Biogrāfija - Dziesmu anarhists

Rakstnieks, dzejnieks, bet galvenokārt autentisks un oriģināls "šansonjē", šķēpmetējs un ironisks, Žoržs Brasēns dzimis Sēte (Francija) 1921. gada 22. oktobrī. Aizraušanās ar mūziku viņu pavadīja kopš bērnības. Viņš klausījās dziesmas, ko atskaņoja vecāku kā kāzu dāvanā saņemtais gramofons, kā arī radio pārraidītās dziesmas, sākot no Šarla Trenē (kuru viņš uzskatīja par vienu no savāmViņa ģimene mīl mūziku: tēvs Žans Luī, kurš pēc profesijas ir mūrnieks, bet pats sevi dēvē par "brīvdomātāju", un māte Elvīra Dragosa (no Marsico Nuovo, neliela ciemata Bazilikatas reģionā Potencas provincē), dedzīga katoliete, kas dzied savas dzimtenes melodijas, un viņa māte Elvīra Dragosa, kas nāk no Marsico Nuovo, neliela ciemata Bazilikatas reģionā Potencas provincē.izcelsmi, un viņa ātri iemācās tos, kurus viņai gadījies dzirdēt.

Topošais šansonjers drīz vien izrādās neiecietīgs pret skolas sistēmu, tomēr tieši skolā viņš sastopas ar kādu, kas būs izšķirošs viņa kā mākslinieka dzīvē. Franču valodas skolotājs Alfonss Bonnafē nodod viņam savu aizraušanos ar dzeju, mudinot viņu rakstīt.

Pēc tam, kad par zādzību Paula Valērija koledžā Sētā viņam piesprieda 15 dienu nosacītu cietumsodu, Žoržs Brasēns nolēma pārtraukt skolas gaitas un pārcēlās uz Parīzi, kur viņu izmitināja itāļu tante Antuanete. 18 gadu vecumā viņš sāka strādāt gadījuma darbus (tostarp skursteņslaucīšanu), līdz tika pieņemts darbā kāRenault darbinieks.

Viņš arvien vairāk un vairāk nododas savām īstajām kaislībām - dzejai un mūzikai, bieži apmeklē Parīzes "pagrabus", kur elpo tā laika eksistenciālisma atmosfērā un spēlē savus pirmos skaņdarbus. Viņš iemācās spēlēt klavieres.

1942. gadā viņš publicēja divus dzejoļu krājumus: "Des coups dépées dans l'eau" ("Caurumi ūdenī") un "A la venvole" ("Uz gaismu"). Grāmatu tēmas ir tādas pašas kā tās, ko viņš aplūko savās dziesmās: taisnīgums, reliģija, morāle, interpretētas necienīgā un provokatīvā veidā.

1943. gadā viņš bija spiests doties uz Vāciju. 1943. gadā nacistu okupētajā Francijā izveidotā obligātā darba dienesta (S.T.O., kas aizstāja militāro dienestu) dēļ viņš bija spiests doties uz Vāciju, kur gadu strādāja Basdorfā, netālu no Berlīnes, darba nometnē. Šajā laikā viņš iepazinās ar Andrē Lāru, savu nākamo biogrāfu, un Pjēru Ontenientu, kurš kļuva par viņa sekretāru. 1943. gadā viņš rakstīja dziesmas un sāka savupirmais romāns, bet visvairāk viņš sapņo par brīvību, tāpēc, kad viņam izdodas saņemt atļauju, viņš atgriežas Francijā un nometnē neatgriežas.

Meklēts varasiestāžu, viņš nonāk pie Žannas Le Bonniekas, ļoti dāsnas sievietes, kurai Brasēns veltīs "Žannu" un "Dziesmu alvergnātei" (Chanson pour l'Auvergnat).

