Біяграфія • Маска з двума тварамі

Бастэр Кітан нарадзіўся ў Пікуа, штат Канзас (ЗША) 4 кастрычніка 1895 г. Яго выключныя таленты і унікальны і непаўторны стыль перакладчыка часткова засланілі яго талент як кінарэжысёра, якасці, якія часткова можна звязаць з тым, што з дзяцінства яму даводзілася вырашаць задачы пастаноўкі. Сын акрабатаў, Бастэр Кітан рос у мюзік-холе і вадэвілі (яго бацькі ездзілі на «медыцынскае шоў»), а ў трохгадовым узросце Кітан далучыўся да іх у якасці выканаўцы ў нумары.

Калі яго бацька захапіўся алкаголем і каманда распалася, Кітан увайшоў у свет кіно ва ўзросце ўсяго дваццаці гадоў у ролі напарніка-антаганіста (з 1917 па 1919 год у не менш чым пятнаццаці кароткаметражных фільмах, з за выключэннем апошніх месяцаў вайны, падчас якіх Кітан павінен быў прайсці ваенную службу) Фэці Арбакла. У 1920 годзе ён адкрыў уласную студыю, абапіраючыся на спартыўныя навыкі, атрыманыя ў дзяцінстве, і на мінімум тэхнічных ведаў; у асяроддзі давераных людзей, ён пачаў вырабляць гумарыстычныя кароткаметражныя фільмы з іх супрацоўніцтвам, сярод якіх, каб назваць толькі некаторыя, «Адзін тыдзень», «Суседзі» і «Зэк 13».

Па меры таго як яго ролі станавіліся больш важнымі, яго стыль удасканальваўся. У 1919 годзе Джозэф Шэнк стварыў кампанію па вытворчасці кароткаметражных фільмаў, выкананых, напісаных ірэжысёр Кітан. Першым быў «Высокі знак» (1920), за якім рушыў услед доўгі шэраг «двухкабінных» фільмаў, якія былі лепшымі з галівудскіх камедый таго часу, сярод якіх, заўсёды абмяжоўваючы згадванне назваў з меркаванняў ведаў, «Каза», «Домік» і «Ладка».

У 1920 годзе Кітан зняўся ў мастацкім фільме для Metro "The Saphead", заснаваным на п'есе "Новая Генрыэта"; толькі праз тры гады ён пачаў вытворчасць уласнага мастацкага фільма «Каханне праз стагоддзі» (1923). Серыя фільмаў, якія рушылі ўслед, мела паслядоўнасць стылю і тэхнічных якасцей, якія паказваюць творчы кантроль Кітана. Сярод яго найбольш значных фільмаў: «Чорт вазьмі, якая гасціннасць» (1923), «Баль № 13» (1924), «Штурман» (1924), «Сем шанцаў» (1925), «Я і карова» ( 1925). ), «Баявы дварэцкі» (1926), «Генерал» (1926), «Каледж» (1927) і «Я і цыклон» (1928).

Кітан быў рэжысёрам, сцэнарыстам і акцёрам адначасова. Таму маска была толькі адным са складнікаў яго мастацтва; замест гэтага як сцэнарыст ён шукае сюжэты, у якіх прыколы ўзнікаюць адна ад адной, у адпаведнасці з зададзенай логікай апавядання; як рэжысёр выкарыстоўвае мантажныя прыёмы і аптычныя эфекты.

З з'яўленнем гуку Кітан апынуўся прывязаным да новых індустрыяльных арганізацый таго часу і мусіў прадзюсаваць праз MGM. Метады аПраца на вялікіх студыях не задавальняла яго, і пасля стварэння двух іншых нямых фільмаў («Я і малпа» (1928) і «Шлюб на злосць» (1929) яго кар'ера пайшла на спад, нават калі яго талент застаўся некранутым .Пасля некалькіх гукавых фільмаў ён шукаў працу ўсюды, дзе толькі мог, не робячы асаблівых адрозненняў.Кітан быў зведзены да коміка ў сырных фільмах, а потым да падтрымкі іншых акцёраў.У той жа час яго прыватнае жыццё пайшло ў заняпад: разводы, фінансавая нестабільнасць , алкаголь. Ён правёў год у псіхіятрычнай клініцы. На працягу тузіна гадоў Кітан блукае па галівудскіх студыях, як прывід, рэжысуючы, піша, перакладае, у ананімнасці або амаль ананімна.

Пасля вайны некаторыя кароткія, але інтэнсіўныя інтэрпрэтацыі высокага класа вяртаюць яго на першы план: гулец у покер з "Sunset boulevard" (Білі Уайлдэр), стары піяніст з "Limelights" (Чарлі Чаплін) і перш за ўсё чалавек, які сцірае сябе ў "Фільме" ( адзіны кароткаметражны фільм драматурга Сэмюэла Бэкета). Адчайная абсурднасць тэатра Бэкета спалучаецца з маўклівым неўрозам маскі Кітана: Кітан хавае люстэрка, разрывае свае фотаздымкі і застаецца адзін у пустэчы (закрыты ў пакоі, ён жахаецца самога сябе.

Толькі напрыканцы гадоў прызнанне новага пакалення падняло яму настрой. Яго апошні выступ быў у 1966 годзе ў «Sweet vices al

Часта ў інтэрв'ю, якія акцёр даваў, яго пыталі, у чым прычына яго непарушнай сур'ёзнасці. Ён вельмі сур'ёзна адгаварыў такі анекдот: «Адзін з самых смешных людзей, якія я калі-небудзь ведаў, быў акцёрам вадэвіля. Ён прадставіўся прысутным як «вялікі сумны чалавек». Я ніколі не бачыў больш смешных". Для тых, каго не задаволіла тлумачэнне, Кітан сказаў: "Стварэнне камедыйных фільмаў - гэта сур'ёзная праца. Калі акцёр смяецца на экране, ён нібы гаворыць гледачу, што не варта верыць таму, што бачыць, бо ён несур'ёзны. Я дэбютаваў у эстрадзе, дзе, дзяўбучы піражкі ў твар, зразумеў адно: чым больш абыякавым і амаль здзіўленым я паказваў сябе весялосцю гледачоў, тым больш яны смяяліся. Карацей кажучы, ёсць тып коміка, які спрабуе заваяваць давер аўдыторыі, прымусіць публіку смяяцца разам з ім. Што тычыцца мяне, публіка смяецца з мяне", вяртаючыся да першапачатковага пытання: "Я сапраўды не знаходжу ў гэтым нічога смешнага".

Выбраная фільмаграфія:

- Як я выйграў вайну

- Я і карова

- Навігатар

Тры эпохі (1923)

Наша гасціннасць (1924)

Генерал (1926)

Аператар (1928)

Гавары лёгка (1932)

Бульвар заходу (1950), акцёр

У цэнтры ўвагі (1952), акцёр

Фільм, СэмюэлБэкет, акцёр