Biografy • Genius oan it wurk

• Werken fan Wagner

Richard Wagner, komponist, skriuwer, tinker en librettist - en ek syn eigen teater-impresario - dy't oerstjoer de muzyk fan 'e njoggentjinde ieu, hy waard berne yn Leipzig op 22 maaie 1813.

Wagner syn aksje en wurk beheine ta de muzikale sfear allinnich docht in ûnrjocht oan syn ûnbidige sjeny: syn ynnovative aksje kin net allinnich bannen wêze nei muzyk strikt begrepen, mar nei it idee en konsept fan teater "tout court". De karriêre fan dizze reus yn 'e muzykskiednis begjint op in wat ûnrêstige manier, lykas syn libben ekstreem ûnrêstich en aventoerlik sil wêze. It is gjin tafal dat it lêzen fan de autobiografyske memoires "My Life" in wirklik spannende ûnderfining is.

Wees fan syn heit, Richard Wagner waard allinnich efterlitten mei syn mem dy't al gau wertroude, lykwols, mei de akteur Ludwig Geyer. Dy lêste, dol op it bern, nimt him altyd mei nei it teater: it fleurige kontakt mei de wrâld fan it toaniel sil in ûnútwisbere yndruk op it bern syn geast litte.

Nei it ûnderbrekken fan syn muzykstúdzjes wijde Wagner him yn 1830 serieus oan dizze dissipline ûnder lieding fan Theodor Weinlig, oan de Thomasschule yn Leipzig. Nei guon jeugdwurken (wêrûnder in symfony) waard hy yn 1833 beneamd ta direkteur fan it koar fan it Würzburgske teater,dy't him de kâns biedt om sa no en dan de posysjes fan toanielmanager, prompter en, dêrnei, dirigint te dekken.

Ek yn Würzburg komponearre er syn earste wurk "Die Feen" mei in noch min definiearre melodyske en harmonische struktuer, mei sterke ynfloeden fan Weber syn styl.

Wagner syn aktiviteit as muzikant wie net genôch om him in adekwate libbensstandert te garandearjen en, fersmoarge troch skulden, stapte er yn de haven fan Riga.De reis waard troch in hommelse stoarm nochal aventoerlik. . De skriklike ûnderfining sil ien fan 'e ynspiraasjes wêze fan "The Ghost Ship".

Hy lâne yn Parys yn 1836 en troude mei de sjongeres Minna Planner. It wie yn dizze perioade dat hy it beslút naam om de libretto's fan syn eigen drama's yn folsleine autonomy te skriuwen en sa syn tige persoanlike kennis fan muzykteater te stypjen. Ferdield tusken Parys en Medoun begûn er de stúdzje fan Berlioz syn muzyk te ferdjipjen en "De fleanende Nederlanner" (of "The Ghost Vessel") te komponearjen en mei soarch te bestudearjen fan leginden dy't út Germaanske epos as dy fan Lohengrin en Tannhäuser helle waarden.

1842 seach Wagner lang om let it echte teatrale debút mei de langstme foarstelling fan de "Rienzi" dy't yn Dresden plakfûn. It behelle súkses fertsjinne him, it folgjende jier, de posysje fan Musikdirektor by de hofopera.

De earste foarstellingde "Il vascello phantom", ek opfierd yn Dresden yn 1843, tsjûget fan 'e no konkrete winsk om fuort te gean fan 'e modellen dy't doe yn hiel Europa hearske, fan 'e Italjaanske bel canto oant de Frânske of sels typysk Dútske. Richard Wagner is fan doel in opera te meitsjen dy't net in set fan sletten stikken is dy't ûnderbrutsen wurdt troch resitativen, mar dy't him ûntjout yn in trochgeande melodyske stream, lykas om de harker yn in emosjonele diminsje te lûken dy't noch nea earder ûndersocht is.

Yn 1848 naam er diel oan 'e revolúsjonêre opstân troch him by de rangen fan anargisten oan te sluten, en dêrom waard er, arresteare, ta de dea feroardiele; hy slagget der lykwols yn om moedich te ûntsnappen en te sykjen yn Zürich dêr't er bliuwt oant de amnesty (1860).

Ferneamd wurden troch syn eigen politike misadventures en revolúsjonêre ideeën, begjint hy it opstellen fan ferskate polityk-artistyke ferhannelingen, wêrby't wy tinke oan "Kunst en de Revolúsje" fan 1849, "Opera en Drama" fan 1851 en boppe alles " It keunstwurk fan 'e takomst."

