Biografija • Genij na djelu

• Wagnerova djela

Richard Wagner, skladatelj, pisac, mislilac i libretist - kao i njegov vlastiti kazališni impresario - koji je uznemirio glazba devetnaestog stoljeća, rođen je u Leipzigu 22. svibnja 1813.

Ograničavanje Wagnerovog djelovanja i rada samo na glazbenu sferu čini nepravdu njegovom golemom geniju: njegovo inovativno djelovanje ne može biti samo veza glazbi striktno shvaćenoj, ali ideji i koncepciji kazališta "tout court". Karijera ovog velikana u povijesti glazbe počinje pomalo mučno, kao što će i njegov život biti izrazito mučan i pustolovan. Nije slučajno da je čitanje autobiografskih memoara „Moj život“ uistinu uzbudljivo iskustvo.

Ostavljen bez oca, Richard Wagner ostao je sam s majkom koja se ubrzo ponovno udala za glumca Ludwiga Geyera. Potonji, drag djetetu, uvijek ga vodi sa sobom u kazalište: marljiv kontakt sa svijetom pozornice ostavit će neizbrisiv dojam u djetetovom umu.

Nakon što je s prekidima počeo studirati glazbu, 1830. Wagner se ozbiljno posvetio ovoj disciplini pod vodstvom Theodora Weinliga, na Thomasschule u Leipzigu. Nakon nekih djela iz mladosti (uključujući simfoniju), imenovan je ravnateljem zbora Würzburškog kazališta 1833.što mu pruža priliku da povremeno obavlja poslove inspicijenta, suflera i potom dirigenta.

Također je u Würzburgu skladao svoje prvo djelo "Die Feen" s još uvijek slabo definiranom melodijskom i harmonijskom strukturom, s jakim utjecajima Weberova stila.

Wagnerova aktivnost kao glazbenika nije bila dovoljna da mu osigura primjeren životni standard te se, gušen dugovima, ukrcao u luci Riga.Putovanje se pokazalo prilično avanturističkim, zbog iznenadne oluje . Zastrašujuće iskustvo bit će jedna od inspiracija "Broda duhova".

Sletio je u Pariz 1836. i oženio se pjevačicom Minnom Planner. U tom razdoblju donosi odluku da potpuno samostalno piše libreta vlastitih drama, podupirući tako svoje vrlo osobno poznavanje glazbenog teatra. Podijeljen između Parisa i Medouna, počeo je produbljivati ​​proučavanje Berliozove glazbe i skladati "Letećeg Holandeza" (ili "Plovilo duhova") i pažljivo proučavati legende preuzete iz germanskih epova poput onih Lohengrina i Tannhäusera.

1842. je napokon doživio Wagnerov pravi kazališni debi s dugoželjnom izvedbom "Rienzi" koja se održala u Dresdenu. Postignuti uspjeh donio mu je sljedeće godine mjesto direktora glazbe u dvorskoj operi.

Prvi nastupde "Il vascello phantom", također postavljen u Dresdenu 1843. godine, svjedoči o sada već konkretnoj želji da se odmakne od tadašnjih europskih modela, od talijanskih belcanto do francuskih ili čak tipično njemačkih. Richard Wagner namjerava stvoriti operu koja nije skup zatvorenih komada isprekidanih recitativima, već koja se odvija u kontinuiranom melodijskom tijeku, tako da odvuče slušatelja u emocionalnu dimenziju nikad prije istraženu.

1848. sudjelovao je u revolucionarnim ustancima stupivši u redove anarhista, zbog čega je, uhićen, osuđen na smrt; no uspijeva odvažno pobjeći i skloniti se u Zürich gdje ostaje do amnestije (1860).

Proslavljen vlastitim političkim nezgodama i revolucionarnim idejama, počinje pisati razne političko-umjetničke rasprave, među kojima se sjećamo "Umjetnosti i revolucije" iz 1849., "Opere i drame" iz 1851. i prije svega " Umjetničko djelo budućnosti“.

