سیرت • دو چہروں والا ماسک

بسٹر کیٹن 4 اکتوبر 1895 کو پیکا، کنساس (امریکہ) میں پیدا ہوئے۔ ان کی غیر معمولی صلاحیتوں اور ایک مترجم کے طور پر ان کے منفرد اور لاجواب انداز نے ان کی صلاحیتوں کو جزوی طور پر دھندلا دیا ہے۔ ایک فلم ڈائریکٹر کے طور پر، وہ خصوصیات جو جزوی طور پر اس حقیقت سے منسوب کی جا سکتی ہیں کہ بچپن سے ہی اس نے خود کو اسٹیجنگ کے مسائل کو حل کرنے میں محسوس کیا۔ ایکروبیٹس کا بیٹا، بسٹر کیٹن میوزک ہال اور واوڈویل میں پلا بڑھا (اس کے والدین نے "میڈیسن شو" میں سفر کیا)، اور تین سال کی عمر میں کیٹن ان کے ساتھ ایک نمبر میں بطور اداکار شامل ہوا۔

جب اس کے والد نے شراب نوشی کی اور ٹیم ٹوٹ گئی، کیٹن نے صرف بیس سال کی عمر میں سنیما کی دنیا میں ایک سائڈ کِک مخالف کے طور پر قدم رکھا (1917 سے 1919 تک کم از کم پندرہ مختصر فلموں میں، جنگ کے آخری مہینوں کے استثناء جس کے دوران کیٹن کو فوجی خدمات انجام دینا پڑیں) فیٹی آربکل کے ذریعہ۔ 1920 میں اس نے بچپن میں حاصل کی گئی اتھلیٹک مہارتوں اور کم از کم تکنیکی علم پر انحصار کرتے ہوئے اپنا اسٹوڈیو کھولا۔ بھروسہ مند لوگوں سے گھرا ہوا، اس نے ان کے تعاون سے کامیڈی شارٹ فلمیں بنانا شروع کیں، جن میں صرف چند کے نام شامل ہیں، "ایک ہفتہ"، "پڑوسی" اور "مجرم 13"۔

جیسا کہ اس کے کردار زیادہ اہم ہوتے گئے اس کے انداز کو بہتر بنایا گیا۔ 1919 میں جوزف شینک نے مختصر فلموں کی پروڈکشن کے لیے ایک کمپنی بنائی، جو لکھی گئی اورکیٹن کی طرف سے ہدایت. پہلی فلم "دی ہائی سائن" (1920) تھی، جس کے بعد "دو ریل" فلموں کا ایک طویل سلسلہ شروع ہوا جو اس وقت کی ہالی ووڈ کی بہترین مزاحیہ فلمیں تھیں، جن میں ہمیشہ علم کی وجہ سے ذکر کردہ عنوانات کو محدود رکھا گیا، "دی بکری"، "دی پلے ہاؤس" اور "دی بوٹ"۔

1920 میں کیٹن نے میٹرو کے لیے ایک فیچر فلم "دی سیپ ہیڈ" میں اداکاری کی، جو ڈرامے "دی نیو ہینریٹا" پر مبنی تھی۔ صرف تین سال بعد اس نے اپنی فیچر فلم پروڈکشن کا آغاز "لوو تھرو دی ایجز" (1923) سے کیا۔ اس کے بعد بننے والی فلموں کی سیریز میں سٹائل اور تکنیکی خوبیوں کی مستقل مزاجی تھی جو کیٹن کے تخلیقی کنٹرول کو ظاہر کرتی ہے۔ ان کی سب سے اہم فلموں میں سے: "ڈیم واٹ ہاسپٹلٹی" (1923)، "دی بال این. 13" (1924)، "دی نیویگیٹر" (1924)، "سیون چانسز" (1925)، "می اینڈ دی کاؤ" (1925) )، "بیٹلنگ بٹلر" (1926)، "دی جنرل" (1926)، "کالج" (1927) اور "می اینڈ دی سائکلون" (1928)۔

کیٹن ایک ہی وقت میں ہدایت کار، اسکرین رائٹر اور اداکار تھے۔ اس لیے ماسک ان کے فن کا صرف ایک جزو تھا۔ ایک اسکرین رائٹر کے طور پر اس کے بجائے وہ ایسے مضامین کی طرف دیکھتا ہے جن میں گیگس ایک دوسرے سے اترتے ہیں، دی گئی داستانی منطق کے مطابق؛ بطور ڈائریکٹر وہ ایڈیٹنگ کی چالوں اور آپٹیکل اثرات کا استحصال کرتا ہے۔

