জিঅ’চিনো ৰছিনিৰ জীৱনী
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জীৱনী • ক্ৰেচেণ্ডো
এজন মহান, অতি মহান, আনকি অপৰিসীম সুৰকাৰ যি আমাৰ সকলোৰে। এক অদ্ভুত চৰিত্ৰৰ এজন শিল্পী যিয়ে নিজৰ সময়ত সমগ্ৰ সভ্য বিশ্বতে ইটালীৰ নাম জাপি দিবলৈ সক্ষম হৈছিল আৰু আজিও ইটালীৰ মনোভাৱৰ সমাৰ্থক: তেওঁৰ নামে বেল পেজৰ অন্তৰ্গত হোৱাৰ বাবে গৌৰৱ কৰাৰ অন্যতম কাৰণক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
১৭৯২ চনৰ ২৯ ফেব্ৰুৱাৰীত পেছাৰোত জন্মগ্ৰহণ কৰা জিঅ'চিনো ৰছিনি এজন অৰ্কেষ্ট্ৰা বাদক আৰু প্ৰাদেশিক ইটালীৰ থিয়েটাৰত সক্ৰিয় অপেৰা গায়কৰ পুত্ৰ। অতি অকালপক্ক সংগীত প্ৰতিভাৰ অধিকাৰী তেওঁ ব'ল'গনা কনজাৰ্ভেটৰীত মেটেইৰ ছাত্ৰ আছিল য'ত তেওঁ বিশেষকৈ চিমাৰোছা, হাইডন আৰু মোজাৰ্টৰ ৰচনাসমূহ অধ্যয়ন কৰিছিল।
বিশ বছৰ বয়সত তেওঁ ইতিমধ্যে ইটালীৰ বিভিন্ন থিয়েটাৰৰ বাবে "অপেৰ বাফে" আৰু "অপেৰ চিৰি" লিখি আছিল, আচৰিত ধৰণৰ সতেজতা আৰু সজীৱতা দেখুৱাইছিল।
সেই সময়ত এই দুটা ধাৰাৰ মাজৰ উপবিভাজন অতি কঠিন আছিল: গুৰুতৰ অপেৰা সদায় তিনিটা খণ্ডৰে গঠিত (বহু এৰিয়াৰ সৈতে) যিয়ে আনন্দময় আৰু আমোদজনক দৃশ্যবোৰ বাদ দিয়ে আনহাতে, অনুমান কৰিব পৰাৰ দৰে, অপেৰা বাফা মূলতঃ "কমেডিয়া ডেল'আৰ্টে"ৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি প্ৰায়ে এটা সংগীত কমেডী।
তদুপৰি, অপেৰা ধাৰাবাহিকখনক "সুখী অন্ত"ৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰি পৰিস্থিতি আৰু ভূমিকাসমূহৰ এটা নিৰ্দিষ্ট ৰূপৰেখা থকাৰ বাবেও পৃথক কৰা হয়, অৰ্থাৎ অপেৰাৰ শেষত বৈপৰীত্য আৰু বৈপৰীত্যৰ মিলনৰ দ্বাৰা . ৰছিনীয়ে তেওঁৰ কেৰিয়াৰত যথেষ্ট অৰিহণা যোগাবএই অপেৰাৰ বহুতো ক্লিচেছক উফৰাই পেলায়।
"Tancredi" আৰু "L'italiana in Algeri" ৰ সফলতাৰ পিছত এটা অদম্য উত্থান আৰম্ভ হয়। তেওঁৰ ছন্দৰ অপ্ৰতিৰোধ্য প্ৰাণৱন্ততা, সুৰৰ সৌন্দৰ্য্য আৰু তেওঁৰ ৰচনাত প্ৰচলিত অদমনীয় নাট্য শিৰা আৰু জোৰদাৰ বাবে তেওঁ অতি জনপ্ৰিয় হৈ পৰে।
১৮১৬ চনৰ পৰা ১৮২২ চনলৈকে বাৰ্বাজা, নেপলছৰ টিয়েট্ৰ' ছান কাৰ্লোৰ শক্তিশালী আৰু চতুৰ ইম্প্ৰেছৰিয়া, ইয়াক লিখিছিল যাতে হ্ৰাস পোৱা নেপলিটান অপেৰাৰ জগতখনত নতুন শক্তিৰ সৃষ্টি হয়। নিজাকৈ এটা থিয়েটাৰ, এটা ভাল অৰ্কেষ্ট্ৰা আৰু মহান গায়ক থকাৰ বাবে ৰছিনি নাট্যকাৰ হিচাপে পৰিপক্ক হয় আৰু তেওঁৰ সংগীতৰ মাধ্যম সম্প্ৰসাৰণ কৰে যি অপেৰা "চেমিৰামাইড"ত শিখৰত উপনীত হয়, তেওঁৰ ইটালীয় যুগৰ শেষ। নেপলছত ৰ'চিনিয়ে তেওঁৰ আৰ্থিক সৌভাগ্যৰ ভেটি স্থাপন কৰে আৰু স্পেনিছ কনট্ৰাল্ট ইছাবেলা কলব্ৰানক বিয়া কৰায়, যিয়ে তেওঁৰ মহান কণ্ঠ প্ৰতিভাৰে তেওঁৰ অপেৰাৰ সফলতাত অৰিহণা যোগায়।
তেওঁৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনাৰ ভিতৰত আমিও উল্লেখ কৰিছো: লা গাজা লাড্ৰা, লা চিণ্ডেৰেলা, চেভিলৰ নাপিত।
ভিয়েনা আৰু লণ্ডনত থকাৰ পিছত, য'ত তেওঁৰ অপেৰাৰ দুটা উৎসৱ মঞ্চস্থ কৰা হৈছিল, ১৮২৪ চনত ৰ'চিনিয়ে পেৰিছলৈ যায় Théâtre Italian ৰ পৰিচালক হিচাপে। ইয়াত তেওঁ নিজৰ শ্ৰেষ্ঠ ৰচনাসমূহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছে, পেৰিছৰ সমাজৰ ৰুচি অনুসৰি সেইবোৰ সংশোধন কৰিছে, তাৰ পিছত "উইলিয়াম টেল"ৰ সৈতে তেওঁ এটা নতুন ৰোমান্টিক বিষয়ৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিছে: এই ৰচনাৰ সৈতেইটালীয় আৰু ফৰাচী শৈলীৰ উপাদানসমূহ একত্ৰিত কৰি "গ্ৰেণ্ড-অপেৰা"ৰ পথ প্ৰশস্ত কৰিবলৈ সক্ষম হয়, যিটো এটা ঐতিহাসিক বিষয়ৰ সৈতে এক ধৰণৰ অনুষ্ঠান, মঞ্চৰ প্ৰভাৱ, বেলেট আৰু কোৰাল গণেৰে ভৰা।
See_also: ভিট্টোৰিয়া গেছমেনৰ জীৱনীএতিয়ালৈকে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় খ্যাতিৰ শিখৰত উপনীত হোৱা ৰচিনিয়ে তথাপিও বছৰ বছৰ ধৰি তীব্ৰ ৰচনামূলক কাৰ্যকলাপৰ পিছত হয়তো স্বাস্থ্যজনিত কাৰণত বা হয়তো সৃষ্টিশীল ক্লান্তিৰ বাবে, কিন্তু তেওঁ লাভ কৰা আৰ্থিক নিৰাপত্তাৰ বাবেও নিজৰ অপেৰাৰ কাৰ্য্যকলাপ বন্ধ কৰি দিয়ে। তেওঁ এতিয়াও পেৰিছতে নিজৰ কাম-কাজৰ যত্ন লৈ আছে, সমসাময়িক সুৰকাৰসকলৰ মঞ্চায়ন অনুসৰণ কৰি আছে আৰু অসংখ্য ভ্ৰমণত লিপ্ত হৈছে।
See_also: ডেনিয়েলা চান্টাচেৰ জীৱনী১৮৩৬ চনত তেওঁ অতি শাৰীৰিক আৰু মানসিক ক্লান্তিৰ অৱস্থাত ব'ল'গনালৈ উভতি যায়, তাৰ পিছত তেওঁ ফ্ল'ৰেন্সলৈ গুচি যায়। ১৮৫৫ চনত পেৰিছলৈ উভতি আহি তেওঁ পুনৰ চুটি চেম্বাৰ টুকুৰা ৰচনা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
১৮৬৮ চনৰ ১৩ নৱেম্বৰত পেচিত তেওঁৰ মৃত্যু হয়।
বিশ বছৰৰ পিছত তেওঁৰ মৃতদেহ আন মহান ইটালীৰ লোকসকলৰ সৈতে ফ্ল'ৰেন্সৰ চান্টা ক্ৰ'চে গীৰ্জালৈ স্থানান্তৰ কৰা হয়।
এই ব্যতিক্ৰমী ইটালীয় সুৰকাৰে বহুতো গুণ আৰু পথ মুকলি কৰিছে। তেওঁ অৰ্কেষ্ট্ৰাক উজ্জ্বল আৰু অভাৱনীয় কৰি তুলিবলৈ সক্ষম হৈছিল, বাদ্যযন্ত্ৰৰ ৰংসমূহ পুনৰ সজীৱ কৰি তুলিছিল আৰু ক্ৰেচেণ্ডো (পৰৱৰ্তী সময়ত "ৰ'চিনিয়ান ক্ৰেচেণ্ডো" বুলি কোৱা হৈছিল), আৰু চূড়ান্ত কনচাৰ্টেটৰ বিখ্যাত ব্যৱহাৰৰ দ্বাৰা গতিশীলতাক জোৰ দিছিল। ৰচিনিয়ে তথাকথিত "বেল কেণ্টো"কো নিয়ন্ত্ৰণ কৰিছিল, তেতিয়ালৈকে দোভাষীসকলৰ ৰুচিৰ ওপৰত এৰি দিছিল আৰু অভূতপূৰ্ব জাপি দিছিলvirtuosity. এইদৰে সংগীতৰ প্ৰকাশভংগীয়ে এক শক্তিশালী নাট্য প্ৰভাৱ লাভ কৰে, প্ৰায় শাৰীৰিক প্ৰভাৱৰ সৈতে, যিটো ঐতিহাসিকভাৱে অনন্য আৰু উদ্ভাৱনীমূলক।
