জীবনী • দুটি মুখের মুখোশ

বাস্টার কিটন পিকা, কানসাস (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) 4 অক্টোবর, 1895 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার ব্যতিক্রমী প্রতিভা এবং দোভাষী হিসাবে তার অনন্য এবং অনবদ্য শৈলী আংশিকভাবে তার প্রতিভাকে অস্পষ্ট করেছে একজন ফিল্ম ডিরেক্টর হিসাবে, এমন গুণাবলী যা আংশিকভাবে দায়ী করা যেতে পারে যে শৈশব থেকেই তিনি নিজেকে মঞ্চায়নের সমস্যাগুলি সমাধান করতে দেখেছিলেন। অ্যাক্রোব্যাটদের ছেলে, বাস্টার কিটন মিউজিক হল এবং ভাউডেভিলে বড় হয়েছিলেন (তার বাবা-মা একটি "মেডিসিন শোতে" ভ্রমণ করেছিলেন), এবং তিন বছর বয়সে কিটন তাদের সাথে একটি সংখ্যায় অভিনয়শিল্পী হিসাবে যোগদান করেছিলেন।

যখন তার বাবা অ্যালকোহল পান করেন এবং দল ভেঙে যায়, তখন কিটন মাত্র বিশ বছর বয়সে একজন পার্শ্ব-প্রতিপক্ষ হিসেবে চলচ্চিত্র জগতে প্রবেশ করেন (1917 থেকে 1919 সাল পর্যন্ত পনেরটি শর্ট ফিল্মে, যুদ্ধের শেষ মাসগুলির ব্যতিক্রম যেখানে কিটনকে সামরিক পরিষেবা করতে হয়েছিল) ফ্যাটি আরবাকল দ্বারা। 1920 সালে তিনি তার নিজস্ব স্টুডিও খোলেন, শৈশবে অর্জিত ক্রীড়া দক্ষতা এবং ন্যূনতম প্রযুক্তিগত জ্ঞানের উপর নির্ভর করে; বিশ্বস্ত লোকেদের দ্বারা বেষ্টিত, তিনি তাদের সহযোগিতায় কমিক শর্ট ফিল্ম তৈরি করতে শুরু করেন, যার মধ্যে কয়েকটির নাম উল্লেখ করা যায়, "এক সপ্তাহ", "প্রতিবেশী" এবং "কনভিক্ট 13"।

তার ভূমিকা যত বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে তার স্টাইল পরিমার্জিত হয়েছে। 1919 সালে জোসেফ শেঙ্ক সঞ্চালিত, লিখিত এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি কোম্পানি গঠন করেন।কিটন দ্বারা পরিচালিত। প্রথমটি ছিল "দ্য হাই সাইন" (1920), যার পরে "টু-রিল" চলচ্চিত্রগুলির একটি দীর্ঘ সিরিজ ছিল যা ছিল সেই সময়ের হলিউড কমেডিগুলির মধ্যে সেরা, যার মধ্যে জ্ঞানের কারণে উল্লিখিত শিরোনামগুলিকে সর্বদা সীমাবদ্ধ রাখা হয়েছিল, "ছাগল", "খেলার ঘর" এবং "নৌকা"।

1920 সালে কিটন "দ্য নিউ হেনরিয়েটা" নাটকের উপর ভিত্তি করে মেট্রোর জন্য একটি ফিচার ফিল্ম "দ্য স্যাপহেড"-এ অভিনয় করেছিলেন; মাত্র তিন বছর পর তিনি "লাভ থ্রু দ্য এজেস" (1923) দিয়ে নিজের ফিচার ফিল্ম নির্মাণ শুরু করেন। পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির সিরিজে শৈলী এবং প্রযুক্তিগত গুণাবলীর ধারাবাহিকতা ছিল যা কিটনের সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণকে প্রকাশ করে। তার উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে: "ড্যাম হোয়াট হসপিটালিটি" (1923), "দ্য বল এন. 13" (1924), "দ্য নেভিগেটর" (1924), "সেভেন চান্সেস" (1925), "মি অ্যান্ড দ্য কাউ" (1925) ), "ব্যাটলিং বাটলার" (1926), "দ্য জেনারেল" (1926), "কলেজ" (1927) এবং "মি অ্যান্ড দ্য সাইক্লোন" (1928)।

কিটন একই সময়ে পরিচালক, চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা ছিলেন। তাই মুখোশ ছিল তাঁর শিল্পের অন্যতম উপাদান; একটি চিত্রনাট্যকার হিসাবে তিনি পরিবর্তে এমন বিষয়গুলির দিকে তাকান যেখানে একটি প্রদত্ত বর্ণনামূলক যুক্তি অনুসারে গ্যাগগুলি একে অপরের থেকে নেমে আসে; একজন পরিচালক হিসাবে তিনি সম্পাদনা কৌশল এবং অপটিক্যাল প্রভাব ব্যবহার করেন।

