Biografija • Genije na djelu

• Wagnerova djela

Richard Wagner, kompozitor, pisac, mislilac i libretista - kao i njegov vlastiti pozorišni impresario - koji je uznemirio muzike devetnaestog veka, rođen je u Lajpcigu 22. maja 1813.

Ograničavanje Wagnerovog delovanja i rada samo na muzičku sferu čini nepravdu njegovom ogromnom geniju: njegovo inovativno delovanje ne može biti samo veza na muziku striktno shvaćenu, ali na ideju i koncepciju pozorišta "tout Court". Karijera ovog velikana u istoriji muzike počinje na pomalo mučan način, kao što će i njegov život biti izuzetno nemiran i avanturistički. Nije slučajno da je čitanje autobiografskih memoara "Moj život" zaista uzbudljivo iskustvo.

Osiročeći od oca, Richard Wagner je ostao sam sa svojom majkom koja se ubrzo preudala, međutim, za glumca Ludwiga Geyera. Ovaj drugi, koji voli dete, uvek ga vodi sa sobom u pozorište: marljiv kontakt sa svetom scene ostaviće neizbrisiv utisak u dečijem umu.

Nakon povremenih studija muzike, Wagner se 1830. godine ozbiljno posvetio ovoj disciplini pod vodstvom Theodora Weinliga, na Thomasschule u Lajpcigu. Nakon nekoliko mladalačkih djela (uključujući i simfoniju), imenovan je za direktora hora pozorišta u Würzburgu 1833.što mu nudi priliku da povremeno pokriva pozicije scenskog menadžera, suflera, a potom i dirigenta.

Također je u Würzburgu komponovao svoje prvo djelo "Die Feen" sa još uvijek slabo definiranom melodijskom i harmonijskom strukturom, sa snažnim utjecajima Weberovog stila.

Wagnerova muzičarska aktivnost nije bila dovoljna da mu osigura adekvatan životni standard i, ugušen dugovima, ukrcao se u luci Riga.Putovanje se pokazalo prilično avanturističkim, zbog iznenadne oluje . Zastrašujuće iskustvo će biti jedna od inspiracija za "The Ghost Ship".

Pristao je u Pariz 1836. godine i oženio se pjevačicom Minnom Planner. U tom periodu je doneo odluku da napiše libreta sopstvenih drama u punoj autonomiji, potkrepljujući tako svoje lično poznavanje muzičkog teatra. Podijeljen između Pariza i Medouna, počeo je da produbljuje proučavanje Berliozove muzike i da komponuje "Letećeg Holanđanina" (ili "The Ghost Vessel") i da pažljivo proučava legende preuzete iz germanskih epova kao što su one o Lohengrinu i Tanhojzeru.

1842. konačno je doživio Wagnerov pravi pozorišni debi sa željenom predstavom "Rienzi" koja se odigrala u Drezdenu. Postignuti uspjeh donio mu je sljedeće godine mjesto Musikdirektora u Dvorskoj operi.

Prva izvedbade "Il vascello phantom", takođe postavljen u Drezdenu 1843. godine, svedoči o sada konkretnoj želji da se odmakne od modela koji su tada vladali širom Evrope, od italijanskih belkantova do francuskih ili čak tipično nemačkih. Richard Wagner ima namjeru stvoriti operu koja nije skup zatvorenih komada prekinutih recitativima, već koja se odvija u kontinuiranom melodijskom toku, kao što je da odvuče slušaoca u emocionalnu dimenziju koja do sada nije istražena.

Godine 1848. učestvovao je u revolucionarnim ustancima stupajući u redove anarhista, zbog čega je, uhapšen, osuđen na smrt; međutim, uspeva da smelo pobegne i skloni se u Cirih gde ostaje do amnestije (1860).

Proslavljen vlastitim političkim nezgodama i revolucionarnim idejama, počinje sa izradom raznih političko-umjetničkih rasprava, među kojima se sjećamo "Umjetnosti i revolucije" iz 1849., "Opere i drame" iz 1851. godine i prije svega " Umjetničko djelo budućnosti".

