Bywgraffiad • Athrylith wrth ei waith

• Gwaith Wagner

Richard Wagner, cyfansoddwr, awdur, meddyliwr a libretydd - yn ogystal â'i impresario theatr ei hun - sy'n cynhyrfu cerddoriaeth y bedwaredd ganrif ar bymtheg, fe'i ganed yn Leipzig ar 22 Mai, 1813.

Mae cyfyngu gweithred a gwaith Wagner i'r maes cerddorol yn unig yn gwneud anghyfiawnder i'w athrylith aruthrol: ni all ei weithred arloesol fod yn gysylltiadau yn unig i gerddoriaeth yn cael ei ddeall yn llym, ond i'r syniad a'r cysyniad o theatr "tout court". Mae gyrfa'r cawr hwn yn hanes cerddoriaeth yn cychwyn mewn ffordd braidd yn gythryblus, yn union fel y bydd ei fywyd yn hynod gythryblus ac anturus. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod darllen yr atgofion hunangofiannol "Fy mywyd" yn brofiad gwirioneddol gyffrous.

Yn amddifad i'w dad, gadawyd Richard Wagner ar ei ben ei hun gyda'i fam a ailbriododd yn fuan, fodd bynnag, gyda'r actor Ludwig Geyer. Mae'r olaf, sy'n hoff o'r plentyn, bob amser yn mynd ag ef gydag ef i'r theatr: bydd y cyswllt diwyd â byd y llwyfan yn gadael argraff annileadwy ar feddwl y plentyn.

Ar ôl ymgymryd â'i astudiaethau cerddorol yn ysbeidiol, yn 1830 ymroddodd Wagner ei hun o ddifrif i'r ddisgyblaeth hon dan arweiniad Theodor Weinlig, yn y Thomasschule yn Leipzig. Yn dilyn rhai gweithiau ieuenctid (gan gynnwys symffoni), penodwyd ef yn gyfarwyddwr côr theatr Würzburg yn 1833,sy'n cynnig y cyfle iddo o bryd i'w gilydd i gyflawni swyddi rheolwr llwyfan, anogwr ac, wedi hynny, arweinydd.

Hefyd yn Würzburg cyfansoddodd ei waith cyntaf "Die Feen" gyda strwythur melodig a harmonig wedi'i ddiffinio'n wael o hyd, gyda dylanwadau cryf o arddull Weber.

Nid oedd gweithgaredd Wagner fel cerddor yn ddigon i sicrhau safon byw ddigonol iddo ac, wedi ei fygu gan ddyledion, cychwynnodd ym mhorthladd Riga.. Trodd y daith yn un anturus braidd, oherwydd storm sydyn . Bydd y profiad brawychus yn un o ysbrydoliaeth "The Ghost Ship".

Glaniodd ym Mharis yn 1836 a phriododd y gantores Minna Planner. Yn y cyfnod hwn y penderfynodd ysgrifennu libretos ei ddramâu ei hun mewn ymreolaeth lwyr, gan gefnogi ei wybodaeth bersonol iawn o theatr gerddorol. Wedi'i rannu rhwng Paris a Medoun, dechreuodd ddyfnhau'r astudiaeth o gerddoriaeth Berlioz a chyfansoddi "The Flying Dutchman" (neu "The Ghost Vessel") ac astudio'n ofalus chwedlau a gymerwyd o epigau Germanaidd fel rhai Lohengrin a Tannhäuser.

1842 o'r diwedd gwelwyd perfformiad theatrig cyntaf Wagner gyda pherfformiad hirhoedlog o'r "Rienzi" a gynhaliwyd yn Dresden. Enillodd y llwyddiant a gafwyd iddo, y flwyddyn ganlynol, swydd Musikdirektor yn opera'r llys.