آواز کی آمد کے ساتھ، کیٹن نے خود کو اس وقت کی نئی صنعتی تنظیموں سے منسلک پایا، اور اسے ایم جی ایم کے ذریعے پیداوار کرنا پڑی۔ کے طریقےبڑے اسٹوڈیوز کا کام ان کے سوٹ نہیں آیا اور دو اور خاموش فلمیں ("میں اور بندر" (1928) اور "اسپائٹ میرج" (1929) بنانے کے بعد ان کا کریئر زوال پذیر ہونے لگا یہاں تک کہ ان کی صلاحیتیں برقرار رہیں۔ کچھ اچھی فلموں کے بعد، اس نے بڑے امتیاز کیے بغیر جہاں بھی ہو سکتا تھا کام تلاش کیا۔ کیٹن کو مزاحیہ فلموں میں کامیڈین بنا دیا گیا، اور پھر دوسرے اداکاروں کا کندھا۔ اسی وقت، ان کی نجی زندگی میں کمی آئی: طلاقیں، مالی۔ عدم استحکام، الکحل۔ اس نے ایک سال نفسیاتی کلینک میں گزارا۔ ایک درجن سال تک کیٹن ہالی ووڈ کے اسٹوڈیوز میں بھوت کی طرح گھومتا رہا، ہدایت کاری، تحریر، ترجمانی، یا قریب قریب گمنامی۔

جنگ کے بعد، کچھ اعلیٰ طبقے کی مختصر لیکن شدید تشریحات اسے دوبارہ منظر عام پر لاتی ہیں: "سن سیٹ بلیوارڈ" کا پوکر کھلاڑی (بلی وائلڈر)، "لائم لائٹس" (چارلی چپلن) کا پرانا پیانوادک اور سب سے بڑھ کر وہ آدمی جو "فلم" میں خود کو مٹا دیتا ہے۔ (ڈرامہ نگار سیموئیل بیکٹ کی واحد مختصر فلم)۔ بیکٹ کے تھیٹر کی مایوس کن مضحکہ خیزی کیٹونین ماسک کے خاموش نیوروسس سے شادی کرتی ہے: کیٹن آئینہ چھپاتا ہے، اپنی تصویروں کو پھاڑ دیتا ہے، اور خلاء میں اکیلا ہے (ایک کمرے میں بند، وہ خود سے خوفزدہ ہے۔

صرف اپنے سالوں کے اختتام پر، نئی نسل کی پہچان نے ان کے حوصلے بلند کر دیے۔ ان کی آخری کارکردگی 1966 میں "Sweet vices al" میں تھی۔فورم۔

اکثر، اداکار نے جو انٹرویوز دیے ہیں، ان میں ان سے ان کی ناقابل تلافی سنجیدگی کی وجہ پوچھی گئی ہے۔ اس نے بہت سنجیدگی سے مندرجہ ذیل کہانی کو جھنجھوڑ کر کہا: "ایک انتہائی مزاحیہ مردوں میں سے ایک I کبھی بھی جانا جاتا ہے کہ ایک واڈیویل اداکار تھا۔ اس نے اپنا تعارف سامعین کے سامنے "بڑے اداس آدمی" کے طور پر کرایا۔ میں نے اس سے زیادہ مزاحیہ فلمیں کبھی نہیں دیکھی ہیں۔" ان لوگوں کے لیے جو اس وضاحت سے مطمئن نہیں تھے کیٹن کا ایک تبصرہ تھا: "مزاحیہ فلمیں بنانا سنجیدہ کام ہے۔ اگر کوئی اداکار اسکرین پر ہنستا ہے تو ایسا لگتا ہے جیسے وہ ناظرین سے کہہ رہا ہو کہ جو کچھ وہ دیکھ رہا ہے اس پر یقین نہیں کرنا چاہیے کیونکہ وہ سنجیدہ نہیں ہے۔ میں نے مختلف قسم کے شو میں اپنا آغاز کیا، جہاں چہرے پر پیکنگ پائیز کی وجہ سے میں نے ایک بات سمجھی، وہ یہ کہ میں نے اپنے آپ کو جتنا زیادہ لاتعلق ظاہر کیا اور سامعین کے مزاح سے تقریباً حیران ہوا، وہ اتنا ہی ہنسا۔ مختصر یہ کہ مزاح نگار کی وہ قسم ہے جو سامعین کا اعتماد حاصل کرنے کی کوشش کرتا ہے، تاکہ سامعین کو اپنے ساتھ ہنسایا جائے۔ جہاں تک میرا تعلق ہے، عوام مجھ پر ہنستے ہیں، ابتدائی سوال کی طرف لوٹتے ہوئے: "مجھے واقعی اس میں کوئی مضحکہ خیز چیز نہیں لگتی"۔

منتخب فلم نگاری:

- میں نے جنگ کیسے جیتی

- میں اور گائے

- نیویگیٹر

تین دور (1923)

ہماری مہمان نوازی (1924)

فلم، بذریعہ سیموئیلبیکٹ، اداکار