Liszt, gigant klavira, veliki Wagnerov prijatelj, priređuje u Weimaru 1850. godine prvu predstavu uzvišenog "Lohengrina", u kojoj se otkriva dalji razvoj Wagnerova drame. Godine 1852. Wagner je počeo marljivo raditi na ambicioznom projektu "Der Ring des Nibelungen" ("Prsten Nibelunga"), ogromna pozorišna drama podijeljenau prologu i tri dana.

Na muzičkom planu, Wagner zamišlja djelo kao precizno okarakterisano melodijskim "kontinuumom", u koji su, međutim, umetnuti tzv. "Leit-Motiv", odnosno ponavljajuće muzičke teme, posebno povezane karakteru ili određenoj situaciji slučaja. Mnogi likovi u njegovim komadima predstavljeni su kratkim nizom nota koje se, razrađene na različite načine, ponavljaju u različitim kombinacijama svaki put kada lik stupi na scenu; još jedna Wagnerova karakteristika je radikalna transformacija orkestralne palete i proširenje instrumentalnih mogućnosti. "Prsten" je i protagonista desetogodišnje pauze u nacrtu, tokom koje se kompozitor, u svom užurbanom životu, odvaja od supruge i komponuje "Tristana i Izoldu" i "Majstorske pevače iz Nirnberga".

Godine 1864. Wagnera je pozvao u Bavarsku novi kralj Ludwig II, njegov veliki obožavatelj, koji mu je priskrbio značajan prihod i veliku kuću u kojoj se nastanio. On se brine o predstavljanju "Tristana i Izolde" koje, međutim, nije dočekano sa velikim oduševljenjem u javnosti. Zaista, to je djelo koje je samo moglo zbuniti bubne opne devetnaestovekovne publike, zbog harmonijskih "neobičnosti" sadržanih u njemu, počevši od čuvenog "Tristanova akorda" u kojem neumoljivo počinje klasična harmonija.raspasti se. Rijeke mastila potrošene su na ovaj akord: mnogi ga smatraju klicom cijele muzike dvadesetog vijeka.

Uz pozorišne afere, ne manjka ni privatnih. Wagner je dugo bio u vezi sa Cosimom List, suprugom poznatog dirigenta Hansa Von Bulowa i kćerkom mentora Franca Liszta, svima poznata veza na usnama. Skandal je prisilio Ludwiga II da ukloni gospodara iz Monaka.

Međutim, pod zaštitom bavarskog monarha, Wagner je nastavio kompoziciju Prstena i napisao "Idilu Siegfrida", poetski, veoma nadahnuti orkestarski akvarel u čast malog sina kojeg je Cosima upravo rodila (i takođe se zove Siegfried).

Godine 1870., nakon Minine smrti, konačno se ženi Cosimom. Ovi drugi brakovi doneli su Wagneru malo mira i spokoja, kao i troje dece: pomenutog Zigfrida, Izoltu i Evu.

Godine 1876. kompletnom predstavom "Prstena" konačno su završeni radovi na izgradnji pozorišta u Bayreuthu, zgrade podignute po "sliku i prilici" Wagnerovog pozorišnog koncepta. Zapravo, operna kuća kako je danas razumijemo (sa orkestarskom jamom, lijekom za probleme ispravne akustike i još mnogo toga), rezultat je Wagnerovog pažljivog arhitektonskog i scenskog proučavanja uovom polju.

Štaviše, u Bayreuthu se svake godine obilježava Vagnerijanski festival, koji predstavlja sva pozorišna djela njemačkog kompozitora, s novom pažnjom čitajući njegove "vatrene" stranice (govori se i o "Vagnerijansko hodočašće", dikcija koja je zaživela za one koji žele da posete kompozitorova "sveta" mesta).

Do sada poznat i ekonomski zadovoljan, Richard Wagner se posvetio još jednom projektu: izradi "Parsifala", koji će započeti 1877. i završiti u Palermu 1882.

U tom smislu treba se setiti njegovog problematičnog odnosa sa Ničeom.