Y perfformiad cyntafde "Il vascello phantom", a lwyfannwyd hefyd yn Dresden ym 1843, yn tystio i'r awydd concrid bellach i symud i ffwrdd oddi wrth y modelau a oedd yn bodoli ar y pryd ledled Ewrop, o'r rhai bel canto Eidalaidd i'r rhai Ffrengig neu hyd yn oed rhai Almaeneg nodweddiadol. Mae Richard Wagner yn awyddus i greu opera nad yw’n set o ddarnau caeedig a amharwyd gan adroddganau ond sy’n datblygu mewn llif melodig parhaus, fel llusgo’r gwrandäwr i ddimensiwn emosiynol na chafodd ei archwilio o’r blaen.

Ym 1848 cymerodd ran yn y gwrthryfelwyr drwy ymuno â rhengoedd anarchwyr, a dyna pam, wedi iddo gael ei arestio, ei ddedfrydu i farwolaeth; fodd bynnag, mae'n llwyddo i ddianc yn feiddgar a llochesu yn Zurich lle mae'n aros tan yr amnest (1860).

Gwnaed yn enwog oherwydd ei anturiaethau gwleidyddol a'i syniadau chwyldroadol ei hun, ac mae'n dechrau drafftio amrywiol draethodau gwleidyddol-artistig, ac yn eu plith rydym yn cofio "Celf a'r Chwyldro" o 1849, "Opera a Drama" o 1851 ac yn anad dim" Gwaith celf y dyfodol."

Mae Liszt, cawr y piano, ffrind mawr i Wagner, yn trefnu yn Weimar ym 1850, y perfformiad cyntaf o'r "Lohengrin" aruchel, lle datgelir datblygiad pellach o ddrama Wagner. Ym 1852 dechreuodd Wagner weithio'n ddiwyd ar brosiect uchelgeisiol "Der Ring des Nibelungen" ("Cylch y Nibelung"), drama theatrig aruthrol wedi'i rhannu.mewn prolog a thridiau.

Ar y lefel gerddorol, mae Wagner yn canfod bod y gwaith wedi'i nodweddu'n fanwl gan "continwwm" melodig, lle, fodd bynnag, mewnosodir yr hyn a elwir yn "Leit-Motiv", h.y. themâu cerddorol sy'n codi dro ar ôl tro, wedi'u cysylltu'n arbennig i gymeriad neu sefyllfa benodol yr achos. Cyflwynir nifer o'r cymeriadau yn ei ddramâu gan ddilyniant byr o nodiadau sydd, wedi'u manylu mewn amrywiol ffyrdd, yn ailddigwydd mewn cyfuniadau gwahanol bob tro y daw'r cymeriad i mewn i'r olygfa; nodwedd Wagneraidd arall yw trawsnewid radical y palet cerddorfaol ac ehangu posibiliadau offerynnol. Mae'r "Ring" hefyd yn brif gymeriad toriad deng mlynedd yn y drafftio, pan fydd y cyfansoddwr, yn ei fywyd prysur, yn gwahanu oddi wrth ei wraig ac yn cyfansoddi "Tristan and Isolde" a "The Mastersingers of Nuremberg".

Ym 1864 galwyd Wagner i Bafaria gan y brenin newydd Ludwig II, ei edmygydd mawr, a sicrhaodd iddo incwm sylweddol a thŷ mawr i ymgartrefu ynddo. Mae'n gofalu am gynrychiolaeth "Tristan ac Isolde" nad yw, fodd bynnag, yn cael ei dderbyn gyda brwdfrydedd mawr gan y cyhoedd. Yn wir, mae'n waith na allai ond drysu clustiau cynulleidfa'r bedwaredd ganrif ar bymtheg, oherwydd yr "oddities" harmonig a gynhwysir ynddo, gan ddechrau o'r "cord Tristan" enwog lle mae harmoni clasurol yn dechrau'n ddiwrthdro.i syrthio'n ddarnau. Mae afonydd o inc wedi'u gwario ar y cord hwn: mae llawer yn ei ystyried yn germ i holl gerddoriaeth yr ugeinfed ganrif.

