تەرجىمىھالى • ئىككى يۈزلۈك ماسكا

باستېر كىتون 1895-يىلى 10-ئاينىڭ 4-كۈنى ئامېرىكىنىڭ كانزاس شىتاتىنىڭ پىكاۋا شەھىرىدە تۇغۇلغان. كىنو رېژىسسورى بولۇش سۈپىتى بىلەن ، بۇ سۈپەتلەرنى قىسمەن بالىلىق دەۋرىدىن باشلاپلا ئۆزىنىڭ سەھنە مەسىلىلىرىنى ھەل قىلىشقا مەجبۇر بولغانلىقى بىلەن مۇناسىۋەتلىك دېيىشكە بولىدۇ. ئاكروباتنىڭ ئوغلى باستېر كىتون مۇزىكا زالى ۋە ۋودىۋىلدا چوڭ بولغان (ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى «دورا كۆرگەزمىسى» دە ساياھەت قىلغان) ، ئۈچ يېشىدا كىتون ئۇلارغا بىر قانچە ئورۇنلىغۇچى سۈپىتىدە قاتناشقان.

دادىسى ھاراق ئىچكەندە ۋە كوماندا پارچىلىنىپ كەتكەندە ، كىتون يىگىرمە يېشىدا پىيادىلەرچە قارشىلاشقۇچى سۈپىتىدە كىنو دۇنياسىغا كىرگەن (1917-يىلدىن 1919-يىلغىچە ئون بەش قىسقا فىلىمدە ، ئۇرۇشنىڭ ئاخىرقى ئايلىرىنى ھېسابقا ئالمىغاندا ، كىتون ھەربىي مەجبۇرىيەت ئۆتەشكە مەجبۇر بولغان) Fatty Arbuckle. 1920-يىلى ئۇ بالىلىق دەۋرىدە ئېرىشكەن تەنھەرىكەت ماھارىتىگە ۋە ئەڭ تۆۋەن تېخنىكىلىق بىلىملەرگە تايىنىپ ئۆزىنىڭ ستۇدىيىسىنى ئاچقان. ئۇ ئىشەنچلىك كىشىلەر تەرىپىدىن قورشالغان ، ئۇ ئۇلارنىڭ ھەمكارلىقى بىلەن كومېدىيەلىك قىسقا فىلىملەرنى ئىشلەشكە باشلىغان ، بۇنىڭ ئىچىدە پەقەت بىر ھەپتە ، «بىر ھەپتە» ، «قوشنىلار» ۋە «13-جىنايەتچى» قاتارلىقلار بار.

ئۇنىڭ رولى تېخىمۇ مۇھىم بولغاچقا ، ئۇنىڭ ئۇسلۇبى تېخىمۇ مۇكەممەللەشتۈرۈلدى. 1919-يىلى جوسېف شېنك ئورۇنلانغان ، يېزىلغان ۋە يېزىلغان قىسقا فىلىملەرنى ئىشلەپ چىقىرىدىغان شىركەت قۇرغانرېژىسسورلۇق قىلغان Keaton. بىرىنچىسى «يۇقىرى بەلگە» (1920) بولۇپ ، ئۇنىڭدىن كېيىن ئۇزۇن يۈرۈشلۈك «ئىككى رېلىس» فىلىمى ھوللېۋۇدنىڭ ئەينى ۋاقىتتىكى ئەڭ ياخشى كومېدىيە فىلىمى بولۇپ ، بۇلارنىڭ ئىچىدە بىلىم سەۋەبى بىلەن تىلغا ئېلىنغان ماۋزۇلار ھەمىشە چەكلەنگەن ، «ئۆچكە» ، «ئويۇنخانا» ۋە «كېمە».

1920-يىلى كىتون «يېڭى Henrietta» تىياتىرىنى ئاساس قىلغان مېترونىڭ «ساپپېد» ناملىق مەخسۇس فىلىمىدە رول ئالدى. ئارىدىن ئۈچ يىل ئۆتكەندىن كېيىن ئۇ «دەۋر ئارقىلىق مۇھەببەت» (1923) بىلەن ئۆزىنىڭ مەخسۇس كىنو ئىشلەشنى باشلىغان. ئۇنىڭدىن كېيىنكى بىر يۈرۈش فىلىملەر ئۇسلۇب ۋە تېخنىكىلىق سۈپەتلەرنىڭ بىردەكلىكى بولۇپ ، كىتوننىڭ ئىجادىيەت كونتروللۇقىنى ئاشكارىلىدى. ئۇنىڭ ئەڭ ئەھمىيەتلىك فىلىملىرى ئىچىدە: «نېمىدېگەن مېھماندارچىلىق» (1923) ، «توپ 13-نومۇر» (1924) ، «يول باشلىغۇچى» (1924) ، «يەتتە پۇرسەت» (1925) ، «مەن ۋە كالا» (1925) ) ، «جەڭ باتلېر» (1926) ، «گېنېرال» (1926) ، «ئالىي مەكتەپ» (1927) ۋە «مەن ۋە بوران» (1928).

كىتون بىرلا ۋاقىتتا رېژىسسور ، سىنارىست ۋە ئارتىس بولغان. ماسكا شۇڭلاشقا ئۇنىڭ سەنئىتىنىڭ تەركىبىي قىسمى ئىدى. سىنارىست بولۇش سۈپىتى بىلەن ئۇ بېرىلگەن بايان لوگىكىسىغا ئاساسەن ، گەجلەر بىر-بىرىدىن چۈشىدىغان مەزمۇنلارنى كۆرىدۇ. مۇدىر بولۇش سۈپىتى بىلەن ئۇ تەھرىرلەش ئۇسۇللىرى ۋە ئوپتىكىلىق ئۈنۈملەردىن پايدىلىنىدۇ.