Liszt, reus fan 'e piano, grutte freon fan Wagner, organisearret yn Weimar yn 1850, de earste foarstelling fan it ferhevene "Lohengrin", wêryn't in fierdere ûntwikkeling fan it Wagneriaanske drama ûntbleate wurdt. Yn 1852 begûn Wagner hurd te wurkjen oan it ambisjeuze projekt fan "Der Ring des Nibelungen" ("De Ring fan de Nibelung"), in ûnbidich teatraal drama ferdieldyn in prolooch en trije dagen.

Op muzikaal nivo begrypt Wagner it wurk as krekt karakterisearre troch in melodysk "kontinuüm", dêr't lykwols it saneamde "Leit-Motiv" yn ynfoege binne, dus weromkommende muzikale tema's, dy't benammen keppele binne. oan in karakter of in bepaalde situaasje fan 'e saak. In protte fan 'e personaazjes yn syn toanielstikken wurde presintearre troch in koarte sekwinsje fan notysjes dy't, útwurke op ferskate wizen, eltse kear as it personaazje yn it toaniel komt werom yn ferskillende kombinaasjes; in oar Wagneriaansk karakteristyk is de radikale transformaasje fan it orkestpalet en de útwreiding fan ynstrumintale mooglikheden. De "Ring" is ek de haadpersoan fan in tsienjierrige ûnderbrekking yn it opstellen, wêrby't de komponist yn syn hektyske libben skiedt fan syn frou en "Tristan en Isolde" en "The Mastersingers of Nuremberg" komponearret.

Yn 1864 waard Wagner nei Beieren roppen troch de nije kening Ludwig II, syn grutte bewûnderer, dy't him in substansjeel ynkommen en in grut hûs helle om him yn te wenjen. Hy soarget foar de foarstelling fan "Tristan en Isolde" dy't lykwols net mei grut entûsjasme ûntfongen wurdt troch it publyk. Yndied is it in wurk dat de trommels fan it njoggentjinde-ieuske publyk allinnich mar ferbjustere koe, troch de harmoniske "ûngewoanheden" dy't dêryn sitte, útgeande fan it ferneamde "Tristan-akkoord" wêryn't klassike harmony ûnferbidlik begjintútinoar falle. Rivieren fan inket binne oan dit akkoard bestege: in protte beskôgje it as de kime fan alle tweintichste-ieuske muzyk.

Njonken de teatrale skandalen is d'r gjin tekoart oan partikuliere. Wagner hie al lang in relaasje mei Cosima Liszt, frou fan de ferneamde dirigint Hans Von Bulow en dochter fan de mentor Franz Liszt, in bekende relaasje op elk syn lippen. It skandaal twong Ludwig II om de master út Monako te ferwiderjen.

Under beskerming fan de Beierske monarch gie Wagner lykwols de gearstalling fan 'e Ring troch en skreau "De Idylle fan Siegfried", in poëtyske, tige ynspireare orkestrale akwarel ta eare fan 'e lytse soan dy't krekt berne is troch Cosima (en ek wol Siegfried neamd).

Yn 1870, nei de dea fan Minna, trout er úteinlik mei Cosima. Dizze twadde houliken brochten Wagner wat frede en rêst en ek trije bern: de niisneamde Siegfried, Isolt en Eva.

Yn 1876, mei de folsleine foarstelling fan de "Ring", waarden úteinlik de wurksumheden foar de bou fan in teater yn Bayreuth foltôge, in gebou oprjochte nei it "byld en likenis" fan Wagner syn toanielkonsept. Yn feite is it operahûs sa't wy it hjoed begripe (mei de orkestput, de remedie foar de problemen fan juste akoestyk en folle mear), it resultaat fan Wagner syn soarchfâldige arsjitektoanyske en lânskiplike stúdzje yndit fjild.

Sels hjoed wurdt boppedat alle jierren yn Bayreuth it Wagnerian Festival fierd, dat alle toanielwurken fan de Dútske komponist fertsjinwurdiget, dy't syn "fûle" siden mei op 'e nij lêze (der is ek sprake fan in "Wagnerian pilgrimage" , in diksje dy't oansprutsen is foar dyjingen dy't de "hillige" plakken fan 'e komponist wolle besykje).

Tsjintwurdich ferneamd en ekonomysk tefreden, Richard Wagner wijde him oan in oar projekt: it opstellen fan "Parsifal", dat hy soe begjinne yn 1877 en einigje yn Palermo yn 1882.

Yn dit ferbân it moat betocht wurde syn ûnrêstige relaasje mei Nietszche.

