বাষ্টাৰ কিটনৰ জীৱনী
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জীৱনী • দুটা মুখৰ মুখা
১৮৯৫ চনৰ ৪ অক্টোবৰত কেনছাছ (আমেৰিকা)ৰ পিকুৱাত জন্মগ্ৰহণ কৰা বাষ্টাৰ কিটনৰ ব্যতিক্ৰমী প্ৰতিভা আৰু দোভাষী হিচাপে তেওঁৰ অনন্য আৰু অনুকৰণীয় শৈলীয়ে তেওঁৰ প্ৰতিভাক আংশিকভাৱে অস্পষ্ট কৰি তুলিছে চলচ্চিত্ৰ পৰিচালক হিচাপে, যিবোৰ গুণৰ কাৰণ আংশিকভাৱে এইটোৱেই হ'ব পাৰে যে তেওঁ সৰুৰে পৰাই মঞ্চায়নৰ সমস্যা সমাধান কৰিবলগীয়া হৈছিল। এক্ৰ'বেটৰ পুত্ৰ বাষ্টাৰ কিটন মিউজিক হল আৰু ভ'ডভিলত ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল (তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃয়ে "মেডিচিন শ্ব'"ত ভ্ৰমণ কৰিছিল), আৰু তিনি বছৰ বয়সত কিটনে তেওঁলোকৰ সৈতে যোগদান কৰিছিল এক সংখ্যাত পৰিবেশক হিচাপে।
যেতিয়া তেওঁৰ পিতৃয়ে মদ্যপান কৰিছিল আৰু দলটোৰ বিচ্ছেদ ঘটিছিল, তেতিয়া কিটনে মাত্ৰ বিশ বছৰ বয়সতে চিনেমাৰ জগতখনত প্ৰৱেশ কৰিছিল এজন সহযোগী-বিৰোধী হিচাপে (১৯১৭ চনৰ পৰা ১৯১৯ চনলৈকে পোন্ধৰখনতকৈ কম নহয় চুটি ছবিত,... যুদ্ধৰ শেষৰ মাহবোৰৰ বাহিৰে য'ত কিটনে সামৰিক সেৱা কৰিবলগীয়া হৈছিল) ফেটি আৰ্বাকলৰ দ্বাৰা। ১৯২০ চনত তেওঁ শৈশৱত লাভ কৰা এথলেটিক দক্ষতা আৰু নূন্যতম কাৰিকৰী জ্ঞানৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি নিজাকৈ ষ্টুডিঅ’ খুলিছিল; তেখেতে তেখেতৰ সহযোগত কমিক চুটি ছবি নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, য'ত কেইখনমানৰ নাম ল'ব পাৰি "এক সপ্তাহ", "চুবুৰীয়া" আৰু "দোষী ১৩"।
যেতিয়া তেওঁৰ ভূমিকাসমূহ অধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ হৈ পৰিছিল তেওঁৰ শৈলী পৰিশোধন হৈছিল। ১৯১৯ চনত জোচেফ শ্বেংকে পৰিবেশন কৰা, লিখা আৰু...কিটনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত। প্ৰথমখন আছিল "দ্য হাই চাইন" (১৯২০), যাৰ পিছত "দুটা ৰিল" ছবিৰ দীঘলীয়া ধাৰাবাহিকতা আহিছিল যিবোৰ সেই সময়ৰ হলিউডৰ কমেডী ছবিৰ ভিতৰত শ্ৰেষ্ঠ আছিল, যাৰ ভিতৰত, জ্ঞানৰ কাৰণে উল্লেখ কৰা শিৰোনামবোৰ সদায় সীমিত কৰি, "ছাগলী", "প্লেহাউচ" আৰু "নাও"।
