Biografie • Genie aan die werk

• Werke deur Wagner

Richard Wagner, komponis, skrywer, denker en librettis - sowel as sy eie teater-impresario - wat ontstel het die musiek van die negentiende eeu, hy is op 22 Mei 1813 in Leipzig gebore.

Om Wagner se optrede en werk tot die musikale sfeer alleen te beperk, doen 'n onreg aan sy geweldige genialiteit: sy innoverende optrede kan nie net bande wees nie. na musiek streng verstaan, maar na die idee en konsepsie van teater "tout court". Die loopbaan van hierdie reus in die musiekgeskiedenis begin op 'n ietwat onrustige manier, net soos sy lewe uiters onrustig en avontuurlik sal wees. Dit is nie toevallig dat die lees van die outobiografiese memoires “My lewe” werklik ’n opwindende ervaring is nie.

Wees van sy pa het Richard Wagner alleen agtergebly saam met sy ma wat egter gou weer met die akteur Ludwig Geyer getrou het. Laasgenoemde, lief vir die kind, neem hom altyd saam na die teater: die voortdurende kontak met die wêreld van die verhoog sal 'n onuitwisbare indruk op die kind se gemoed laat.

Nadat hy sy musiekstudie met tussenposes onderneem het, het Wagner hom in 1830 ernstig aan hierdie dissipline gewy onder leiding van Theodor Weinlig, aan die Thomasschule in Leipzig. Na aanleiding van 'n paar jeugdige werke (insluitend 'n simfonie), is hy in 1833 as direkteur van die koor van die Würzburg-teater aangestel,wat hom die geleentheid bied om af en toe die posisies van verhoogbestuurder, prompter en vervolgens dirigent te dek.

Ook in Würzburg het hy sy eerste werk "Die Feen" gekomponeer met 'n steeds swak gedefinieerde melodiese en harmoniese struktuur, met sterk invloede uit Weber se styl.

Wagner se bedrywigheid as musikant was nie genoeg om hom 'n voldoende lewenstandaard te verseker nie en, versmoor deur skuld, het hy die hawe van Riga aangepak.Die reis blyk taamlik avontuurlik te wees, weens 'n skielike storm . Die skrikwekkende ervaring sal een van die inspirasies van "The Ghost Ship" wees.

Hy het in 1836 in Parys geland en met die sangeres Minna Planner getrou. Dit was in hierdie tydperk dat hy die besluit geneem het om die libretto's van sy eie dramas in volle outonomie te skryf en sodoende sy baie persoonlike kennis van musiekteater te ondersteun. Verdeel tussen Parys en Medoun, het hy begin om die studie van Berlioz se musiek te verdiep en "The Flying Dutchman" (of "The Ghost Vessel") te komponeer en legendes wat uit Germaanse eposse soos dié van Lohengrin en Tannhäuser geneem is, noukeurig te bestudeer.

1842 het uiteindelik Wagner se werklike teaterdebuut gesien met die verlangde opvoering van die "Rienzi" wat in Dresden plaasgevind het. Die sukses wat behaal is, het hom die volgende jaar die pos van Musikdirektor by die hofopera besorg.

Die eerste optredede "Il vascello phantom", wat ook in 1843 in Dresden opgevoer is, getuig van die nou konkrete begeerte om weg te beweeg van die modelle wat destyds in Europa geheers het, van die Italiaanse bel canto tot die Franse of selfs tipies Duitse. Richard Wagner is daarop ingestel om 'n opera te skep wat nie 'n stel geslote stukke is wat deur resitatiewe onderbreek word nie, maar wat in 'n deurlopende melodiese vloei ontvou, soos om die luisteraar in 'n emosionele dimensie in te sleep wat nog nooit tevore verken is nie.

In 1848 het hy aan die revolusionêre opstande deelgeneem deur by die geledere van anargiste aan te sluit, en daarom is hy, gearresteer, ter dood veroordeel; hy slaag egter daarin om waaghalsig te ontsnap en in Zürich te skuil waar hy bly tot die amnestie (1860).

Bekend gemaak deur sy eie politieke rampe en revolusionêre idees, begin hy met die opstel van verskeie polities-artistieke verhandelings, waaronder ons onthou "Kuns en die Revolusie" van 1849, "Opera en Drama" van 1851 en bowenal " Die kunswerk van die toekoms."

