吉奥阿基诺-罗西尼的传记
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传记 - Crescendo
一位伟大的、伟大的、甚至是巨大的、属于我们自己的作曲家。 一位具有特殊性格的艺术家，在他的时代能够将意大利的名字强加给整个文明世界，并且在今天仍然是意大利性的代名词：他的名字代表了属于Bel Paese的骄傲理由之一。
吉奥奇诺-罗西尼于1792年2月29日出生在佩萨罗，是一位活跃在意大利省级剧院的管弦乐队演奏家和歌剧歌手的儿子。 他具有非常早熟的音乐天赋，是博洛尼亚音乐学院马泰的学生，在那里他特别学习了西马罗萨、海顿和莫扎特的作品。
在20岁的时候，他已经在为意大利各个剧院写 "作品 "和 "系列作品"，表现出令人惊讶的新鲜感和活力。
当时，这两种体裁的划分非常严格：歌剧总是由三幕组成（有许多咏叹调），排除了欢快和有趣的场景，而歌剧的本质是音乐喜剧，通常是基于 "喜剧 "的。
歌剧的特点还在于它有一个固定的情境和角色计划，以 "大团圆结局 "为标志，即在歌剧的结尾处对矛盾和冲突进行调和。 罗西尼在其职业生涯中为颠覆这些歌剧的许多陈词滥调做出了巨大贡献。
在《Tancredi》和《L'italiana in Algeri》的成功之后，他开始了不可阻挡的上升之路。 由于他的节奏不可抗拒的活力，他的旋律之美，以及他的作品中流传的不可抗拒的静脉和戏剧性的活力，他变得非常受欢迎。
从1816年到1822年，那不勒斯圣卡洛剧院强大而精明的经理人巴尔巴亚写信给他，让他为衰落的那不勒斯歌剧界注入新的活力。 有了自己的剧院、良好的管弦乐队和伟大的歌手，罗西尼作为一个戏剧家逐渐成熟，并扩大了他的音乐手段，最终创作了歌剧《塞米拉米》，这是他在意大利时期的最后作品。 在那不勒斯罗西尼为他的经济财富奠定了基础，并与西班牙女低音歌唱家伊莎贝拉-科尔布兰结婚，她巨大的声乐天赋为他的歌剧的成功做出了贡献。
他最著名的歌剧包括《La gazza ladra》、《Cenerentola》和《Il barbiere di Siviglia》。
See_also: 塞缪尔-莫尔斯的传记罗西尼在维也纳和伦敦逗留了一段时间，并在那里举办了两次歌剧节，1824年，他去了巴黎，担任意大利剧院的导演。 在这里，他让自己最好的歌剧上演，并对它们进行了修改，以适应巴黎社会的口味，然后他用《威廉-退尔》处理了一个新的浪漫主题：通过这部歌剧，他成功地融合了意大利和法国风格为 "大歌剧 "铺平了道路，这是一种以历史为主题的表演，具有丰富的舞台效果、芭蕾舞和合唱团。
See_also: 古斯塔夫-谢弗的传记然而，到了现在，罗西尼正处于他的国际名人的顶峰，他结束了他的歌剧活动，也许是由于健康的原因，也许是由于创作的疲劳，经过多年紧张的作曲活动，但也是因为他已经取得了经济上的保障。 他仍然留在巴黎，照顾自己的事务，关注当代作曲家的舞台表演，并沉迷于多次旅行中。
1836年，他在身心极度疲惫的情况下回到了博洛尼亚，然后搬到了佛罗伦萨。 1855年，他回到了巴黎，重新开始创作室内短篇作品。
他于1868年11月13日在帕西去世。
20年后，他的遗体被移至佛罗伦萨的圣克罗切教堂，与其他伟大的意大利人的遗体相邻。
这位杰出的意大利作曲家开辟了许多优点和途径。 他能够使管弦乐队变得辉煌和不可预测，通过使用著名的渐强音（后来被称为 "罗西尼式渐强音"）和最后的协奏曲来活跃乐器的色彩和强调动态。 罗西尼还规范了所谓的 "bel canto"，在那之前是由艺术家的品味决定的。因此，音乐表达获得了一种高度的戏剧性效果，几乎具有物理冲击力，这在历史上是独一无二的，也是创新的。
