Կենսագրություն • Երկու դեմքով դիմակ

Բասթեր Քիթոնը ծնվել է 1895 թվականի հոկտեմբերի 4-ին Կանզաս նահանգի Պիկուայում (ԱՄՆ): Նրա բացառիկ տաղանդները և թարգմանչի եզակի ու անկրկնելի ոճը մասամբ թաքցրել են նրա տաղանդը: որպես կինոռեժիսոր, հատկանիշներ, որոնք մասամբ կարելի է վերագրել նրան, որ մանկուց նա ստիպված է եղել լուծել բեմական խնդիրներ։ Ակրոբատների որդին՝ Բասթեր Քիթոնը մեծացել է երաժշտական ​​սրահում և վոդևիլում (նրա ծնողները ճանապարհորդել են «բժշկական շոուում»), իսկ երեք տարեկանում Քիթոնը միացել է նրանց՝ որպես մի շարք կատարող։

Երբ հայրը սկսեց ալկոհոլ օգտագործել, և թիմը բաժանվեց, Քիթոնը մուտք գործեց կինոաշխարհ ընդամենը քսան տարեկանում՝ որպես կողմնակից-անտագոնիստ (1917-ից 1919 թվականներին ոչ պակաս, քան տասնհինգ կարճամետրաժ ֆիլմերում, բացառությամբ պատերազմի վերջին ամիսների, որոնց ընթացքում Քիթոնը պետք է զինվորական ծառայություն անցներ) Ֆեթի Արբաքլի կողմից։ 1920 թվականին նա բացեց իր սեփական ստուդիան՝ հենվելով մանկության տարիներին ձեռք բերած մարզական հմտությունների և նվազագույն տեխնիկական գիտելիքների վրա. շրջապատված լինելով վստահելի մարդկանցով, նա սկսեց նրանց համագործակցությամբ կոմիկական կարճամետրաժ ֆիլմեր նկարահանել, որոնցից միայն մի քանիսը նշելով՝ «Մեկ շաբաթ», «Հարևանները» և «Դատապարտյալ 13»-ը։

Քանի որ նրա դերերը դառնում էին ավելի կարևոր, նրա ոճը կատարելագործվեց: 1919-ին Ջոզեֆ Շենկը ստեղծեց կարճամետրաժ ֆիլմերի արտադրության ընկերություն՝ կատարված, գրավոր ևռեժիսոր՝ Քիթոն։ Առաջինը «Բարձր նշանն» էր (1920 թ.), որին հաջորդեց «երկու պտույտ» ֆիլմերի երկար շարքը, որոնք ժամանակի հոլիվուդյան կատակերգություններից լավագույնն էին, որոնց թվում, գիտելիքի նկատառումներից ելնելով միշտ սահմանափակելով նշված վերնագրերը. «Այծը», «The Playhouse» և «The boat»:

1920 թվականին Քիթոնը նկարահանվել է Metro-ի համար «The Saphead» գեղարվեստական ​​ֆիլմում, որը հիմնված է «Նոր Հենրիետտա» պիեսի վրա; միայն երեք տարի անց նա սկսեց իր սեփական գեղարվեստական ​​ֆիլմի արտադրությունը «Սերը դարերի միջով» (1923 թ.): Հետագա ֆիլմերի շարքն ուներ ոճային և տեխնիկական որակների հետևողականություն, որոնք բացահայտում են Քիթոնի ստեղծագործական վերահսկողությունը։ Նրա ամենանշանակալի ֆիլմերից են՝ «Անիծյալ ինչ հյուրասիրություն» (1923), «Գնդակը թիվ 13» (1924), «Նավավարը» (1924), «Յոթ շանս» (1925), «Ես և կովը» (1925 թ.)։ ), «Մարտական ​​սպա» (1926), «Գեներալը» (1926), «Քոլեջ» (1927) և «Ես և ցիկլոնը» (1928)։

Քիթոնը միաժամանակ եղել է ռեժիսոր, սցենարիստ և դերասան։ Հետևաբար, դիմակը նրա արվեստի բաղադրիչներից մեկն էր. որպես սցենարիստ, փոխարենը նա նայում է այն թեմաներին, որոնցում գագերը սերում են միմյանցից՝ ըստ տրված պատմողական տրամաբանության. Որպես ռեժիսոր՝ նա օգտվում է մոնտաժային հնարքներից և օպտիկական էֆեկտներից։