Mladi filozof pokazuje za autora Parsifala entuzijazam jednak samo žestini s kojom ga je kasnije odbacio. Prekretnica dolazi sa "Ljudskim, previše ljudskim" (1878), u kojem Nietszche osuđuje progresivnu intelektualizaciju umjetnosti, proces koji svoj negativni vrhunac dostiže, prema njemu, upravo kod Wagnera: " Ružno, tajanstveno , strašni od svijeta ", piše Nietzsche, " progresivno ukroćeni umjetnošću i muzikom posebno... to odgovara otupljivanju našeg senzornog kapaciteta ".

Sa "Slučajem Wagner" (1884), tada, napad na kompozitora postaje otvoren. Među optužbama koje je nagao filozof uputio kompozitoru čitamo afirmaciju jedne dubokenerazumijevanje uloge djela, nepovjerenje u njegovu autonomiju, pretvaranje umjetnosti u „glasnik metafizike“, u „čjevereca Boga“. Ali više od pripisivanja krivice, Nietzscheova je analiza simptoma bolesti od koje se kaže da umjetnik boluje, a koja također kvari muziku: " Wagner je neurotičar ". Ili, kako se na drugim stranicama osuđuje, " dekadent ".

Nietzsche X-zrake, počevši od "simptoma" Wagnera, krize koja pogađa modernost u cijelosti. Wagner prati, u Nicijevoj invektivi, to teorijsko osiromašenje koje pogađa sve umjetničke manifestacije, razgrađujući njihov odnos sa životom kroz proces koji razlaže djela, favorizirajući detalj nad jedinicom, frazu nad stranicom, riječ nad frazom.

Ovo se dešava, na filozofskom nivou, sa historiografijom, istorijskom bolešću koja je čini nesposobnom da shvati sintezu velikog narativa. A to se dešava konkretno u muzici gde, na uštrb savršenstva i jednostavnosti „velikog stila“, dolazi do izražaja retorika, scenografija, histrionizam, virtuoznost, ekspresivni eksces koji želi da zadovolji ukus mase (to bi biti Wagnerov trik, "komičar").

Ipak, razlozi za tako žestoki napad (koji čak navodi Ničea da se poistoveti sa briljantnom inteligencijomsnage i zavodljive vještine Wagnerovog fenomena) su potpuno lične. I sam filozof dobro zna (i to demonstrira u spisima "Ecce homo") da je dekadent kao i Wagner, dijete svog vremena koje može samo da "zgrabi s wagnerizmom" i stoga je prisiljeno da se brani protiv zaraze te iste bolesti.

Odličnu fotografiju ovog neraskidivog spoja zavođenja i mržnje možemo pronaći u riječima velikog nikijskog učenjaka Giorgia Collija: " Ljuti inat, mržnja, prokletstvo i s druge strane neumjereno divljenje, fanatizam koji je pratio ovu dvojicu ljudi prije i poslije njihove smrti, svjedoče o nasilnosti njihove ličnosti, kojoj nema premca u istoriji umjetnosti i misli.'kreativna energija čiji je otisak ostao tako izražen, koja je grabila ili odbačen sa takvom arogancijom ".

U jesen 1882. godine, porodica Wagner preselila se u Veneciju i nastanila se u palati Vendramin. Ovdje je Richard Wagner umro 13. februara 1883. od srčanog udara. Njegovo tijelo je sahranjeno u Bayreuthu u blizini njegovog pozorišta.

Liszt komponuje, na tragu intenzivnih emocija, vizionarske i aforistične klavirske komade u znak sjećanja na svog preminulog prijatelja (uključujući mrzovoljno, uništeno, "R.W. - Venecija").

Works byWagner

"Die Hochzeit" (fragment)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (Leteći Holanđanin)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (Prsten Nibelunga)

Lirska drama u prologu i tri dana koja se sastoje od:

- "Das Rheingold" (Rajnsko zlato - Prolog)

- "Die Walküre" (Valkirije - Prvi dan)

- "Siegfried" (Siegfried - Drugi dan)

- "Götterdämmerung" (Sumrak bogova - Treći dan)

"Tristan und Izolda" (Tristan i Izolta )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (Majstori Nirnberga)

"Parsifal"