Liszt, reus van die klavier, groot vriend van Wagner, organiseer in 1850 in Weimar die eerste uitvoering van die verhewe "Lohengrin", waarin 'n verdere ontwikkeling van Wagneriaanse drama onthul word. In 1852 het Wagner ywerig begin werk aan die ambisieuse projek van "Der Ring des Nibelungen" ("Die Ring van die Nibelung"), 'n ontsaglike teaterdrama wat verdeeld is.in 'n proloog en drie dae.

Op die musikale vlak beskou Wagner die werk as juis gekenmerk deur 'n melodiese "kontinuum", waarin egter die sogenaamde "Leit-Motiv" ingevoeg word, dit wil sê herhalende musikale temas, wat veral gekoppel word. na 'n karakter of 'n bepaalde situasie van die saak. Baie van die karakters in sy dramas word aangebied deur 'n kort reeks note wat, op verskeie maniere uitgebrei, telkens in verskillende kombinasies herhaal wanneer die karakter die toneel betree; 'n ander Wagneriaanse kenmerk is die radikale transformasie van die orkespalet en die uitbreiding van instrumentele moontlikhede. Die "Ring" is ook die protagonis van 'n tien jaar lange onderbreking in die opstel, waartydens die komponis in sy gejaagde lewe van sy vrou skei en "Tristan en Isolde" en "The Mastersingers of Nuremberg" komponeer.

In 1864 is Wagner na Beiere geroep deur die nuwe koning Ludwig II, sy groot bewonderaar, wat vir hom 'n aansienlike inkomste en 'n groot huis besorg het om hom in te vestig. Hy sorg vir die voorstelling van “Tristan en Isolde” wat egter nie met groot entoesiasme deur die publiek ontvang word nie. Inderdaad, dit is 'n werk wat slegs die oortromme van die negentiende-eeuse gehoor kon verwar, as gevolg van die harmoniese "snaakshede" daarin vervat, vanaf die beroemde "Tristan-akkoord" waarin klassieke harmonie onverbiddelik beginuitmekaar te val. Riviere ink is aan hierdie akkoord bestee: baie beskou dit as die kiem van alle twintigste-eeuse musiek.

Naas die teaterskandale is daar geen tekort aan privates nie. Wagner was lank in 'n verhouding met Cosima Liszt, vrou van die bekende dirigent Hans Von Bulow en dogter van die mentor Franz Liszt, 'n bekende verhouding op almal se lippe. Die skandaal het Ludwig II gedwing om die meester uit Monaco te verwyder.

Onder die beskerming van die Beierse monarg het Wagner egter die samestelling van die Ring voortgesit en "Die idille van Siegfried", 'n poëtiese, hoogs geïnspireerde orkeswaterverf geskryf ter ere van die seuntjie wat pas deur Cosima gebore is. (en ook Siegfried genoem).

In 1870, na Minna se dood, trou hy uiteindelik met Cosima. Hierdie tweede huwelike het vir Wagner 'n bietjie vrede en kalmte gebring, asook drie kinders: die voorgenoemde Siegfried, Isolt en Eva.

In 1876, met die volledige voorstelling van die "Ring", is die werke vir die bou van 'n teater in Bayreuth uiteindelik voltooi, 'n gebou wat opgerig is na die "beeld en gelykenis" van Wagner se teaterkonsep. Trouens, die operahuis soos ons dit vandag verstaan ​​(met die orkesput, die kuur vir die probleme van korrekte akoestiek en nog baie meer), is die resultaat van Wagner se noukeurige argitektoniese en natuurskoonstudie inhierdie veld.

Selfs vandag word boonop elke jaar in Bayreuth die Wagnerfees gevier, wat al die teaterwerke van die Duitse komponis verteenwoordig, en sy "vurige" bladsye met hernude aandag herlees (daar is ook sprake van 'n "Wagnerian pilgrimage", 'n diksie wat opgeval het vir diegene wat die komponis se "heilige" plekke wil besoek).

Teen hierdie tyd beroemd en ekonomies tevrede, het Richard Wagner hom toegewy aan 'n ander projek: die opstel van "Parsifal", wat hy in 1877 sou begin en in Palermo in 1882 sou eindig.

In hierdie verband dit moet onthou word van sy moeilike verhouding met Nietszche.

