ප්‍රනාන්දු බොටෙරෝගේ චරිතාපදානය
අන්තර්ගත වගුව
චරිතාපදානය • විස්මයජනක ස්වරූපයෙන්
සමහරු ඔහුව සලකන්නේ, සමහර විට අතිශයෝක්තියෙන්, සමකාලීන යුගයේ වඩාත්ම නියෝජනය කරන චිත්‍ර ශිල්පියා ලෙසයි, තවත් සමහරු චිත්‍ර කලාවේ විශිෂ්ට අලෙවිකරණ කළමනාකරුවෙකු ලෙස සලකයි. එය වෙළඳ නාමයක් නම්. බොටෙරෝගේ සිතුවමක් වහාම හඳුනා නොගැනීම කළ නොහැක්කකි, සමහර විට නූතන කලාකරුවෙකු තැපැල්පත්, සටහන් සහ වෙනත් වාණිජ උපකරණ මත අවසන් වන එකම අවස්ථාව එය බව අමතක නොකර.
Balthus ගේ මරණයෙන් පසුව, එහි අනපේක්ෂිත හා තරමක් රෝගාතුර වියුක්තභාවයෙන් උත්කෘෂ්ට වූ, Fernando Botero ගේ ෆ්ලෝරිඩ් සහ සශ්‍රීක ලෝකය පමණක් විකාර සහ රූපක ආකාරයෙන් පිළිබිඹු කළ හැකි එකම එක බව නිසැකය. අධි මානසික සමකාලීන සමාජය.
විශාල වර්ණ ක්ෂේත්‍ර පිරවීම සඳහා, කලාකරුවා පෝරමය පුළුල් කරයි: මිනිසුන් සහ භූ දර්ශන අසාමාන්‍ය, පෙනෙන පරිදි යථාර්ථවාදී නොවන මානයන් ලබා ගනී, එහිදී විස්තර උපරිම ප්‍රකාශනය බවට පත් වන අතර විශාල පරිමාවන් බාධාවකින් තොරව පවතී. බොටෙරෝගේ චරිතවලට ප්‍රීතියක් හෝ වේදනාවක් දැනෙන්නේ නැත, ඔවුන් අභ්‍යවකාශය දෙස බලා නිශ්චල වේ, ඒවා මූර්තිවල නිරූපණයක් මෙන් ය.
1932 අප්‍රේල් 19 වන දින කොලොම්බියාවේ මෙඩලින් හිදී උපත ලැබූ ප්‍රනාන්දු බොටෙරෝ කුඩා කල සිටම ප්‍රාථමික පාසලට ගොස් මෙඩලින් හි ජේසු නිකායික ද්විතීයික පාසලේ අධ්‍යාපනය හැදෑරීය. දොළහේදී, ඔහුගේ මාමා ඔහුව ගොන් පොර කරුවන් සඳහා වූ පාසලකට ඇතුළත් කළේය, එහිදී ඔහු දෙදෙනෙකු සඳහා රැඳී සිටියේයවසර (ඔහුගේ පළමු දන්නා කෘතිය ගොන් පොරකරුවෙකු නිරූපණය කරන දිය සායම් වීම අහම්බයක් නොවේ).
ඔහු 1948 දී ඔහුට වයස අවුරුදු දහසයේ දී "එල් කොලොම්බියානෝ", මෙඩලින් පුවත්පත සඳහා නිදර්ශන ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
"Automatica" ආපන ශාලාවට නිතර යාමෙන්, ඔහු ගාර්සියා ලෝර්කාගේ ශ්‍රේෂ්ඨ මිතුරෙකු වන ලේඛක ජෝර්ජ් සලමියා ඇතුළු කොලොම්බියානු ඇවන්ගාඩ් හි සමහර පුද්ගලයින් හමු විය. ආපන ශාලාවට නිතර පැමිණෙන තරුණ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සාකච්ඡා ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන මාතෘකාව වන්නේ වියුක්ත කලාවයි.
පසුව ඔහු බොගෝටා වෙත ගොස් සංස්කෘතික කවයන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය, පසුව පැරිසියට ඔහු පැරණි ශාස්ත්‍රපතිවරුන් පිළිබඳ අධ්‍යයනයට කැප විය.
