জীৱনী • চকু কপালত তুলিব পৰা ৰূপত

কোনোৱে তেওঁক হয়তো এটা নিৰ্দিষ্ট অতিৰঞ্জিত কৰি সমসাময়িক যুগৰ আটাইতকৈ প্ৰতিনিধিত্বমূলক চিত্ৰশিল্পী বুলি গণ্য কৰে, আন কোনোৱে কেৱল শিল্পৰ এজন মেধাৱী বিপণন পৰিচালক, যিয়ে চিত্ৰকলাৰ এটা শৈলী জাপি দিব পাৰে বুলি গণ্য কৰে যদিহে ই এটা ব্ৰেণ্ড হ’লহেঁতেন। বটেৰোৰ এখন ছবি তৎক্ষণাত চিনি নোপোৱাটো অসম্ভৱ, এই কথা পাহৰি নাযায় যে হয়তো এইটোৱেই একমাত্ৰ আধুনিক শিল্পীৰ পোষ্টকাৰ্ড, টোকা আৰু অন্যান্য বাণিজ্যিক সামগ্ৰীৰ ওপৰত শেষ হোৱাৰ একমাত্ৰ ক্ষেত্ৰ।

এইটো নিশ্চিত যে বালথাছৰ মৃত্যুৰ পিছত, ইয়াৰ ভোকহীন আৰু কিছু পৰিমাণে ৰোগজনিত বিমূৰ্ততাত উচ্চমানৰ, ফাৰ্নাণ্ডো বটেৰোৰ ফুলনি আৰু সমৃদ্ধিশালী পৃথিৱীখনেই একমাত্ৰ যিয়ে বিচিত্ৰ আৰু ৰূপকভাৱে প্ৰতিফলিত কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে হাইপাৰট্ৰফিক সমসাময়িক সমাজ।

ৰঙৰ বৃহৎ ক্ষেত্ৰ পূৰণ কৰিবলৈ শিল্পীয়ে ৰূপটো সম্প্ৰসাৰণ কৰে: পুৰুষ আৰু প্ৰাকৃতিক দৃশ্যই অস্বাভাৱিক, আপাত দৃষ্টিত অবাস্তৱ মাত্ৰা লাভ কৰে, য'ত বিৱৰণ সৰ্বোচ্চ প্ৰকাশ হৈ পৰে আৰু বৃহৎ পৰিমাণ অবিক্ষিপ্ত হৈ থাকে। বটেৰোৰ চৰিত্ৰবোৰে আনন্দ বা বিষ অনুভৱ নকৰে, মহাকাশলৈ চাই থাকে আৰু নিশ্চল হৈ থাকে, যেন ভাস্কৰ্য্যৰ প্ৰতিনিধিত্ব।

১৯৩২ চনৰ ১৯ ​​এপ্ৰিলত কলম্বিয়াৰ মেডেলিনত জন্মগ্ৰহণ কৰা ফাৰ্নাণ্ডো বটেৰ’ই শৈশৱত প্ৰাথমিক বিদ্যালয়ত পঢ়িছিল আৰু মেডেলিনৰ জেচুইট মাধ্যমিক বিদ্যালয়ত অধ্যয়ন অব্যাহত ৰাখিছিল। বাৰ বছৰ বয়সত ককাকে তেওঁক ম’হ যুঁজাৰুৰ স্কুল এখনত নামভৰ্তি কৰি দিলে আৰু তাতেই তেওঁ দুবছৰৰ বাবে থাকিলবছৰ বছৰ ধৰি (তেওঁৰ প্ৰথম জ্ঞাত ৰচনাটো হৈছে এজন ম’হ যুঁজাৰুক চিত্ৰিত কৰা জলৰঙী)।

তেওঁ ১৯৪৮ চনত মেডেলিনৰ এখন কাকত "এল কলম্বিয়ানো"ৰ বাবে চিত্ৰ প্ৰকাশ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, যেতিয়া তেওঁৰ বয়স মাত্ৰ ষোল্ল বছৰ আছিল।

"অটোমেটিকা" কেফেলৈ সঘনাই গৈ তেওঁ কলম্বিয়াৰ আভাংগাৰ্ডৰ কিছুমান ব্যক্তিত্বক লগ পায়, য'ত গাৰ্চিয়া লৰ্কাৰ এজন মহান বন্ধু লেখক জৰ্জ জালামিয়াও আছিল। কেফেখনলৈ সঘনাই অহা-যোৱা কৰা যুৱ চিত্ৰশিল্পীসকলৰ আলোচনাত বিমূৰ্ত শিল্পক মূল বিষয় হিচাপে লৈছে।