১৯২০ চনত কিটনে মেট্ৰ'ৰ বাবে এখন বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবি "দ্য চেফেড"ত অভিনয় কৰে, যিখন নাটক "দ্য নিউ হেনৰিটা"ৰ আধাৰত নিৰ্মিত; মাত্ৰ তিনি বছৰৰ পিছত তেওঁ "লাভ থ্ৰু দ্য এজেজ" (১৯২৩)ৰ জৰিয়তে নিজাকৈ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাণ আৰম্ভ কৰে। ইয়াৰ পিছৰ ছবিৰ ধাৰাবাহিকখনত শৈলী আৰু কাৰিকৰী গুণৰ সামঞ্জস্য আছিল যিয়ে কিটনৰ সৃষ্টিশীল নিয়ন্ত্ৰণক উন্মোচন কৰে। তেওঁৰ উল্লেখযোগ্য ছবিসমূহৰ ভিতৰত: "ডেমন ৱাট হস্পিটেলিটি" (১৯২৩), "দ্য বল নং ১৩" (১৯২৪), "দ্য নেভিগেটৰ" (১৯২৪), "চেভেন চান্স" (১৯২৫), "মি এণ্ড দ্য ক'" ( ১৯২৫ ), "বেটলিং বাটলাৰ" (১৯২৬), "দ্য জেনেৰেল" (১৯২৬), "কলেজ" (১৯২৭) আৰু "মি এণ্ড দ্য চাইক্ল'ন" (১৯২৮)।
কিটন একে সময়তে পৰিচালক, চিত্ৰনাট্যকাৰ আৰু অভিনেতা আছিল। মুখাখন সেয়েহে তেওঁৰ শিল্পৰ অন্যতম উপাদান আছিল; চিত্ৰনাট্যকাৰ হিচাপে তেওঁ ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে এনে বিষয়ৰ ফালে চায়, য'ত গেগবোৰ ইটোৱে সিটোৰ পৰা নামি আহে, এটা নিৰ্দিষ্ট আখ্যানমূলক যুক্তি অনুসৰি; পৰিচালক হিচাপে তেওঁ সম্পাদনাৰ কৌশল আৰু অপটিকেল ইফেক্টৰ শোষণ কৰে।
ধ্বনিৰ আগমনৰ লগে লগে কিটনে নিজকে সেই সময়ৰ নতুন ঔদ্যোগিক সংস্থাসমূহৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰিল, আৰু এমজিএমৰ জৰিয়তে উৎপাদন কৰিবলগীয়া হ'ল। ৰ পদ্ধতিসমূহডাঙৰ ডাঙৰ ষ্টুডিঅ'বোৰৰ কাম তেওঁৰ লগত খাপ নাখালে আৰু আন দুখন নিৰৱ ছবি ("Me and the monkey" (১৯২৮) আৰু "Spite marriage" (১৯২৯) ) নিৰ্মাণৰ পিছত তেওঁৰ প্ৰতিভা অক্ষত থাকিলেও তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ অৱনতি ঘটিবলৈ ধৰিলে কেইখনমান শব্দ ছবিৰ পিছত তেওঁ য'তেই পাৰে কাম বিচাৰিছিল, ডাঙৰ পাৰ্থক্য নকৰাকৈ।কিটনক চীজি ছবিত কমেডিয়ানলৈ হ্ৰাস কৰা হৈছিল, আৰু তাৰ পিছত আন অভিনেতাক সহায় কৰিবলৈ।