1945. gadā viņš iegādājās savu pirmo ģitāru, nākamajā gadā iestājās Anarhistu federācijā un ar dažādiem pseidonīmiem sāka sadarboties ar laikrakstu "Le Libertaire". 1947. gadā viņš iepazinās ar Johu Heimanu (pseidonīms "Püppchen"), kurš palika viņa mūža biedrs un kuram Brasēns veltīja savu slaveno "La non-demande en mariage" ("Neprasība precēties").

Viņš uzrakstīja grotesku romānu ("La tour des miracles", "Brīnumu tornis") un galvenokārt, Žaka Grelo mudināts, pievērsās dziesmām. 1952. gada 6. martā slavenais dziedātājs Patašo apmeklēja Brassensa uzstāšanos kādā Parīzes klubā. Viņš nolēma iekļaut dažas no viņa dziesmām savā repertuārā un pārliecināja svārstīgo šansonjeru atklāt savus priekšnesumus. Pateicoties arīŽaka Kaneti, viena no tā laika vadošajiem impresārijiem, interesei, 9. martā Brassēns uzstājās uz "Trois Baudets" skatuves. 9. martā publika palika bez vārdiem šī mākslinieka priekšā, kurš neko nedarīja, lai izskatītos zvaigzne, un izskatījās gandrīz vai apjucis, neveikls un neveikls, tik tāls un atšķirīgs no visa, ko piedāvāja tā laika dziesma.

Viņa teksti paši par sevi ir skandalozi, tie stāsta par sīkiem zagļiem, sīkiem blēžiem un prostitūtām, taču nekad nav retoriski vai repetitīvi (tāpat kā liela daļa tā saukto "reālistisko dziesmu", t. i., sociāla rakstura dziesmas, kuru darbība arī risinās tolaik modē esošajās Francijas galvaspilsētas mazāk cienījamās ieliņās). Daži no tiem ir tādi lielu dzejnieku kā Villons tulkojumi. daudziSkatītāji pieceļas un aiziet; citi, pārsteigti par šo absolūto jaunumu, paliek, lai viņu noklausītos. Sākās Brasēnsa leģenda, panākumi, kas viņu no šī brīža vairs nekad nepameta.

Pateicoties viņam, "Bobino" teātris (kas 1953. gadā kļuva par vienu no viņa iecienītākajām skatuvēm) tika pārveidots par autentisku dziesmu templi.

1954. gadā "Charles Cros" akadēmija piešķīra Brassensam "Grand Prix du Disc" par viņa pirmo LP: laika gaitā viņa dziesmas tika apkopotas 12 diskos.

Trīs gadus vēlāk mākslinieks pirmo un vienīgo reizi filmējās kino - viņš spēlēja sevi Renē Klēra filmā "Porte de Lilas".

1976.-1977. gadā viņš uzstājās piecus mēnešus bez pārtraukuma. Tā bija viņa pēdējā koncertu sērija: saslimis ar zarnu vēzi, viņš nomira 1981. gada 29. oktobrī Senželī du Feskā, atstājot kultūrā nepārvaramu tukšumu, ko labi raksturo šie Īva Montāna vārdi: Žoržs Brasēns izspēlēja ar mums joku. Viņš devās ceļojumā. Daži saka, ka viņš ir miris. Miris? Bet ko nozīmē miris? It kā Brasēns, Preverts, Brels varētu nomirt! ".

Starp dziedātājiem un dziesminiekiem, kurus Brassensa mūzika ir visvairāk aizrāvusi, ir Fabricio de Andrē (Fabrizio De André), kurš vienmēr uzskatīja viņu par savu meistaru par excellence, kā arī tulkoja un dziedāja dažas no viņa skaistākajām dziesmām: "Marcia nuziale", "Il gorilla", "Il testamento", "Nell'acqua della chiara fontana", "Le passanti", "Morire per delle idee" un"Delitto di paese") un Nanni Svampa, kurš kopā ar Mario Mascioli rediģēja viņa dziesmu burtisko tulkojumu itāļu valodā, taču bieži vien viņa koncertu laikā un dažos ierakstos tās piedāvāja Milānas dialektā.