পৰৱৰ্তী সময়ত তেওঁ বগোটালৈ গুচি যায় য'ত তেওঁ সাংস্কৃতিক মহলৰ সংস্পৰ্শলৈ আহে, তাৰ পিছত পেৰিছলৈ যায় য'ত তেওঁ পুৰণি মাষ্টৰসকলৰ অধ্যয়নত নিজকে উৎসৰ্গা কৰে।

১৯৫৩ চনৰ পৰা ১৯৫৪ চনৰ ভিতৰত বটেৰ'ই স্পেইন আৰু ইটালীৰ মাজত ভ্ৰমণ কৰি ৰেনেছাঁ যুগৰ শিল্পীৰ কপি তৈয়াৰ কৰে, যেনে জিঅ'ট' আৰু আন্দ্ৰেয়া ডেল কাষ্টাগনো: এটা ৰূপক বংশ যিয়ে তেওঁৰ চিত্ৰকল্প প্ৰকাশত সদায় দৃঢ় হৈ আছে।

নিউয়ৰ্ক আৰু বগোটাৰ মাজত পুনৰ কেইবাবাৰো স্থানান্তৰিত হোৱাৰ পিছত ১৯৬৬ চনত তেওঁ স্থায়ীভাৱে নিউয়ৰ্ক (লং আইলেণ্ড)লৈ গুচি যায়, য'ত তেওঁ অক্লান্ত কামত নিজকে নিমজ্জিত কৰে, সৰ্বোপৰি ৰুবেনছে ক্ৰমান্বয়ে গ্ৰহণ কৰা প্ৰভাৱ বিকশিত কৰাৰ চেষ্টা কৰে বিশেষকৈ প্লাষ্টিকৰ ৰূপৰ ব্যৱহাৰৰ ওপৰত তেওঁৰ গৱেষণা। ৭০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে তেওঁ প্ৰথম ভাস্কৰ্য্য নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

১৯৫৫ চনত বিবাহপাশত আবদ্ধ হয় আৰু তাৰ পিছত গ্ল'ৰিয়া জিয়াৰ পৰা বিচ্ছেদ হয় আৰু তেওঁৰ পৰা তিনিটা সন্তান জন্ম হয়। ১৯৬৩ চনত তেওঁ চেচিলিয়া জাম্বিয়ানোৰ সৈতে পুনৰ বিবাহপাশত আবদ্ধ হয়। দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে এইবোৰতবছৰ বয়সত তেওঁৰ পুত্ৰ পেড্ৰ', মাত্ৰ চাৰি বছৰীয়া, গাড়ী দুৰ্ঘটনাত মৃত্যু হয়, য'ত বটেৰো নিজেই আহত হয়। নাটকৰ পিছত পেড্ৰ’ বহুতো অংকন, চিত্ৰ আৰু ভাস্কৰ্য্যৰ বিষয়বস্তু হৈ পৰে। ১৯৭৭ চনত মেডেলিনৰ জিয়া সংগ্ৰহালয়ৰ পেড্ৰ’ বটেৰোৰ কোঠাটো তেওঁৰ মৃত পুত্ৰৰ স্মৃতিত ষোল্লখন ৰচনা দান কৰি উদ্বোধন কৰা হয়।

জাম্বিয়াৰ পৰাও পৃথক হৈ ১৯৭৬ আৰু ১৯৭৭ চনত তেওঁ প্ৰায় একান্তভাৱে ভাস্কৰ্য্য শিল্পৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিছিল, আটাইতকৈ বৈচিত্ৰময় বিষয়সমূহৰ পুনৰুত্পাদন কৰিছিল: এটা ডাঙৰ ধড়, মেকুৰী, সাপ কিন্তু এটা বিশাল কফি পাত্ৰও।

জাৰ্মানী আৰু আমেৰিকাত প্ৰদৰ্শনীয়ে তেওঁক সফলতালৈ লৈ যায় আৰু লগতে সাপ্তাহিক "সময়"ই অতি ইতিবাচক সমালোচনা প্ৰকাশ কৰে। তাৰ পিছত তেওঁ নিউয়ৰ্ক, কলম্বিয়া আৰু ইউৰোপৰ মাজত স্থানান্তৰিত হয়, বিগ এপল আৰু "তেওঁৰ" বগোটাত প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰে। এই বছৰবোৰত তেওঁৰ শৈলীয়ে নিশ্চিতভাৱে নিজকে দৃঢ় কৰি তুলিছিল, শিল্পীজনে বহুদিনৰ পৰা বিচৰা সেই সংশ্লেষণৰ সৃষ্টি কৰিছিল, ইউৰোপ (ছুইজাৰলেণ্ড আৰু ইটালী), আমেৰিকাত, লেটিন আমেৰিকা আৰু মধ্যপ্ৰাচ্যত ব্যক্তিগত প্ৰদৰ্শনী আৰু প্ৰদৰ্শনীৰ দ্বাৰা ক্ৰমান্বয়ে উদযাপন কৰিছিল।