Ձայնի գալուստով Քիթոնը կապված էր այն ժամանակվա նոր արդյունաբերական կազմակերպությունների հետ և ստիպված էր արտադրել MGM-ի միջոցով: -ի մեթոդներըՄեծ ստուդիաների աշխատանքը նրան չէր սազում, և երկու այլ համր ֆիլմերի նկարահանումից հետո («Ես և կապիկը» (1928 թ.) և «Հակառակ ամուսնությունը» (1929 թ.), նրա կարիերան սկսեց անկում ապրել, նույնիսկ եթե նրա տաղանդը մնաց անձեռնմխելի։ Մի քանի ձայնային ֆիլմերից հետո նա աշխատանք էր փնտրում, որտեղ կարող էր, առանց առանձնահատուկ տարբերություններ անելու: Քիթոնը վերածվեց կատակերգու ֆիլմերի, այնուհետև այլ դերասանների աջակցելու համար: Միևնույն ժամանակ, նրա անձնական կյանքը անկում ապրեց. ամուսնալուծություններ, ֆինանսական անկայունություն: Ալկոհոլը: Նա մեկ տարի անցկացրեց հոգեբուժական կլինիկայում: Տասը տարի Քիթոնը ուրվականի պես թափառում է հոլիվուդյան ստուդիաներում, ռեժիսուրայով, գրում, թարգմանում, անանունության մեջ կամ մոտ:

Պատերազմից հետո, որոշ կարճ, բայց Բարձր դասի ինտենսիվ մեկնաբանությունները նրան նորից առաջին պլան են բերում՝ «Սանսեթ բուլվարի» պոկեր խաղացողը (Բիլլի Ուայլդեր), «Լայմլայթս»-ի հին դաշնակահարը (Չարլի Չապլին) և առաջին հերթին այն մարդը, ով ջնջում է իրեն «Ֆիլմում» ( դրամատուրգ Սեմյուել Բեքեթի միակ կարճամետրաժ ֆիլմը): Բեքեթի թատրոնի հուսահատ անհեթեթությունն ամուսնանում է կիտոնյան դիմակի լուռ նևրոզի հետ. Քիթոնը թաքցնում է հայելին, պատռում է իր լուսանկարները և մենակ է դատարկության մեջ (փակված սենյակում, նա սարսափում է ինքն իրենից:

Միայն Տարիների վերջում նոր սերնդի ճանաչումը բարձրացրեց նրա տրամադրությունը: Վերջին ելույթը եղել է 1966 թվականին «Քաղցր արատներ ալ.ֆորում»:

Հաճախ դերասանի տված հարցազրույցներում նրան հարցրել են իր անխորտակելի լրջության պատճառը: Նա շատ լուրջ թրթռաց հետևյալ անեկդոտը. երբևէ գիտեի, որ վոդևիլային դերասան է: Նա հանդիսատեսին ներկայացավ որպես «մեծ տխուր մարդ»։ Ես երբեք ավելի զվարճալի ֆիլմեր չեմ տեսել»: Նրանց համար, ովքեր չեն բավարարվել բացատրությամբ, Քիթոնը մեկնաբանել է. «Կատակերգական ֆիլմեր նկարահանելը լուրջ աշխատանք է: Եթե ​​դերասանը ծիծաղում է էկրանին, կարծես հեռուստադիտողին ասում է, որ չպետք է հավատա իր տեսածին, քանի որ նա լուրջ չէ։ Ես իմ դեբյուտը կատարեցի էստրադային շոուում, որտեղ երեսին կարկանդակներ թփթփացնելով հասկացա մի բան, որ որքան անտարբեր և գրեթե ապշած էի ինձ ցույց տալիս հանդիսատեսի զվարթությամբ, այնքան նրանք ծիծաղում էին։ Մի խոսքով, կա կատակերգու այնպիսի տեսակ, որը փորձում է վստահություն ձեռք բերել հանդիսատեսի մոտ, ծիծաղեցնել հանդիսատեսին իր հետ։ Ինչ վերաբերում է ինձ, հասարակությունը ծիծաղում է ինձ վրա՝ վերադառնալով սկզբնական հարցին. Ինչպես ես հաղթեցի պատերազմը

- Ես և կովը

- Նավիգատոր

Երեք տարիքը (1923)

Մեր հյուրընկալությունը (1924)

Գեներալը (1926թ.)

Օպերատորը (1928թ.)

Հեշտ խոսիր (1932թ.)

Մայրամուտի բուլվար (1950թ.), դերասան

Լայմլայթ (1952), դերասան <3

Ֆիլմ, ՍամուելիԲեքեթ, դերասան