Biografi • Guds Tympanum

Komponist født i Salzburg i 1756, sønn av fiolinisten Leopold og Anna Maria Pertl, fra en tidlig alder viste han sin disposisjon for musikk, det samme gjorde søsteren Anna. Begge uttrykker en så udiskutabel egnethet for de syv tonene, at de får faren til å gi opp enhver profesjonell forpliktelse til å vie seg til å undervise musikk utelukkende til barna sine.

I en alder av fire spilte han fiolin og cembalo, og det er nå slått fast at hans første komposisjon går tilbake til omtrent to år senere. Faren er klar over sønnens ekstraordinære talenter og tar Wolfang og søsteren hans, med kallenavnet Nannerl, med på en reise til Europa hvor begge har muligheten til å opptre i salonger, men fremfor alt komme i kontakt med de kunstneriske gjæringene som sirkulerer i Europa.

Mozarts barndom er et crescendo av forbløffende episoder. Et eksempel på dette er en anekdote rapportert av Stendhal: "Mozart faren kom tilbake en dag fra kirken i selskap med en venn; hjemme fant han sønnen opptatt med å skrive musikk. "Hva gjør du, sønn?", spurte han ham «Jeg lager en konsert for cembalo. Jeg er nesten ferdig med første omgang.» «La oss se denne skriblen.» «Nei, vær så snill; Jeg er ikke ferdig ennå.» Likevel tok faren papiret og viste vennen sin et virvar av notater som vanskelig kunne tydes på grunn av flekkeneav blekk. Først lo de to vennene godmodig av det skribleriet; men snart, etter at Mozart senior observerte ham med litt oppmerksomhet, forble øynene hans festet på papiret i lang tid, og til slutt fylt med tårer av beundring og glede. "Se, min venn," sa han rørt og smilende, "hvordan alt er komponert etter reglene; det er virkelig synd at dette stykket ikke kan fremføres: det er for vanskelig og ingen vil noen gang kunne spille det ".

Studier i Salzburg følger, der Amadeus komponerer "Simple Finta", et lite teatralsk mesterverk av et sinn som vil føde sjangerens maksimale uttrykk rett i teatret i voksen alder. Reisene fortsetter i alle fall utrettelig, så mye at de vil ende opp med å undergrave hans allerede skjøre helse. Faktisk må vi i utgangspunktet tenke på at datidens reiser foregikk på fuktige og utrygge vogner, som blant annet kjørte på humpete og usikre veier.

Feiret i alle fall mange av pilegrimsreisene hans og spesielt hans italienske "besøk". I Bologna møtte han far Martini, mens han i Milano nærmet seg Sammartinis komposisjoner. I Roma lyttet han derimot til kirkelige polyfonier, mens han i Napoli ble klar over stilen som var utbredt i Europa. I denne perioden fikk han "Mitridate, re di Ponto" og "L'Ascanio in Alba" iscenesatt med suksess.

Ferdigden italienske opplevelsen, vender tilbake til Salzburg og nettopp til tjeneste for den sinte erkebiskop Colloredo. Sistnevnte, i tillegg til å være vesentlig uinteressert i musikk, er slett ikke velvillig mot komponisten, så mye at han paradoksalt nok ofte lar ham reise i stedet for å bestille nye verk eller dra nytte av genialiteten til å høre ham spille.

Han reiser derfor til Paris med sin mor (som dør i den byen), berører Manheim, Strasbourg og Monaco og kolliderer for første gang med profesjonelle og sentimentale feil. Skuffet, returnerer til Salzburg. Her komponerer han den vakre «Kroningsmessen K 317» og verket «Idomeneo, re di Creta», svært rikt på språk og lydløsninger.

Oppmuntret av suksessen som ble oppnådd, frigjorde han seg fra den undertrykkende og motbydelige erkebiskopen Colloredo, og startet dermed en karriere som uavhengig musiker, hjulpet av erkebiskopens ordspråklige "kick" (en av de mest ydmykende episodene i livet av geniet fra Salzburg). Det kan sies at det er nettopp med Mozart at musikerens rolle i samfunnet begynner å frigjøre seg fra servitigheten som alltid hadde preget det, selv om denne prosessen vil bli brakt til sin maksimale fullføring, og definitivt, av Beethoven.

Det må faktisk ikke glemmes at på den tiden komponistene eller mestrene ikapell, satt til bords med tjenerne og ble stort sett ansett som bare håndverkere fremfor kunstnere i moderne forstand av begrepet. Også i dette tilfellet vil det være Beethoven som kraftig «rehabiliterer» kategorien. Kort sagt, takket være sin nye karriere, bosatte hun seg sammen med sin nye kone Costanze i Wien, en by full av gjæringer, men kulturelt sett veldig konservativ, selv om den krysses av de mest innovative sinn, en motsetning som ser ut til å tilhøre substansen i dette by.

Det siste tiåret av hans korte eksistens er for Mozart det mest fruktbare og forbudet til enorme mesterverk. Kontakter med impresarioer og de få forbindelsene med aristokratiet (begunstiget av suksessen til den komiske operaen "Ratto dal seraglio") gir ham en prekær, men verdig tilværelse.

Grunnleggende er møtet hans med librettisten Da Ponte som vil gi liv til de udødelige teatralske mesterverkene også kjent som den "italienske trilogien" (kalt på denne måten på grunn av librettoene på italiensk), dvs. "The Marriage of Figaro", "Don Giovanni" og "Così fan tutte".

Deretter komponerte han to andre verk for teatret, "Tryllefløyten" (egentlig et "Singspiel", eller en hybrid mellom sunget og skuet teater), ansett som utgangspunktet for det tyske teateret og " Clemenza di Tito", faktisk et stilistisk skritt bakover av Mozart for å møtebakstreversk smak hos den wienske offentligheten, fortsatt knyttet til historisk-mytologiske emner og ute av stand til å verdsette den avgrunnsdype undersøkelsen av erotisk-amorøse følelser som ble tatt opp i de tidligere verkene.

Til slutt kan vi ikke unngå å nevne Mozarts bidrag til instrumentalmusikken. I sin "A History of Music" (Bur) argumenterer Giordano Montecchi for at "Mozart ga det største bidraget til musikkhistorien for sine pianokonserter, om ikke annet fordi i hans fravær de andre sjangrene, som symfonien og kammermusikken, har også vært godt representert av andre komponister med like avgjørende bidrag. Kort sagt, han ville ha blitt erstattet av noen andre av hans samtidige, men ikke innen pianokonserter hvor Mozart må betraktes som "supreme and irreplaceable Pygmalion" ( ss. 298-299.

Den 5. desember 1791, klokken ett om morgenen, døde et av de høyeste kunstuttrykkene (musikalsk men ikke bare) av alle i en alder av bare 35 ganger. På grunn av ugunstige økonomiske omstendigheter vil levningene hans bli gravlagt i en massegrav og aldri funnet igjen. Årsakene til hans død er fortsatt et puslespill som er vanskelig å løse.

Mozart har også nylig blitt et sosialt fenomen, drevet næring av den kjente filmen av Milos Forman "Amadeus" (1985), så mye at en ekte«mozartmania» har også smittet de som før da aldri hadde hørt på musikken til den østerrikske mesteren.

Vi minner om at tilstedeværelsen av K-en og nummereringen skyldes klassifiseringen, i kronologisk rekkefølge, av Mozarts verk, utført av Ludwig von Köchel i hans katalog utgitt i 1862.