Biografio • Geniulo en la laboro

• Verkoj de Wagner

Richard Wagner, komponisto, verkisto, pensulo kaj tekstaŭtoro - same kiel propra teatra impresario - kiu ĉagrenis la muziko de la deknaŭa jarcento, li naskiĝis en Leipzig la 22-an de majo 1813.

Limigi la agadon kaj laboron de Wagner nur al la muzika sfero faras maljuston al lia grandega genio: lia noviga agado ne povas esti nur ligoj. al muziko strikte komprenata, sed al la ideo kaj koncepto de teatra "tout court". La kariero de ĉi tiu giganto en la historio de muziko komenciĝas en iom ĝena maniero, same kiel lia vivo estos ege maltrankvila kaj aventura. Ne hazarde legi la aŭtobiografiajn memoraĵojn "Mia Vivo" estas vere ekscita sperto.

Orfo de sia patro, Richard Wagner restis sola kun sia patrino kiu baldaŭ reedziĝis tamen kun la aktoro Ludwig Geyer. Ĉi tiu lasta, ŝatata de la infano, ĉiam kunportas lin al la teatro: la asidua kontakto kun la sceneja mondo lasos neforviŝeblan impreson en la menso de la infano.

Post entreprenado de siaj muzikaj studoj intermite, en 1830 Wagner dediĉis sin serioze al tiu ĉi disciplino sub gvido de Theodor Weinlig, en la Thomasschule en Leipzig. Sekvante kelkajn junularajn verkojn (inkluzive de simfonio), li estis nomumita direktoro de la koruso de la Würzburg-teatro en 1833,kiu proponas al li la ŝancon foje kovri la postenojn de reĝisoro, sumisto kaj, poste, direktisto.

Ankaŭ en Würzburg li komponis sian unuan verkon "Die Feen" kun ankoraŭ nebone difinita melodia kaj harmonia strukturo, kun fortaj influoj el la stilo de Weber.

La muzikisto de Wagner ne sufiĉis por certigi al li taŭgan vivnivelon kaj, sufokita de ŝuldoj, li enŝipiĝis en la haveno de Rigo. La vojaĝo montriĝis sufiĉe aventura, pro subita ŝtormo. . La timiga sperto estos unu el la inspiroj de "La Fantoma Ŝipo".

Li alteriĝis en Parizo en 1836 kaj geedziĝis kun la kantisto Minna Planner. Estis en tiu periodo ke li prenis la decidon skribi la libretojn de siaj propraj dramoj en plena aŭtonomio, tiel apogante sian tre personan scion pri muzikalo. Dividita inter Parizo kaj Medoun, li komencis profundigi la studon de la muziko de Berlioz kaj komponi "The Flying Dutchman" (aŭ "The Ghost Vessel") kaj zorge studi legendojn prenitajn de ĝermanaj epopeoj kiel ekzemple tiuj de Lohengrin kaj Tannhäuser.

1842 finfine vidis la veran teatran debuton de Wagner kun la sopirata prezentado de la "Rienzi", kiu okazis en Dresdeno. La sukceso akirita gajnis al li, la sekvan jaron, la pozicion de Musikdirektor ĉe la kortega opero.

La unua prezentadode "Il vascello phantom", ankaŭ surscenigita en Dresdeno en 1843, atestas la nun konkretan deziron malproksimiĝi de la modeloj tiam regantaj tra Eŭropo, de la italaj belkantaj al la francaj aŭ eĉ tipe germanaj. Richard Wagner intencas krei operon kiu ne estas aro de fermitaj pecoj interrompitaj per recitativoj sed kiu disvolviĝas en kontinua melodia fluo, kiel ekzemple treni la aŭskultanton en emocian dimension neniam esplorita antaŭe.

En 1848 li partoprenis en la revoluciaj ribeloj aliĝante al la anarkiistoj, tial, arestite, li estis kondamnita al morto; tamen, li sukcesas eskapi aŭdace kaj rifuĝi en Zuriko kie li restas ĝis la amnestio (1860).

Fama pro siaj propraj politikaj misaventuroj kaj revoluciaj ideoj, li komencas redakti diversajn politika-artajn traktatojn, inter kiuj ni memoras "Arto kaj Revolucio" de 1849, "Opero kaj Dramo" de 1851 kaj ĉefe " La artverko de la estonteco".