Liszt, div klavira, veliki Wagnerov prijatelj, organizira u Weimaru 1850. godine prvu izvedbu uzvišenog "Lohengrina", u kojoj se otkriva daljnji razvoj wagnerijanske drame. Godine 1852. Wagner je počeo marljivo raditi na ambicioznom projektu "Der Ring des Nibelungen" ("Prsten Nibelunga"), ogromnoj kazališnoj drami podijeljenoju prologu i tri dana.

Na glazbenoj razini, Wagner zamišlja djelo koje upravo karakterizira melodijski "kontinuum", u koji su, međutim, umetnuti takozvani "Leit-Motiv", tj. glazbene teme koje se ponavljaju, posebno povezane karakteru ili određenoj situaciji slučaja. Mnogi likovi u njegovim dramama predstavljeni su kratkim nizom nota koje se, razrađene na različite načine, ponavljaju u različitim kombinacijama svaki put kad lik stupi na scenu; još jedna wagnerovska karakteristika je radikalna transformacija orkestralne palete i proširenje instrumentalnih mogućnosti. “Prsten” je i protagonist desetogodišnje pauze u pisanju, tijekom koje se skladatelj u svom užurbanom životu rastaje od supruge i sklada “Tristana i Izoldu” i “Nürnberške majstore”.

Godine 1864. novi kralj Ludwig II., njegov veliki obožavatelj, pozvao je Wagnera u Bavarsku, koji mu je priskrbio znatan prihod i veliku kuću u kojoj se mogao nastaniti. Brine se za prikaz "Tristana i Izolde" koji, međutim, u javnosti nije primljen s velikim oduševljenjem. Doista, radi se o djelu koje je devetnaestostoljetnoj publici moglo samo zbuniti bubnjiće, zbog harmonijskih "čudnosti" sadržanih u njemu, počevši od slavnog "Tristanovog akorda" u kojem neumoljivo počinje klasična harmonija.raspasti se. Rijeke tinte potrošene su na ovaj akord: mnogi ga smatraju zametkom cjelokupne glazbe dvadesetog stoljeća.

Uz kazališne skandale ne manjka ni privatnih. Wagner je dugo bio u vezi s Cosimom Liszt, suprugom slavnog dirigenta Hansa Von Bulowa i kćeri mentora Franza Liszta, o kojoj se šuška svima. Skandal je natjerao Ludviga II. da ukloni gospodara iz Monaka.

Međutim, pod zaštitom bavarskog monarha, Wagner je nastavio skladati Prsten i napisao "Siegfriedovu idilu", poetičan, vrlo nadahnut orkestralni akvarel u čast malog sina kojeg je Cosima upravo rodila (i također se zove Siegfried).

1870., nakon Minnine smrti, konačno se ženi Cosimom. Ovi drugi brakovi donijeli su Wagneru malo mira i spokoja, kao i troje djece: gore spomenutog Siegfrieda, Isolt i Evu.

Godine 1876., kompletnom predstavom "Prstena", konačno su završeni radovi na izgradnji kazališta u Bayreuthu, građevine podignute na "sliku i priliku" Wagnerova kazališnog koncepta. Zapravo, operna kuća kakvu danas shvaćamo (s jamom za orkestar, lijekom za probleme ispravne akustike i još mnogo toga), rezultat je Wagnerove pomne arhitektonske i scenske studije uovo polje.

I danas se, štoviše, svake godine u Bayreuthu slavi Wagnerijanski festival, koji predstavlja sva kazališna djela njemačkog skladatelja, ponovno čitajući njegove "vatrene" stranice s novom pozornošću (govori se i o "Wagnerovsko hodočašće", izraz koji se uvriježio za one koji žele posjetiti skladateljeva "sveta" mjesta).

Do tada već slavan i ekonomski zadovoljan, Richard Wagner posvetio se još jednom projektu: izradi nacrta "Parsifala", koji će započeti 1877. i završiti u Palermu 1882.

U tom pogledu treba se sjetiti njegovog problematičnog odnosa s Nietszcheom.