শব্দের আবির্ভাবের সাথে, কিটন নিজেকে সেই সময়ের নতুন শিল্প প্রতিষ্ঠানের সাথে আবদ্ধ দেখতে পান এবং MGM এর মাধ্যমে উৎপাদন করতে হয়েছিল। এর পদ্ধতিগুলিবড় স্টুডিওগুলির কাজ তার জন্য উপযুক্ত ছিল না এবং আরও দুটি নির্বাক চলচ্চিত্র ("মি অ্যান্ড দ্য মাঙ্কি" (1928) এবং "স্পাইট ম্যারেজ" (1929) নির্মাণের পরে, তার প্রতিভা অক্ষুণ্ন থাকলেও তার ক্যারিয়ার হ্রাস পেতে শুরু করে। কিছু শব্দের চলচ্চিত্রের পরে, তিনি বড় পার্থক্য না করে যেখানেই পারেন সেখানে কাজ খুঁজতেন। কিটনকে কমিয়ে দেওয়া হয় হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে, এবং তারপরে অন্যান্য অভিনেতাদের সমর্থন করার জন্য। একই সময়ে, তার ব্যক্তিগত জীবন হ্রাস পায়: বিবাহবিচ্ছেদ, আর্থিক অস্থিরতা। , অ্যালকোহল। তিনি একটি মানসিক ক্লিনিকে এক বছর কাটিয়েছেন। এক ডজন বছর ধরে কিটন হলিউডের স্টুডিওতে ভূতের মতো ঘুরে বেড়াচ্ছেন, নির্দেশনা দিচ্ছেন, লিখছেন, ব্যাখ্যা করছেন, বেনামে বা কাছাকাছি।

যুদ্ধের পরে, কিছু সংক্ষিপ্ত কিন্তু উচ্চ শ্রেণীর তীব্র ব্যাখ্যা তাকে আবার সামনে নিয়ে আসে: "সানসেট বুলেভার্ড" এর জুজু খেলোয়াড় (বিলি ওয়াইল্ডার), "লাইমলাইটস" এর পুরানো পিয়ানোবাদক (চার্লি চ্যাপলিন) এবং সর্বোপরি সেই ব্যক্তি যিনি নিজেকে "ফিল্ম" এ মুছে ফেলেন নাট্যকার স্যামুয়েল বেকেটের একমাত্র শর্ট ফিল্ম)। বেকেটের থিয়েটারের বেপরোয়া অযৌক্তিকতা কিটোনিয়ান মুখোশের নীরব নিউরোসিসকে বিয়ে করে: কিটন আয়না লুকিয়ে রাখে, তার ফটোগ্রাফ ছিঁড়ে ফেলে এবং শূন্যতায় একা থাকে (একটি ঘরে বন্ধ, সে নিজেই ভয় পায়।

শুধুমাত্র তার বছরের শেষের দিকে, নতুন প্রজন্মের স্বীকৃতি তার আত্মাকে উন্নীত করেছিল। তার শেষ অভিনয় ছিল 1966 সালে "সুইট ভাইসেস আলফোরাম৷

প্রায়ই, অভিনেতা যে সাক্ষাত্কারগুলি দিয়েছেন, তাকে তার অবিনাশী গাম্ভীর্যের কারণ জিজ্ঞাসা করা হয়েছে৷ তিনি, খুব গুরুত্ব সহকারে, নিম্নলিখিত উপাখ্যানটি বন্ধ করে দিয়েছেন: "আমি সবচেয়ে হাস্যকর পুরুষদের একজন কখনও পরিচিত একটি vaudeville অভিনেতা ছিল. দর্শকদের কাছে নিজেকে পরিচয় করিয়ে দিলেন ‘বড় দুঃখী মানুষ’ হিসেবে। আমি এর চেয়ে মজার ছবি দেখিনি।" যারা ব্যাখ্যায় সন্তুষ্ট হননি তাদের জন্য কিটনের একটি মন্তব্য ছিল: "কৌতুকমূলক চলচ্চিত্র তৈরি করা একটি গুরুতর কাজ। যদি একজন অভিনেতা পর্দায় হাসেন, তাহলে যেন তিনি দর্শককে বলছেন যে তিনি যা দেখছেন তা বিশ্বাস করবেন না, কারণ তিনি গুরুতর নন। আমি বৈচিত্র্যপূর্ণ শোতে আমার আত্মপ্রকাশ করেছি, যেখানে মুখে পিকিং পিস দেখে আমি একটি জিনিস বুঝতে পেরেছিলাম, যে দর্শকদের উল্লাস দেখে আমি যতটা উদাসীন এবং প্রায় অবাক হয়েছি, তারা তত বেশি হেসেছিল। সংক্ষেপে, কৌতুক অভিনেতার ধরন আছে যারা দর্শকদের সাথে আস্থা অর্জনের চেষ্টা করে, তার সাথে দর্শকদের হাসাতে। আমি যতদূর উদ্বিগ্ন, জনসাধারণ আমাকে দেখে হাসে", প্রাথমিক প্রশ্নে ফিরে: "আমি সত্যিই এটি সম্পর্কে মজার কিছু খুঁজে পাই না।"

নির্বাচিত ফিল্মগ্রাফি:

- কিভাবে আমি যুদ্ধ জিতেছি <3

- আমি এবং গরু

- নেভিগেটর

তিন যুগ (1923)

আমাদের আতিথেয়তা (1924)

দ্য জেনারেল (1926)

ক্যামেরাম্যান (1928)

সহজে কথা বল (1932)

সানসেট বুলেভার্ড (1950), অভিনেতা

লাইমলাইট (1952), অভিনেতা <3

ফিল্ম, স্যামুয়েলেরবেকেট, অভিনেতা