De jonge filosoof blykt foar de skriuwer fan Parsifal in entûsjasme te sjen dat allinich lyk is oan de heftichheid wêrmei't er him neitiid ôfwiisde. It kearpunt komt mei "Minsk, te minsklik" (1878), dêr't Nietszche de progressive yntellektualisaasje fan 'e keunst oan de kaak stelt, in proses dat neffens him krekt mei Wagner syn negative hichtepunt berikt: " De ûnsjogge, de mysterieuze , ferskriklik fan 'e wrâld ", skriuwt Nietzsche, " wurde stadichoan getemd troch de keunsten en troch muzyk yn it bysûnder... dit komt oerien mei in ôfstomping fan ús sintúchlike kapasiteit ".

Mei "De saak Wagner" (1884) wurdt dan de oanfal op de komponist iepen. Under de beskuldigings dy't troch de ympulsige filosoof oan 'e komponist rjochte wurde, lêze wy de befêstiging fan in djippemisbegryp fan de rol fan it wurk, wantrouwen fan syn autonomy, transformaasje fan keunst yn it "mûlstik fan de metafysika", yn de "ventriloquist fan God". Mar mear as in tarekkening fan skuld, is dat fan Nietzsche de analyze fan de symptomen fan in sykte dêr't de keunstner wol oan lijt, en dy't ek de muzyk fersmoarget: " Wagner is in neurotyk ". Of, lykas op oare siden oankundige, " in dekadint ".

Nietzsche röntgenfoto's, útgeande fan it "symptoom" Wagner, de krisis dy't de moderniteit yn syn gehiel treft. Wagner folget, yn Nici's invective, dy teoretyske ferearming dy't alle artistike manifestaasjes beynfloedet, har relaasje mei it libben disintegrearje troch in proses dat de wurken ûntbrekt, it begeunstigjen fan it detail boppe de ienheid, de frase oer de side, it wurd boppe de frase.

Dit is wat bart, op filosofysk nivo, mei de skiedskriuwing, in histoaryske kwaal dy't it net by steat makket om de synteze fan in grut ferhaal te begripen. En dit is wat bart spesifyk yn muzyk dêr't, yn it neidiel fan 'e folsleinens en ienfâld fan' e "grutte styl", retoryk, scenografy, histoaryske, virtuositeit, it ekspressive oerskot dy't de smaak fan 'e massa behagen wol promininsje krije (it soe wêze Wagner syn trúk, "de komyk").

Dochs binne de redenen foar sa'n fûle oanfal (dy't sels Nietzsche liedt om te identifisearjen mei briljante yntelliginsjesterkte en ferliedlike feardichheden fan it fenomeen Wagner) binne folslein persoanlik. De filosoof sels wit goed (en hy docht dat oan yn 'e skriften fan "Ecce homo") dat er likefolle in dekadint is as Wagner, in bern fan syn eigen tiid dat allinnich mar "mei it Wagnerisme koe groeie" en dêrom twongen wurdt om himsels te ferdigenjen tsjin de besmetting fan deselde sykte.

In bewûnderlike foto fan dizze ûnskiedbere miks fan ferlieding en haat kin fûn wurde yn 'e wurden fan' e grutte Nikyske gelearde Giorgio Colli: " De lilke nettsjinsteande, de haat, de flok, en oan 'e oare kant de ûngemaklike bewûndering, it fanatisme dat dizze beide manlju foar en nei har dea begeliede, tsjûgje fan it geweld fan har persoanlikheid, dat yn 'e skiednis fan keunst en tinken gjin gelikense hân hat. ôfwiisd mei sa'n arrogânsje ".

Yn 'e hjerst fan 1882 ferhuze de famylje Wagner nei Feneesje en fêstigen har yn it Vendramin-paleis. Hjir stoar Richard Wagner op 13 febrewaris 1883 oan in hertoanfal. Syn lichem wurdt begroeven yn Bayreuth tichtby syn teater.

Liszt komponearret, yn it spoar fan yntinsive emoasjes, fisioenêre en aforistyske pianostikken ta oantinken oan syn ferstoarne freon (ynklusyf de lugubreuze, ferneatige, "R.W. - Feneesje").

Wurket trochWagner

"Die Hochzeit" (fragmint)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (The Flying Dutchman)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (The Ring of the Nibelung)

Lyrysk drama yn in prolooch en trije dagen besteande út:

- "Das Rheingold" (The Rhine Gold - Prologue)

- "Die Walküre" (The Valkyries - First day)

- "Siegfried" (Siegfried - Twadde dei)

- "Götterdämmerung" (The Twilight of the Gods - Third day)

"Tristan und Isolde" (Tristan en Isolt) )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nuremberg)

"Parsifal"