Ochr yn ochr â’r sgandalau theatrig, nid oes prinder rhai preifat. Roedd Wagner wedi bod mewn perthynas ers tro â Cosima Liszt, gwraig yr arweinydd enwog Hans Von Bulow a merch y mentor Franz Liszt, perthynas adnabyddus ar wefusau pawb. Gorfododd y sgandal Ludwig II i dynnu'r meistr o Monaco.

Fodd bynnag, dan warchodaeth brenhines Bafaria, parhaodd Wagner i gyfansoddi'r Fodrwy ac ysgrifennodd "The Idyll of Siegfried", llun dyfrlliw cerddorfaol barddonol, hynod ysbrydoledig i anrhydeddu'r mab bach sydd newydd gael ei eni gan Cosima. (a elwir hefyd yn Siegfried).

Ym 1870, ar ôl marwolaeth Minna, mae'n priodi Cosima o'r diwedd. Daeth yr ail briodasau hyn â rhywfaint o heddwch a thawelwch i Wagner yn ogystal â thri o blant: y Siegfried, Isolt ac Eva y soniwyd amdanynt uchod.

Ym 1876, gyda chynrychiolaeth gyflawn o'r "Ring", cwblhawyd y gwaith o adeiladu theatr yn Bayreuth o'r diwedd, adeilad a godwyd yn "ddelwedd a llun" cysyniad theatrig Wagner. Mewn gwirionedd, mae’r tŷ opera fel yr ydym yn ei ddeall heddiw (gyda phwll y gerddorfa, yr iachâd ar gyfer problemau acwsteg gywir a llawer mwy), yn ganlyniad i astudiaeth bensaernïol a golygfaol ofalus Wagner yny maes hwn.

Hyd yn oed heddiw, ar ben hynny, mae Gŵyl Wagneraidd yn cael ei dathlu bob blwyddyn yn Bayreuth, sy'n cynrychioli holl weithiau theatrig y cyfansoddwr Almaeneg, gan ailddarllen ei dudalennau "tanllyd" gyda sylw o'r newydd (mae sôn hefyd am a "Pererindod Wagneraidd" , geiriad sydd wedi dal ymlaen i'r rhai sy'n dymuno ymweld â lleoedd "sanctaidd" y cyfansoddwr).

Erbyn hyn yn enwog ac yn fodlon yn economaidd, cysegrodd Richard Wagner ei hun i brosiect arall: drafftio "Parsifal", y byddai'n ei ddechrau yn 1877 ac yn gorffen yn Palermo ym 1882.

Yn hyn o beth dylid cofio ei berthynas gythryblus â Nietszche.

Amlyga yr athronydd ieuanc i awdwr Parsifal frwdfrydedd cyfartal yn unig i'r egni a'i gwrthododd wedi hyny. Daw'r trobwynt gyda "Human, too human" (1878), lle mae Nietszche yn gwadu deallusrwydd blaengar celf, proses sy'n cyrraedd ei huchafbwynt negyddol, yn ôl iddo, yn union gyda Wagner: " Y hyll, y dirgel , ofnadwy o'r byd ", yn ôl Nietzsche, "mae yn cael eu dofi fwyfwy gan y celfyddydau a chan gerddoriaeth yn arbennig... mae hyn yn cyfateb i bylu yn ein gallu synhwyraidd ".

Gyda "Cas Wagner" (1884), felly, daw'r ymosodiad ar y cyfansoddwr yn agored. Ymhlith y cyhuddiadau sy'n cael eu cyfeirio gan yr athronydd byrbwyll i'r cyfansoddwr darllenwn gadarnhad un dwyscamddealltwriaeth o rôl y gwaith, diffyg ymddiriedaeth yn ei ymreolaeth, trawsnewid celf yn "ddarn ceg metaffiseg", yn "fentriloquist Duw". Ond yn fwy nag ensyniad o euogrwydd, dadansoddiad Nietzsche yw'r dadansoddiad o symptomau afiechyd y dywedir bod yr artist yn dioddef ohono, ac sydd hefyd yn llygru'r gerddoriaeth: " Mae Wagner yn niwrotig ". Neu, fel y gwadwyd mewn tudalennau eraill, " a decadent ".

