştî mirina Balthus, bi abstraktbûna xwe ya anoreksîk û hinekî nexweş, cîhana şîn û dewlemend a Fernando Botero yekane ye ku dikare bi rengekî grotesk û mecazî hin taybetmendiyên civaka hemdem a hîpertrofîk.

Ji bo tijîkirina qadên rengîn ên mezin, hunermend formê berfireh dike: mêr û peyzaj dimenên neasayî, xuya ne rast distînin, li wir hûrgulî dibe îfadeya herî zêde û cildên mezin bêçare dimînin. Karakterên Botero ne kêf û ne jî êş hîs dikin, li fezayê dinêrin û nelivîn in, mîna ku temsîla peykeran bin. Fernando Botero di 19ê Nîsana 1932an de li Medellin, Kolombiyayê ji dayik bû, di zarokatiya xwe de dibistana seretayî xwend û xwendina xwe li dibistana navîn a Jesuit li Medellin domand. Di diwanzdeh saliya xwe de, mamê wî ew li dibistanek ji bo kervanan tomar kir ku ew ji bo du kesan masalan (ne tesaduf e ku yekem berhema wî ya naskirî avî rengîn e ku gawirvanek nîşan dide).

Wî di sala 1948 de, dema ku ew tenê şazdeh salî bû, dest bi weşandina nîgaran ji bo "El Colombiano", rojnameyek Medellin kir.

Bi gelek caran li qehwexaneya "Automatica"yê, wî hin kesayetiyên avantgarda Kolombiyayê nas kir, di nav wan de nivîskar Jorge Zalamea, hevalekî mezin ê Garcìa Lorca. Gotûbêjên hunermendên ciwan ên ku li qehwexaneyê diherikin, hunera razber wekî mijara wan a sereke ye.

Piştre ew çû Bogotàyê ku li wir bi derdorên çandî re têkilî danî, dûv re çû Parîsê û li wir xwe terxan kir ji bo xwendina mamosteyên kevn.

Di navbera 1953 û 1954an de Botero di navbera Spanya û Italytalyayê de geriya û kopiyên hunermendên Ronesansê, wek Giotto û Andrea del Castagno çêkir: bav û kalek fîgurî ku her dem di vegotina xwe ya wêneyî de hişk maye.

Piştî çend tevgerên di navbera New York û Bogota de dîsa, di sala 1966 de ew bi domdarî çû New York (Long Island), ku li wir xwe di nav xebatek bêwestan de daqurtand, berî her tiştî hewl da ku bandora ku Rubens hêdî hêdî di ser de digirt pêş bixe. lêkolîna wî, bi taybetî li ser bikaranîna formên plastîk. Di destpêka salên 70-î de wî dest bi çêkirina peykerên xwe yên yekem kir.

Di sala 1955-an de zewicî û paşê ji Gloria Zea veqetiya, sê zarokên wî hebûn. Di sala 1963 de dîsa bi Cecilia Zambiano re zewicî. Mixabin di vansalî, kurê wî Pedro, tenê çar salî, di qezayeke otomobîlê de dimire, ku Botero bi xwe jî birîndar dibe. Piştî drama Pedro dibe mijara gelek nîgar, tablo û peykeran. Di sala 1977 de, odeya Pedro Botero li Muzexaneya Zea li Medellin bi bexşîna şazdeh berheman ji bo bîranîna kurê wî yê mirî hate vekirin.

Di heman demê de ji Zambian veqetiya, di salên 1976 û 1977 de wî hema hema bi taybetî xwe da peykersaziyê, mijarên herî cihêreng ji nû ve hilberandin: torsoyek mezin, pisîk, mar lê di heman demê de qehweyek mezin.

Pêşangehên li Almanya û Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê wî ber bi serkeftinê ve dibin û her weha heftenameya "Time" rexneyek pir erênî tîne ziman. Dûv re ew di navbera New York, Kolombiya û Ewropayê de bar kir, pêşangeh li Big Apple û li Bogota "wî" li dar xist. Şêweya wî di van salan de bi awayekî teqez xwe îsbat kir, wê senteza ku hunermend demek dirêj lê digeriya, afirand, bi pêşangeh û pêşangehên kesane yên li Ewrûpa (Swîsre û Italytalya), li Dewletên Yekbûyî, li Amerîkaya Latîn û Rojhilata Navîn pir zêde hate pîroz kirin.