Liszt, giganto de la piano, granda amiko de Wagner, organizas en Vajmaro en 1850, la unuan prezentadon de la sublima "Lohengrin", en kiu malkaŝiĝas plua evoluo de la vagnera dramo. En 1852 Wagner komencis labori asidue pri la ambicia projekto de "Der Ring des Nibelungen" ("La Ringo de la Nibelungo"), grandega teatra dramo dividita.en prologo kaj tri tagoj.

Sur la muzika nivelo, Wagner konceptas la verkon kiel precize karakterizita de melodia "kontinuo", en kiu tamen estas enmetitaj la tiel nomataj "Leit-Motiv", t.e. ripetiĝantaj muzikaj temoj, precipe ligitaj. al karaktero aŭ aparta situacio de la kazo. Multaj el la karakteroj en liaj ludoj estas prezentitaj per mallonga sekvenco de notoj kiuj, ellaboritaj laŭ diversaj manieroj, ripetiĝas en malsamaj kombinaĵoj ĉiun fojon kiam la karaktero eniras la scenon; alia vagnera karakterizaĵo estas la radikala transformo de la orkestra paletro kaj la vastiĝo de instrumentaj eblecoj. La "Ringo" estas ankaŭ la protagonisto de dekjara paŭzo en la redaktado, dum kiu la komponisto, en sia hektika vivo, disiĝas de sia edzino kaj komponas "Tristan kaj Isoldo" kaj "La Majstroj de Nürnberg".

En 1864 Wagner estis vokita al Bavario fare de la nova reĝo Ludwig II, lia granda admiranto, kiu havigis al li grandan enspezon kaj grandan domon en kiu loĝi. Li zorgas pri la reprezentado de "Tristan kaj Isoldo", kiu tamen ne estas akceptata kun granda entuziasmo de la publiko. Efektive, temas pri verko, kiu povis nur konfuzi la timpanojn de la deknaŭajarcenta publiko, pro la harmoniaj "strangulecoj" entenataj en ĝi, komencante de la fama "Tristana akordo" en kiu neeviteble komenciĝas la klasika harmonio.disfali. Riveroj da inko estis elspezitaj por tiu ĉi akordo: multaj konsideras ĝin la ĝermo de la tuta dudeka-jarcenta muziko.

Apud la teatraj skandaloj, ne mankas privataj. Wagner delonge estis en rilato kun Cosima Liszt, edzino de la fama direktisto Hans Von Bulow kaj filino de la mentoro Franz Liszt, konata rilato sur ĉies lipoj. La skandalo devigis Ludwig II forigi la majstron de Monako.

Tamen, sub la protekto de la bavara monarko, Wagner daŭrigis la komponadon de la Ringo kaj verkis "La Idilio de Siegfried", poezia, tre inspirita orkestra akvarelo honore al la fileto ĵus naskita de Cosima. (kaj ankaŭ nomata Siegfried).

En 1870, post la morto de Minna, li finfine edziĝas kun Cosima. Tiuj duaj geedziĝoj alportis al Wagner iom da paco kaj sereneco same kiel tri infanojn: la antaŭe menciita Siegfried, Isolt kaj Eva.

En 1876, kun la kompleta reprezentado de la "Ringo", la verkoj por la konstruado de teatro en Bayreuth estis finfine finitaj, konstruaĵo starigita en la "bildo kaj simileco" de la teatra koncepto de Wagner. Fakte, la operejo kiel ni komprenas ĝin hodiaŭ (kun la orkestra fosaĵo, la kuraco kontraŭ la problemoj de ĝusta akustiko kaj multe pli), estas la rezulto de la zorgema arkitektura kaj pitoreska studo de Wagner enĉi tiu kampo.

Ankoraŭ hodiaŭ cetere oni celebras ĉiujare en Bayreuth la Vagnera Festivalo, kiu reprezentas ĉiujn teatrajn verkojn de la germana komponisto, relegante liajn "fajrajn" paĝojn kun renovigita atento (oni parolas ankaŭ pri "Vagnera pilgrimado" , eldirado kiu kaptis tiujn, kiuj deziras viziti la "sanktajn" lokojn de la komponisto).

Ĝis nun fama kaj ekonomie kontenta, Richard Wagner dediĉis sin al alia projekto: la redaktado de "Parsifalo", kiun li komencos en 1877 kaj finiĝos en Palermo en 1882.

Tiarilate. oni devas memori lian ĝenan rilaton kun Nietszche.