Die jong filosoof openbaar vir die skrywer van Parsifal 'n entoesiasme wat net gelyk is aan die heftigheid waarmee hy hom daarna verwerp het. Die keerpunt kom met "Human, too human" (1878), waarin Nietszche die progressiewe intellektualisering van kuns aan die kaak stel, 'n proses wat volgens hom sy negatiewe klimaks bereik, juis met Wagner: " The ugly, the mysterious , verskriklik van die wêreld ", skryf Nietzsche, " word progressief getem deur die kunste en veral deur musiek... dit stem ooreen met 'n afstomping van ons sintuiglike kapasiteit ".

Met "Die Wagner-saak" (1884) word die aanval op die komponis dan oop. Onder die beskuldigings wat deur die onstuimige filosoof aan die komponis gerig word, lees ons die bevestiging van 'n diepgaande eenwanbegrip van die rol van die werk, wantroue in sy outonomie, transformasie van kuns in die "mondstuk van metafisika", in die "buikspreker van God". Maar meer as 'n toerekening van skuld, is dié van Nietzsche die ontleding van die simptome van 'n siekte waaraan die kunstenaar gesê word dat hy ly, en wat ook die musiek besoedel: " Wagner is 'n neurotiese ". Of, soos op ander bladsye aan die kaak gestel word, " 'n dekadente ".

Nietzsche x-strale, uitgaande van die "simptoom" Wagner, die krisis wat moderniteit in sy geheel teister. Wagner volg, in Nici se invektief, daardie teoretiese verarming wat alle artistieke manifestasies raak, wat hul verhouding met die lewe disintegreer deur 'n proses wat die werke ontbind, die detail bo die eenheid, die frase bo die bladsy, die woord bo die frase bevoordeel.

Dit is wat op 'n filosofiese vlak gebeur met geskiedskrywing, 'n historiese kwaal wat dit nie in staat maak om die sintese van 'n groot narratief te begryp nie. En dit is wat spesifiek in musiek gebeur waar, tot nadeel van die volmaaktheid en eenvoud van die "groot styl", retoriek, scenografie, histrionics, virtuositeit, die ekspressiewe oormaat wat die smaak van die massa wil behaag (dit sou Wagner se truuk wees, "die komediant").

Nietemin, die redes vir so 'n heftige aanval (wat selfs Nietzsche laat identifiseer met briljante intelligensiesterk punte en verleidelike vaardighede van die Wagner-verskynsel) is heeltemal persoonlik. Die filosoof self weet goed (en hy demonstreer dit in die geskrifte van "Ecce homo") dat hy net so 'n dekadent is soos Wagner, 'n kind van sy eie tyd wat net kan "kogrow with Wagnerism" en daarom gedwing word om homself te verdedig. teen die besmetting van dieselfde siekte.

'n Bewonderenswaardige foto van hierdie onlosmaaklike mengsel van verleiding en haat kan gevind word in die woorde van die groot Niciese geleerde Giorgio Colli: " Die woedende spite, die haat, die vloek, en aan die ander kant die onmatige bewondering, die fanatisme wat hierdie twee mans voor en na hul dood vergesel het, getuig van die gewelddadigheid van hul persoonlikheid, wat geen gelyke gehad het in die geskiedenis van kuns en denke. met sulke arrogansie verwerp ".

In die herfs van 1882 het die Wagner-gesin na Venesië verhuis en hulle in die Vendramin-paleis gevestig. Hier is Richard Wagner op 13 Februarie 1883 aan 'n hartaanval oorlede. Sy liggaam word in Bayreuth naby sy teater begrawe.

Liszt komponeer, in die nasleep van intense emosie, visioenêre en aforistiese klavierstukke ter nagedagtenis aan sy oorlede vriend (insluitend die luguberige, vernietigde, "R.W. - Venesië").

Werk deurWagner

"Die Hochzeit" (fragment)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (The Flying Dutchman)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (The Ring of the Nibelung)

Liriese drama in 'n proloog en drie dae bestaande uit:

- "Das Rheingold" (The Rhine Gold - Proloog)

- "Die Walküre" (Die Valkyries - Eerste dag)

- "Siegfried" (Siegfried - Tweede dag)

- "Götterdämmerung" (Die skemer van die gode - Derde dag)

"Tristan und Isolde" (Tristan en Isolt )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nuremberg)

"Parsifal"