चरित्र • Crescendo

एक महान, खूप महान, अगदी अफाट संगीतकार जो आपल्या सर्वांचा आहे. एक विलक्षण पात्र असलेला एक कलाकार जो त्याच्या काळात संपूर्ण सुसंस्कृत जगामध्ये इटलीचे नाव लादण्यास सक्षम होता आणि जो आजही इटालियन आत्म्याचा समानार्थी आहे: त्याचे नाव बेल पेसेशी संबंधित असल्याचा अभिमान बाळगण्याचे एक कारण आहे.

जिओचिनो रॉसिनी यांचा जन्म पेसारो येथे 29 फेब्रुवारी 1792 रोजी झाला, तो ऑर्केस्ट्रा वादक आणि प्रांतीय इटालियन थिएटरमध्ये सक्रिय ऑपेरा गायक यांचा मुलगा होता. अतिशय अपूर्व संगीत प्रतिभेचा, तो बोलोग्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये मॅटेईचा विद्यार्थी होता जिथे त्याने विशेषतः सिमारोसा, हेडन आणि मोझार्टच्या कामांचा अभ्यास केला.

वयाच्या विसाव्या वर्षी तो आधीच विविध इटालियन थिएटरसाठी "ओपेरे बफे" आणि "ऑपरे सीरी" लिहीत होता, आश्चर्यकारक ताजेपणा आणि चैतन्य दाखवत होता.

त्या वेळी या दोन शैलींमधील उपविभाग अतिशय कठोर होता: गंभीर ऑपेरामध्ये नेहमी तीन कृती असतात (अनेक अरियासह) ज्यात आनंदी आणि मनोरंजक दृश्ये वगळली जातात, तर अंदाज लावता येईल, ऑपेरा बफा आहे. मूलत: संगीतमय कॉमेडी अनेकदा "कॉमेडिया डेल'आर्टे" वर आधारित असते.

याशिवाय, ओपेरा मालिका देखील "हॅपी एंडिंग" द्वारे चिन्हांकित करून परिस्थिती आणि भूमिकांची निश्चित रूपरेषा ठेवून, म्हणजेच ऑपेराच्या शेवटी विरोधाभास आणि विरोधाभासांच्या सलोखाद्वारे ओळखले जाते. . रॉसिनी आपल्या कारकिर्दीत मोठे योगदान देईलयापैकी अनेक ऑपरेटिक क्लिच नष्ट करा.

"Tancredi" आणि "L'italiana in Algeri" च्या यशानंतर एक न थांबवता येणारा उदय सुरू होतो. त्याच्या तालातील अप्रतिम चैतन्य, सुरांचे सौंदर्य आणि त्याच्या रचनांमध्ये फिरणारी अदम्य नाट्यवाहिनी आणि जोम यामुळे तो खूप लोकप्रिय झाला आहे.

1816 ते 1822 पर्यंत बार्बाजा, नेपल्समधील टीट्रो सॅन कार्लोचा शक्तिशाली आणि चतुर इंप्रेसरिओ, क्षीण होत चाललेल्या नेपोलिटन ऑपेरेटिक जगामध्ये नवीन जोम निर्माण करण्यासाठी हे लेखन केले. स्वतःचे एक थिएटर, एक चांगला वाद्यवृंद आणि उत्तम गायक असलेले, रॉसिनी एक नाटककार म्हणून परिपक्व झाले आणि त्याच्या संगीत माध्यमाचा विस्तार केला ज्याचा शेवट त्याच्या इटालियन कालखंडातील शेवटचा ऑपेरा "सेमिरामाइड" मध्ये झाला. नेपल्समध्ये रॉसिनीने आपल्या आर्थिक नशिबाचा पाया घातला आणि स्पॅनिश कॉन्ट्राल्टो इसाबेला कोल्ब्रानशी लग्न केले, जी तिच्या उत्कृष्ट गायन प्रतिभेने त्याच्या ओपेराच्या यशात योगदान देते.

त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी आम्ही देखील उल्लेख करतो: ला गाझा लाड्रा, ला सिंड्रेला, सेव्हिलचा नाई.

व्हिएन्ना आणि लंडनमध्ये मुक्काम केल्यानंतर, जिथे त्याच्या ऑपेराचे दोन महोत्सव आयोजित करण्यात आले होते, 1824 मध्ये रॉसिनी थिएटर इटालियनचे संचालक म्हणून पॅरिसला गेले. येथे त्याने त्याच्या उत्कृष्ट कार्यांचे प्रतिनिधित्व केले आहे, त्यांना पॅरिसियन समाजाच्या अभिरुचीनुसार जुळवून घेण्यासाठी सुधारित केले आहे, नंतर "विलियम टेल" सोबत तो एक नवीन रोमँटिक विषय हाताळतो: या कामासहइटालियन आणि फ्रेंच शैलीतील घटक विलीन करून "ग्रँड-ऑपेरा" साठी मार्ग मोकळा केला, एक ऐतिहासिक विषयासह एक प्रकारचा शो, स्टेज इफेक्ट्स, बॅले आणि कोरल मासने परिपूर्ण.

आतापर्यंत आंतरराष्ट्रीय कीर्तीच्या शिखरावर असताना, रॉसिनी यांनी आपली ऑपरेटिक क्रियाकलाप, कदाचित आरोग्याच्या कारणास्तव किंवा कदाचित सर्जनशील थकवा, अनेक वर्षांच्या तीव्र रचनात्मक क्रियाकलापांनंतर, परंतु त्याने प्राप्त केलेल्या आर्थिक सुरक्षिततेसाठी देखील बंद केले. समकालीन संगीतकारांच्या स्टेजिंगला अनुसरून आणि असंख्य सहलींमध्ये गुंतून, तो अजूनही पॅरिसमध्येच राहतो.

1836 मध्ये तो मोठ्या शारीरिक आणि मानसिक थकव्याच्या अवस्थेत बोलोग्नाला परत आला, त्यानंतर तो फ्लॉरेन्सला गेला. 1855 मध्ये पॅरिसला परत आल्यावर त्यांनी लहान चेंबरचे तुकडे तयार करण्यास पुन्हा सुरुवात केली.

13 नोव्हेंबर 1868 रोजी पासी येथे त्याचा मृत्यू झाला.

वीस वर्षांनंतर त्याचा मृतदेह इतर महान इटालियन लोकांसमवेत फ्लॉरेन्समधील सांता क्रोसच्या चर्चमध्ये हस्तांतरित करण्यात आला.

या अपवादात्मक इटालियन संगीतकाराने अनेक गुण आणि मार्ग उघडले आहेत. तो ऑर्केस्ट्राला चमकदार आणि अप्रत्याशित बनविण्यात सक्षम होता, वाद्यांच्या रंगांना पुनरुज्जीवित करण्यात आणि क्रेसेंडोच्या प्रसिद्ध वापराने (नंतर "रॉसिनियन क्रेसेंडो") आणि अंतिम कॉन्सर्टॅटोसह गतिशीलतेवर जोर दिला. रॉसिनी यांनी तथाकथित "बेल कॅन्टो" चे नियमन देखील केले, जोपर्यंत दुभाष्यांच्या आवडीनुसार सोडले आणि अभूतपूर्व लादले.सद्गुण अशा प्रकारे संगीत अभिव्यक्ती एक जोरदार नाट्यमय प्रभाव प्राप्त करते, जवळजवळ भौतिक प्रभावासह, जो ऐतिहासिकदृष्ट्या अद्वितीय आणि नाविन्यपूर्ण आहे.