Биографија • Маска со две лица

Бастер Китон е роден во Пиква, Канзас (САД) на 4 октомври 1895 година. Неговите исклучителни таленти и неговиот уникатен и неповторлив стил како толкувач делумно го прикриле неговиот талент како филмски режисер, квалитети кои делумно може да се припишат на фактот дека уште од детството се нашол да решава проблеми со сценографијата. Синот на акробати, Бастер Китон израснал во музичка сала и водвил (неговите родители патувале на „медицинско шоу“), а на тригодишна возраст Китон им се придружил како изведувач во голем број.

Кога неговиот татко се навикнал на алкохол и екипата се распаднала, Китон влезе во светот на кинематографијата на само дваесетгодишна возраст како помошник-антагонист (од 1917 до 1919 година во не помалку од петнаесет кратки филмови, со исклучок на последните месеци од војната за време на кои Китон мораше да одработи воена служба) од Фати Арбакл. Во 1920 година отвора сопствено студио, потпирајќи се на спортските вештини стекнати во детството и на минимум техничко знаење; опкружен со луѓе од доверба, со нивна соработка почнал да продуцира кратки комични филмови, меѓу кои, само да наведеме неколку, „Една недела“, „Соседи“ и „Осуденик 13“.

Како што неговите улоги стануваа поважни, неговиот стил беше префинет. Во 1919 година Џозеф Шенк формираше компанија за продукција на кратки филмови изведени, напишани иво режија на Китон. Првиот беше „Високиот знак“ (1920), кој беше проследен со долга серија филмови со „две ролни“ кои беа најдобрите од холивудските комедии во тоа време, меѓу кои, секогаш ограничувајќи ги споменатите наслови поради знаење, „Козата“, „Игротека“ и „Бродот“.

Во 1920 година Китон глуми во долгометражен филм за Метро, ​​„The Saphead“, базиран на драмата „Новата Хенриета“; само три години подоцна ја започна својата сопствена игран филмска продукција со „Љубов низ вековите“ (1923). Серијата филмови што следеа имаше конзистентност на стилски и технички квалитети кои ја откриваат креативната контрола на Китон. Меѓу неговите најзначајни филмови: „По ѓаволите, какво гостопримство“ (1923), „Топката бр. 13“ (1924), „Навигаторот“ (1924), „Седум шанси“ (1925), „Јас и кравата“ (1925 г. ), „Батлинг Батлер“ (1926), „Генералот“ (1926), „Колеџ“ (1927) и „Јас и циклонот“ (1928).

Китон беше режисер, сценарист и актер во исто време. Затоа, маската беше само една од компонентите на неговата уметност; како сценарист наместо тоа, тој гледа на теми во кои газите се спуштаат еден од друг, според дадена наративна логика; како режисер користи монтажни трикови и оптички ефекти.

Со доаѓањето на звукот, Китон се најде врзан за новите индустриски организации од тоа време и мораше да произведува преку МГМ. Методите наРаботата на големите студија не му одговараше и по снимањето на два други неми филма („Јас и мајмунот“ (1928) и „Извраќање брак“ (1929) неговата кариера почна да опаѓа дури и ако неговиот талент остана недопрен. По неколку звучни филмови, тој бараше работа секаде каде што можеше без да прави големи разлики. , алкохол. Помина една година во психијатриска клиника. Десетина години Китон талка низ холивудските студија како дух, режира, пишува, толкува, во или речиси анонимност.

По војната, некои кратки но интензивните интерпретации на висока класа го враќаат во прв план: покерот на „Сансет булевар“ (Били Вајлдер), стариот пијанист на „Лајмлајтс“ (Чарли Чаплин) и пред се човекот што се брише во „Филм“ (на само краток филм на драматургот Семјуел Бекет). Очајниот апсурд на театарот на Бекет се ожени со тивката невроза на Кетоновата маска: Китон го крие огледалото, ги кине своите фотографии и е сам во празнината (затворен во соба, тој е ужаснат од самиот себе.

Само Кон крајот на неговите години, признанието на новата генерација му го крена духот. Последниот настап му беше во 1966 година во „Слатки пороци ал.Форум".

Честопати, во интервјуата што ги дава актерот, го прашуваат за причината за неговата неуништлива сериозност. некогаш знаев дека е водвил актер. На публиката и се претстави како „големиот тажен човек“. Никогаш не сум видел посмешни.“ За оние кои не беа задоволни со објаснувањето, Китон имаше коментар: „Снимањето комични филмови е сериозна работа. Ако некој актер се смее на екранот, како да му кажува на гледачот дека не треба да верува во тоа што го гледа, бидејќи е несериозен. Дебитирав во естрадата, каде што со клукање пити во лице разбрав една работа, дека колку повеќе рамнодушен и речиси изненаден се покажував од веселоста на публиката, толку повеќе таа се смееше. Накратко, постои тип на комичар кој се обидува да стекне доверба кај публиката, да ја насмее публиката со него. Што се однесува до мене, јавноста ми се смее“, враќајќи се на првичното прашање: „Навистина не ми е ништо смешно“.

Избрана филмографија:

- Како ја добив војната

- Јас и кравата

- Навигатор

Трите години (1923)

Нашето гостопримство (1924)

Генералот (1926 )

Камерманот (1928)

Зборувај лесно (1932)

Булевар зајдисонце (1950), актер

Лајмелајт (1952), актер

Филм, од СамуелБекет, актер