একে সময়তে তেওঁৰ ব্যক্তিগত জীৱনৰ অৱনতি ঘটিছিল: বিবাহ বিচ্ছেদ, আৰ্থিক অস্থিৰতা , মদ উচ্চ শ্ৰেণীৰ তীব্ৰ ব্যাখ্যাই তেওঁক পুনৰ আগস্থানলৈ আনে: "ছানচেট বুলেভাৰ্ড"ৰ পকাৰ খেলুৱৈ (বিলি ৱাইল্ডাৰ), "লাইমলাইটছ"ৰ পুৰণি পিয়ানোবাদক (চাৰ্লি চেপলিন) আৰু সৰ্বোপৰি "ফিল্ম"ত নিজকে মচি পেলোৱা মানুহজন (দ্য... নাট্যকাৰ চেমুৱেল বেকেটৰ একমাত্ৰ চুটি ছবি)। বেকেটৰ থিয়েটাৰৰ হতাশজনক অৰ্থহীনতাই কিটনিয়ান মাস্কৰ নিৰৱ স্নায়ুৰোগক বিয়া কৰায়: কিটনে আইনাখন লুকুৱাই ৰাখে, নিজৰ ফটোবোৰ ফালি পেলায় আৰু শূন্যতাত অকলে থাকে (এটা কোঠাত বন্ধ হৈ, তেওঁ নিজেই ভয়ংকৰ হৈ পৰে।
কেৱল তেখেতৰ জীৱনৰ শেষৰ ফালে নতুন প্ৰজন্মৰ স্বীকৃতিয়ে তেওঁৰ মনোবল বৃদ্ধি কৰিছিল
প্ৰায়ে অভিনেতাজনে অনুমোদন জনোৱা সাক্ষাৎকাৰবোৰত তেওঁক তেওঁৰ অবিনাশী গুৰুত্বৰ কাৰণ সোধা হয় কেতিয়াবা জানিছিল যে এজন ভ'ডভিল অভিনেতা আছিল। তেওঁ নিজকে "ডাঙৰ দুখী মানুহ" বুলি দৰ্শকৰ আগত পৰিচয় কৰাই দিছিল। ইয়াতকৈ ধেমেলীয়া ছবি মই কেতিয়াও দেখা নাই।" যিসকলে ব্যাখ্যাটোত সন্তুষ্ট নাছিল তেওঁলোকৰ বাবে কিটনৰ এটা মন্তব্য আছিল: "কমেডী ছবি নিৰ্মাণ কৰাটো গুৰুতৰ কাম। যদি কোনো অভিনেতাই পৰ্দাত হাঁহিছে, তেন্তে তেওঁ যেন দৰ্শকক কৈছে যে তেওঁ যি দেখিছে তাক বিশ্বাস কৰিব নালাগে, কিয়নো তেওঁ ছিৰিয়াছ নহয়। ভেৰাইটি শ্ব’ত মই মোৰ অভিষেক ঘটালোঁ, য’ত মুখত পাই পেক কৰাৰ ফলত মই এটা কথা বুজিলোঁ, যে দৰ্শকৰ হাস্যৰসত যিমানেই উদাসীন আৰু প্ৰায় আচৰিত হৈ নিজকে দেখুৱালোঁ সিমানেই তেওঁলোকে হাঁহিলে। মুঠতে দৰ্শকৰ লগত আত্মবিশ্বাস লাভ কৰিবলৈ, দৰ্শকক তেওঁৰ সৈতে হাঁহিবলৈ চেষ্টা কৰা ধৰণৰ কমেডিয়ান আছে। মোৰ দৃষ্টিত জনসাধাৰণে মোক লৈ হাঁহিছে", প্ৰাৰম্ভিক প্ৰশ্নটোলৈ উভতি আহি: "মই সঁচাকৈয়ে ইয়াৰ বিষয়ে একো ধেমেলীয়া বিচাৰি নাপাওঁ"।
নিৰ্বাচিত ফিল্মগ্ৰাফী:
- যুদ্ধত মই কেনেকৈ জয়ী হৈছিলো
- মই আৰু গৰু
See_also: এডোয়াৰ্ডো ছাংগুইনেটিৰ জীৱনী- নেভিগেটৰ
তিনি যুগ (1923)
আমাৰ আতিথ্য (1924)
জেনেৰেল (১৯২৬ )
কেমেৰামেন (১৯২৮)
সহজকৈ কথা ক'ব (১৯৩২)
ছানচেট বুলেভাৰ্ড (১৯৫০), অভিনেতা
লাইমলাইট (১৯৫২), অভিনেতা
চলচ্চিত্ৰ, চেমুৱেলৰবেকেট, অভিনেতা
See_also: জোচে কেৰেৰাছৰ জীৱনী