1953 සහ 1954 අතර Botero ස්පාඤ්ඤය සහ ඉතාලිය අතර සංචාරය කර Giotto සහ Andrea del Castagno වැනි පුනරුද කලාකරුවන්ගේ පිටපත් සාදන ලදී: ඔහුගේ රූපමය ප්‍රකාශනයේ සැමවිටම ස්ථිරව පැවති සංකේතාත්මක පරම්පරාවකි.
බලන්න: ජෝන් හෝම්ස්ගේ චරිතාපදානයනැවතත් නිව් යෝර්ක් සහ බොගෝටා අතර ගමන් කිහිපයකින් පසු, 1966 දී ඔහු ස්ථිරවම නිව් යෝර්ක් (ලෝන්ග් අයිලන්ඩ්) වෙත සංක්‍රමණය විය, එහිදී ඔහු වෙහෙස නොබලා වැඩෙහි ගිලී, සියල්ලටම වඩා රූබන්ස් ක්‍රමයෙන් උපකල්පනය කරමින් සිටි බලපෑම වර්ධනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ පර්යේෂණ, විශේෂයෙන්ම ප්ලාස්ටික් ආකෘති භාවිතය පිළිබඳ. 70 දශකයේ මුල් භාගයේදී ඔහු සිය පළමු මූර්ති සෑදීමට පටන් ගත්තේය.
1955 දී විවාහ වී පසුව ග්ලෝරියා සීයාගෙන් වෙන් වූ ඔහුට ඇයගෙන් දරුවන් තිදෙනෙක් සිටියහ. 1963 දී ඔහු සිසිලියා සැම්බියානෝ සමඟ නැවත විවාහ විය. අවාසනාවකට මේවායේඅවුරුදු හතරක් වයසැති ඔහුගේ පුත් පේද්‍රෝ රිය අනතුරකින් මිය යන අතර එහිදී බොටෙරෝ තුවාල ලැබීය. නාට්‍යයෙන් පසු පේද්‍රෝ බොහෝ චිත්‍ර, සිතුවම් සහ මූර්ති වලට විෂය වේ. 1977 දී, මෙඩලින් හි සී කෞතුකාගාරයේ පේද්‍රෝ බොටෙරෝ කාමරය විවෘත කරන ලද්දේ ඔහුගේ මියගිය පුතා සිහිපත් කිරීම සඳහා කෘති දහසයක් පරිත්‍යාග කිරීමෙනි.
බලන්න: සෝනියා ගාන්ධි චරිතාපදානයඑමෙන්ම සැම්බියානුවන්ගෙන් වෙන්ව, 1976 සහ 1977 වසරවලදී ඔහු මූර්ති සඳහාම පාහේ කැපවී, වඩාත් විවිධාකාර විෂයයන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය: විශාල කඳක්, බළලුන්, සර්පයන් පමණක් නොව යෝධ කෝපි පෝච්චියක්.
ජර්මනියේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රදර්ශන ඔහුව සාර්ථකත්වය කරා ගෙන යන අතර සතිපතා "Time" ද ඉතා ධනාත්මක විවේචනයක් ප්‍රකාශ කරයි. පසුව ඔහු නිව් යෝර්ක්, කොලොම්බියාව සහ යුරෝපය අතර සංක්‍රමණය වූ අතර, බිග් ඇපල් හි සහ "ඔහුගේ" බොගෝටා හි ප්‍රදර්ශන පැවැත්වීය. මෙම වසරවල ඔහුගේ ශෛලිය නිශ්චිතවම තහවුරු කර ගනිමින් කලාකරුවා දිගු කලක් තිස්සේ සොයමින් සිටි එම සංශ්ලේෂණය නිර්මාණය කළේය, යුරෝපයේ (ස්විට්සර්ලන්තය සහ ඉතාලිය), එක්සත් ජනපදයේ, ලතින් ඇමරිකාවේ සහ මැද පෙරදිග පුද්ගලික ප්‍රදර්ශන සහ ප්‍රදර්ශන සමඟ වැඩි වැඩියෙන් සමරනු ලැබීය.