ئاۋازنىڭ كېلىشىگە ئەگىشىپ ، كىتون ئەينى ۋاقىتتىكى يېڭى سانائەت تەشكىلاتلىرى بىلەن باغلانغانلىقىنى بايقىدى ، ھەمدە MGM ئارقىلىق ئىشلەپچىقىرىشقا مەجبۇر بولدى. ئۇسۇللىرىچوڭ ستۇدېنتلارنىڭ خىزمىتى ئۇنىڭغا ماس كەلمىدى ھەمدە باشقا ئىككى ئاۋازسىز فىلىم («مەن ۋە مايمۇن» (1928) ۋە «رەھىمسىز نىكاھ» (1929) ئىشلەنگەندىن كېيىن ، ئۇنىڭ تالانتى ساقلىنىپ قالغان تەقدىردىمۇ ، ئۇنىڭ كەسپى تۆۋەنلەشكە باشلىدى. . بىر قانچە ئاۋازلىق كىنولاردىن كېيىن ، ئۇ ئالاھىدە پەرقلەندۈرمەيلا كۈچىنىڭ يېتىشىچە خىزمەت ئىزدىدى. كىتون پىشلاق فىلىملەردە كومېدىيە ئارتىسىغا ئايلىنىپ قالدى ، ئاندىن باشقا ئارتىسلارنى قوللىدى. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ئۇنىڭ شەخسىي تۇرمۇشى تۆۋەنلىدى: ئاجرىشىش ، ئىقتىسادىي مۇقىمسىزلىق . يۇقىرى تەبىقىدىكى كەسكىن تەبىرلەر ئۇنى قايتىدىن ئوتتۇرىغا قويدى: «كۈن پېتىش كوچىسى» (Billy Wilder) نىڭ قارتا ماھىرى ، «چىراغ نۇرى» (چارلى چاپلىن) نىڭ كونا پىئانىنوچىسى ۋە ھەممىدىن مۇھىمى «كىنو» دا ئۆزىنى ئۆچۈرۈۋەتكەن كىشى ( پەقەت دراماتورگ سامۇئىل بەككەتنىڭ قىسقا فىلىمى). بەككەت تىياتىرخانىسىنىڭ ئۈمىدسىز بىمەنەلىكى كىتونىيە نىقابىنىڭ جىمجىت نېرۋا كېسەللىكى بىلەن توي قىلىدۇ: كىتون ئەينەكنى يوشۇرۇپ ، سۈرەتلىرىنى يىرتىۋەتتى ۋە بوشلۇقتا يالغۇز قالدى (ئۆيدە يېپىق ، ئۇ ئۆزىدىن چۆچۈپ كەتتى.

پەقەت يىللىرىنىڭ ئاخىرىغا كەلگەندە ، يېڭى بىر ئەۋلاد كىشىلەرنىڭ ئېتىراپ قىلىشى ئۇنىڭ روھىنى ئۇرغۇتتى. ئۇنىڭ ئەڭ ئاخىرقى ئىپادىسى 1966-يىلى «تاتلىق ئىللەتلەر»مۇنبەر ". ئەزەلدىن ۋودىۋىل ئارتىسى ئىكەنلىكىنى بىلگەن. ئۇ تاماشىبىنلارغا ئۆزىنى «چوڭ قايغۇلۇق ئادەم» دەپ تونۇشتۇردى. مەن ئەزەلدىن قىزىقارلىق ئىشلارنى كۆرۈپ باقمىدىم. »چۈشەندۈرۈشتىن رازى بولمىغانلار ئۈچۈن كېتون مۇنداق بىر باھا بەردى:« كومېدىيەلىك فىلىم ئىشلەش ئېغىر خىزمەت. ئەگەر بىر ئارتىس ئېكراندا كۈلسە ، ئۇ خۇددى كۆرۈرمەنگە ئۆزىنىڭ كۆرگەنلىرىگە ئىشەنمەسلىكى كېرەكلىكىنى ئېيتقاندەك ، چۈنكى ئۇ ئەستايىدىل ئەمەس. مەن كۆپ خىل پروگراممىدا تۇنجى قېتىم مەيدانغا چىقتىم ، بۇ يەردە يۈزۈمگە پىشقان تورتلار ئارقىلىق مەن بىر نەرسىنى چۈشەندىم ، قانچە پەرۋاسىز ۋە ھەيران قالغۇدەك دەرىجىدە ئۆزۈمنى تاماشىبىنلارنىڭ جەلپكارلىقى بىلەن كۆرسەتسەم ، ئۇلار شۇنچە كۈلدى. قىسقىسى ، تاماشىبىنلار بىلەن ئىشەنچكە ئېرىشىشكە ، تاماشىبىنلارنى ئۇنىڭ بىلەن كۈلدۈرۈشكە ئۇرۇنغان كومېدىيە ئارتىسى بار. ماڭا كەلسەك ، ئامما مەندىن كۈلىدۇ »، دەسلەپكى سوئالغا قايتىپ:« مەن ھەقىقەتەن قىزىقارلىق ئىش تاپالمىدىم ».

تاللانغان كىنوچىلىق:

- مەن ئۇرۇشتا قانداق غەلىبە قىلدىم

- مەن ۋە كالا

- يول باشلىغۇچى

ئۈچ ياش (1923)

مېھماندوستلۇقىمىز (1924)

گېنېرال (1926)

ئوپېراتور (1928)

ئاسانلا سۆزلەڭ (1932)

فىلىم ، سامۇئىلبەككەت ، ئارتىس