Mladi filozof prema autoru Parsifala pokazuje entuzijazam ravan samo žestini s kojom ga je kasnije odbacio. Preokret dolazi s "Ljudsko, previše ljudsko" (1878.), u kojem Nietszche osuđuje progresivnu intelektualizaciju umjetnosti, proces koji svoj negativni vrhunac doživljava, po njemu, upravo s Wagnerom: " Ružno, tajanstveno , strašni od svijeta ", piše Nietzsche, " progresivno su ukroćeni umjetnošću, a posebno glazbom... to odgovara otupljenju naših osjetilnih sposobnosti ".

S "Slučajem Wagner" (1884.), dakle, napad na skladatelja postaje otvoren. Među optužbama koje je plahoviti filozof uputio skladatelju čitamo potvrdu jedne dubokenerazumijevanje uloge djela, nepovjerenje u njegovu autonomiju, pretvaranje umjetnosti u "glasno glasilo metafizike", u "trbušnjaka Boga". Ali više od pripisivanja krivnje, Nietzscheovo je analiza simptoma bolesti od koje umjetnik navodno boluje, a koja također kvari glazbu: " Wagner je neurotičar ". Ili, kako se osuđuje na drugim stranicama, " dekadent ".

Nietzsche X-zrake, polazeći od "simptoma" Wagnera, krize koja pogađa suvremenost u cijelosti. Wagner slijedi, u Nicijevoj invektivi, to teoretsko osiromašenje koje utječe na sve umjetničke manifestacije, razgrađujući njihov odnos sa životom kroz proces koji razgrađuje djela, favorizirajući detalje nad jedinicom, frazu nad stranicom, riječ nad frazom.

To je ono što se događa, na filozofskoj razini, historiografiji, povijesnoj bolesti koja je čini nesposobnom da shvati sintezu velike pripovijesti. A to se događa upravo u glazbi gdje nauštrb savršenstva i jednostavnosti "velikog stila" dolazi do izražaja retorika, scenografija, histrionika, virtuoznost, ekspresivni eksces koji se želi ugoditi ukusu mase (to bi biti Wagnerov trik, "komičar").

Usprkos tome, razlozi za tako žestok napad (koji čak navodi Nietzschea da se identificira s briljantnom inteligencijom)snage i zavodničke vještine Wagnerovog fenomena) posve su osobne. Sam filozof dobro zna (i to pokazuje u spisima "Ecce homo") da je dekadent koliko i Wagner, dijete svog vremena koje može samo "srasti s wagnerizmom" i stoga je prisiljeno braniti se protiv zaraze te iste bolesti.

Divljenja vrijedna fotografija ove nerazmrsive mješavine zavođenja i mržnje može se pronaći u riječima velikog nicijskog učenjaka Giorgia Collija: " Ljuti inat, mržnja, prokletstvo, i s druge strane neumjereno divljenje, fanatizam koji je pratio ova dva čovjeka prije i poslije smrti, svjedoče o silovitosti njihove osobnosti, kojoj u povijesti umjetnosti i misli nije bilo premca.'kreativna energija čiji je otisak ostao tako obilježen, koja je zgrabila ili odbijen s takvom arogancijom ".

U jesen 1882. obitelj Wagner preselila se u Veneciju i nastanila u palači Vendramin. Ovdje je Richard Wagner umro 13. veljače 1883. od srčanog udara. Tijelo mu je pokopano u Bayreuthu u blizini kazališta.

Liszt sklada, u jeku intenzivnih emocija, vizionarska i aforistična klavirska djela u spomen na svog preminulog prijatelja (uključujući turobnu, uništenu, "R.W. - Venecija").

Djeluje poWagner

"Die Hochzeit" (fragment)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (Leteći Holandez)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (Prsten Nibelunga)

Lirska drama u prologu i tri dana koja se sastoji od:

- "Das Rheingold" (Rajnsko zlato - Prolog)

- "Die Walküre" (Valkire - Prvi dan)

- "Siegfried" (Siegfried - Drugi dan)

- "Götterdämmerung" (Sumrak bogova - Treći dan)

"Tristan i Izolda" (Tristan i Izolta )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nürnberg)

"Parsifal"