تەرجىمىھالى

ئاندرې دېرايىن 1880-يىلى 6-ئاينىڭ 10-كۈنى چاتۇ (پارىژ) دا باي بۇرژۇئا ئائىلىسىدە تۇغۇلغان. دادىسىنىڭ ئارزۇسى بولسىمۇ ، ئۇنىڭ ئىنژېنېر بولۇشىنى ئارزۇ قىلىدىغان 1898-يىلى ئۇ جۇلىئان ئاكادېمىيىسىگە ئوقۇشقا كىرگەن. كېيىنكى يىللاردا ئۇ ماۋرىس دې ۋلامىنك ۋە ھېنرى ماتىس بىلەن تونۇشقان: ھەر ئىككىسى ئۇنى پۈتۈنلەي رەسىم سىزىشقا بېغىشلىغان. «دەپنە مۇراسىمى» نىڭ ئەمەلگە ئېشىشى 1899-يىلدىن باشلانغان (ھازىر نيۇ-يوركتىكى «پيېر ۋە مارىيا-گايتانا ماتتىس فوندى جەمئىيىتى توپلىمى» دا ساقلانغان) ، ئىككى يىلدىن كېيىن «كالۋارىغا چىقىش» (بۈگۈن بېرننىڭ كۇنستم مۇزېيىدا ، شىۋىتسارىيەدە).

دەسلەپتە ، ئۇ سېمىننى بويلاپ ئارىلاشمىغان ، ساپ رەڭلەر بىلەن مەنزىرىلەرنى سىزىپ ، ۋلامىنكنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان. ئۇ پەقەت يىگىرمە بەش ياشتا ، فاۋۋېسلار ئارىسىدا ، سالون d'Automne ۋە سالون des Independent دا كۆرگەزمە قىلىش پۇرسىتىگە ئېرىشتى. ئەمەلىيەتتە ، ئۇنىڭ fauve ئېقىمىغا ئەمەل قىلغانلىقىنى ئومۇمىي ئەسەر دېيىشكە بولمايدۇ ، ئۇ تۇنجى ئەسىرىدىن باشلاپلا ، سۈزۈك ئاھاڭ ۋە دادىل خروموتىك تاللاش بىلەن پەرقلىنىدۇ (مەسىلەن ، «L'Estaque» دىكىگە ئوخشاش): ئاندرې دېرايىن ئەمەلىيەتتە ، ئۇ ناھايىتى ياخشى كۆرىدىغان قەدىمكى ئۇستازلارنىڭ ئەسەرلىرىدىن كېيىن ، ئۇ رەڭنىڭ جۇشقۇنلىقىنى تەركىبنىڭ كلاسسىك ئىناقلىقى بىلەن ئورناتماي تۇرالمايدۇ دەپ قارايدۇ. .

1905-يىلى ئۇ «Collioure نىڭ ئەتراپى» ، «Henri Matisse نىڭ سۈرىتى» ۋە «لۇسىيېن گىلبېرت» قاتارلىق رەسىملەرنى سىزغان. پائۇل گاۋگۇيىنغا قىسقا ۋاقىت يېقىنلاشقاندىن كېيىن(بۇ جەرياندا رەڭلەرنىڭ ھاياتىي كۈچى تۆۋەنلەيدۇ) ، 1909-يىلى ئۇ گىلۇم ئاپوللىنايىر يازغان بىر تۈركۈم شېئىرلارنى تەسۋىرلەش پۇرسىتىگە ئېرىشتى ئۈچ يىلدىن كېيىن ، ئۇ ئۆزىنىڭ سەنئىتى بىلەن ماكىس جاكوبنىڭ شېئىرلار توپلىمىنى زىننەتلىگەن. 1916-يىلى ئاندرې برېتوننىڭ تۇنجى كىتابى ، كېيىنچە ژان دې لا فونتايىننىڭ ھېكايىلىرىنى تەسۋىرلەپ بولغاندىن كېيىن ، دېرايىن پېترونىيو ئاربىترونىڭ «ساتىرىكون» ناملىق ئەسىرىنى بۇ رەسىملەرنى ئىجاد قىلغان. بۇ جەرياندا ئۇ داۋاملىق رەسىم سىزىشنى داۋاملاشتۇردى: ئۇنىڭ پابلو پىكاسوغا يېقىنلىشىش پۇرسىتى بار (ئەمما ئۇ كۇبىزىمنىڭ بەك جاسارەتلىك تېخنىكىسىدىن يىراق تۇرىدۇ) ، ئاندىن چىئاروسكوغا ۋە كۆز قاراشقا قايتىپ ، قارار چىقىرىش تېخىمۇ ئەنئەنىۋى. ئۆز دەۋرىدىكى باشقا نۇرغۇن ياۋروپالىق سەنئەتكارلارنىڭ ئارقىسىدا (مەسىلەن گىئورگىيو دې چىرىكو ۋە گىنو سېۋېرنىغا ئوخشاش) ، شۇڭا ئۇ تەرتىپ ۋە كلاسسىك شەكىللەرگە قايتىشنىڭ باش پېرسوناژى بولۇپ ، گېرمانىيەدە يۈز بېرىۋاتقان ئىشلارغا يېڭى ئوبيېكتىپ . 1911-يىلدىن باشلاپ ، ئاتالمىش ​​گوت دەۋرى ئاندرې دېرايىن باشلىنىدۇ ، بۇ ئافرىقا ھەيكەلتىراشلىقى ۋە فرانسىيە ئىپتىدائىي ئىپتىدائىي ئىپتىدائىيلىرىنىڭ تەسىرى بىلەن ئىپادىلىنىدۇ: بۇ ئايلاردا ئۇ يەنىلا ھايات ۋە تەنتەنىلىك رەسىملەرنى سىزىدۇ («شەنبە» ۋە « كەچلىك تاماق »). 1913-يىلدىن باشلاپ ، پارىژلىق رەسسام فىگۇرا رەسىملىرىگە ئەھمىيەت بەرگەن: ئۆزىنى سۈرەتكە تارتىش ، ئەمما ژانىر كۆرۈنۈشلىرى ۋە سۈرەتلەر.