La juna filozofo manifestas por la aŭtoro de Parsifalo entuziasmon egalan nur al la impeto, kun kiu li poste malakceptis lin. La turnopunkto venas kun "Homo, tro homa" (1878), en kiu Nietszche denuncas la progresan intelektigon de la arto, procezo kiu atingas sian negativan kulminon, laŭ li, ĝuste ĉe Wagner: " La malbela, la mistera. , teruraj de la mondo ", skribas Nietzsche, " estas iom post iom malsovaĝigitaj de la artoj kaj precipe de la muziko... tio respondas al malakrigo de nia sensa kapablo ".

Kun "La kazo Wagner" (1884), tiam, la atako kontraŭ la komponisto iĝas malfermita. Inter la akuzoj adresitaj de la impeta filozofo al la komponisto ni legas la aserton de profunda.miskompreno de la rolo de la verko, malfido je ĝia aŭtonomio, transformo de la arto en la "buŝpecon de la metafiziko", en la "ventroparolisto de Dio". Sed pli ol imputado de kulpo, tiu de Nietzsche estas la analizo de la simptomoj de malsano, de kiu la artisto laŭdire suferas, kaj kiu ankaŭ makulas la muzikon: " Wagner estas neŭrozulo ". Aŭ, kiel denuncis en aliaj paĝoj, " dekadenca ".

Nietzsche-radioj, komencante de la "simptomo" Wagner, la krizo kiu afliktas la modernecon en sia tutaĵo. Wagner sekvas, en la invektivo de Nici, tiun teorian malriĉiĝon kiu influas ĉiujn artajn manifestiĝojn, diserigante ilian rilaton kun la vivo per procezo kiu malkomponas la verkojn, favorante la detalon super la unuo, la frazon super la paĝo, la vorton super la frazo.

Jen tio okazas, sur filozofia nivelo, al la historiografio, historia malsano, kiu igas ĝin nekapabla kapti la sintezon de granda rakonto. Kaj jen kio okazas specife en la muziko, kie, malprofite de la perfekteco kaj simpleco de la "granda stilo", retoriko, scenografio, histrionismo, virtuozeco, la esprimplena eksceso, kiu volas plaĉi al la gusto de la amasoj, akiras elstaron (ĝi estus estu la ruzo de Wagner, "la komikulo").

Tamen, la kialoj de tia impeta atako (kiu eĉ igas Nietzsche identiĝi kun brila inteligentecofortoj kaj allogaj kapabloj de la Wagner-fenomeno) estas tute personaj. La filozofo mem bone scias (kaj li pruvas tion en la skribaĵoj de "Ecce homo"), ke li estas same dekadenca kiel Wagner, infano de sia propra tempo, kiu povas nur "kunkreski kun vagnerismo" kaj tial estas devigita defendi sin. kontraŭ la kontaĝo de tiu sama malsano.

Admirinda foto de ĉi tiu nedisigebla miksaĵo de delogo kaj malamo troveblas en la vortoj de la granda Nicia akademiulo Giorgio Colli: " La kolera ĉagreno, la malamo, la malbeno, kaj aliflanke. la malmodera admiro, la fanatikeco, kiu akompanis tiujn du virojn anta kaj post ilia morto, atestas pri la perforto de ilia personeco, kiu ne havis egalan en la historio de arto kaj penso.' krea energio, kies premsigno restis tiel markata, kiu kaptis a? malakceptita kun tia aroganteco ".

En la aŭtuno de 1882, la familio Wagner translokiĝis al Venecio kaj ekloĝis en la palaco Vendramin. Ĉi tie Richard Wagner mortis la 13-an de februaro 1883 pro koratako. Lia korpo estas entombigita en Bayreuth proksime de lia teatro.

Liszt verkas, en la maldormo de intensa emocio, viziajn kaj aforismajn pianaĵojn memore al sia forpasinta amiko (inkluzive de la lugubra, neniigita, "R.W. - Venecio").

Verkoj deWagner

"Die Hochzeit" (fragmento)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (La Fluga nederlandano)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (La Ringo de la Nibelungo)

Lirika dramo en prologo kaj tri tagoj konsistantaj el:

- "Das Rheingold" (La Rejna Oro - Prologo)

- "Die Walküre" (La Valkirioj - Unua tago)

- "Siegfried" (Siegfried - Dua tago)

- "Götterdämmerung" (La Krepusko de la Dioj - Tria tago)

"Tristan und Isolde" (Tristan kaj Isolto) )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (La Majstroj de Nurenbergo)

"Parsifalo"