Plydrau-x Nietzsche, gan ddechrau o'r "symptom" Wagner, yr argyfwng sy'n effeithio ar foderniaeth yn ei gyfanrwydd. Mae Wagner yn dilyn, yn invective Nici, y tlodi damcaniaethol hwnnw sy’n effeithio ar bob amlygiad artistig, gan chwalu eu perthynas â bywyd trwy broses sy’n dadelfennu’r gweithiau, gan ffafrio’r manylion dros yr uned, yr ymadrodd dros y dudalen, y gair dros yr ymadrodd.

Dyma beth sy’n digwydd, ar lefel athronyddol, i hanesyddiaeth, nam hanesyddol sy’n ei gwneud yn analluog i amgyffred synthesis naratif gwych. A dyma sy'n digwydd yn benodol mewn cerddoriaeth lle, ar draul perffeithrwydd a symlrwydd yr "arddull fawreddog", rhethreg, senograffeg, histrionics, rhinwedd, y gormodedd mynegiannol sydd eisiau plesio chwaeth y llu yn ennill amlygrwydd (byddai'n bod yn gamp Wagner, "y digrifwr").

Serch hynny, y rhesymau dros ymosodiad mor ffyrnig (sydd hyd yn oed yn arwain Nietzsche i uniaethu â deallusrwydd gwychcryfderau a sgiliau deniadol ffenomen Wagner) yn gwbl bersonol. Mae'r athronydd ei hun yn gwybod yn iawn (ac mae'n dangos hyn yn ysgrifau "Ecce homo") ei fod yn gymaint o ddirywiad â Wagner, plentyn o'i amser ei hun na all ond "cogrowing with Wagnerism" ac felly'n cael ei orfodi i amddiffyn ei hun. yn erbyn heintiad yr un clefyd hwnnw.

Gellir dod o hyd i lun clodwiw o’r cyfuniad anorfod hwn o swyngyfaredd a chasineb yng ngeiriau’r ysgolhaig gwych Nician Giorgio Colli: “ Y sbeitiwr blin, y casineb, y felltith, ac ar y llaw arall mae'r edmygedd di-nod, y ffanatigiaeth a oedd yn cyd-fynd â'r ddau ddyn hyn cyn ac ar ôl eu marwolaeth, yn tystio i drais eu personoliaeth, nad yw wedi bod yn gyfartal yn hanes celfyddyd a meddwl. ei wrthod gyda'r fath haerllugrwydd ".

Yn hydref 1882, symudodd y teulu Wagner i Fenis ac ymgartrefu ym mhalas y Vendramin. Yma bu farw Richard Wagner ar Chwefror 13, 1883 oherwydd trawiad ar y galon. Mae ei gorff wedi ei gladdu yn Bayreuth ger ei theatr.

Mae Liszt yn cyfansoddi, yn sgil emosiwn dwys, darnau piano gweledigaethol ac aphoristig er cof am ei ffrind ymadawedig (gan gynnwys y lugubrious, dilated, "R.W. - Venice").

Yn gweithio ganWagner

"Die Hochzeit" (darn)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (The Flying Dutchman)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (Cylch y Nibelung)

Drama delynegol mewn prolog a thridiau yn cynnwys:

- "Das Rheingold" (The Rhine Gold - Prologue)

- "Die Walküre" (Y Valkyries - Diwrnod cyntaf)

- "Siegfried" (Siegfried - Ail ddiwrnod)

- "Götterdämmerung" (Cyfnos y Duwiau - Trydydd dydd)

"Tristan und Isolde" (Tristan ac Isolt )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersinger of Nuremberg)

"Parsifal"