تەرەپلەرنى تۇتقاندىن كېيىن ، بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشى ئاخىرلاشقاندا ،سەنئەتكە قارشى ھەرىكەت دەپ قارالغان سۇررېئالىزم ۋە دادازىمنىڭ تارقىلىشى ، ئۇ كاستېل گەندولفو ۋە رىم سەپىرىدە قەدىمكى رەسساملارنى تەتقىق قىلىشقا ئۆزىنى بېغىشلىغان. 1920-يىللىرى ئۇنىڭ مۇۋەپپەقىيەت قازىنىشنىڭ يۇقىرى پەللىسىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ. 1928-يىلى ئاندرې دېرايىن «ئوۋ» ناملىق كاناي ئۈچۈن ئۇنىڭغا بېرىلگەن «كارنىگى» مۇكاپاتىغا ئېرىشتى ۋە ئوخشاش مەزگىلدە ئۇ ئەسەرلىرىنى لوندون ، بېرلىن ، نيۇ-يورك ، فىرانكفورت ، دۇسسېلدورف ۋە سىنسىنناتىدا كۆرگەزمە قىلدى. .

فرانسىيەنى گېرمانلار ئىشغال قىلغان مەزگىلدە ، دېرايىن فرانسىيە مەدەنىيىتىنىڭ نوپۇزىنىڭ ۋەكىلى سۈپىتىدە سوتلانغان بولسىمۇ ، پارىژدا قالدى. 1941-يىلى ئۇ پارىژدىكى دۆلەتلىك گۈزەل-سەنئەت مەكتىپىنىڭ يۆنىلىشىنى رەت قىلىپ ، فرانسىيەلىك باشقا سەنئەتكارلار بىلەن بىرلىكتە بېرلىنغا رەسمىي ساياھەتكە چىقىپ ، سەنئەتكار ئارنو برېكېرنىڭ ناتسىستلار كۆرگەزمىسىگە قاتناشقان. دېرايىننىڭ گېرمانىيەدىكى مەۋجۇتلۇقى گىتلېرنىڭ تەشۋىقاتىدىن پايدىلانغان ، يەنى ئازادلىقتىن كېيىن ، سەنئەتكار ھەمكارلاشقۇچى سۈپىتىدە تاللانغان ۋە ئىلگىرى ئۇنى قوللىغان نۇرغۇن كىشىلەر تەرىپىدىن چەتكە قېقىلغان.

دۇنيانىڭ باشقا جايلىرىدىن بارغانسىرى ئايرىۋېتىلدى ، 1950-يىللارنىڭ بېشىدا ئاندرې دېرايىن كۆز يۇقۇملىنىش كېسىلىگە گىرىپتار بولۇپ ، ئۇ ھەرگىز ئەسلىگە كېلەلمەيدۇ. ئۇ 1954-يىلى 9-ئاينىڭ 8-كۈنى خاۋتس-سېئىننىڭ گارچېس شەھىرىدە ماشىنا سوقۇلۇپ قازا قىلغان.

دېرايىن يوپۇرمىقىNeo-Impressionism نىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان بىر رەسىمنىڭ مىراسى (بولۇپمۇ 20-ئەسىرنىڭ بېشىدا) ۋە كاراۋاگىئوغا مەنسۇپ بولغان تەبىئىيلىك بىلەن كەم بولسا بولمايدىغان كەڭ كۆلەمدە ئىشلەپچىقىرىش. Fauve ئېستېتىكىسىغا ئەزەلدىن تولۇق ئەمەل قىلماي باغلانغان ئاندرې دېرايىن ئۇنىڭغا قارىتا تېخىمۇ خاتىرجەم ، نۇرلۇق ۋە ئىجاد قىلىنغان سەنئەتنى ئاشكارىلىدى.