Біографія - Геній за роботою

• Опери Вагнера

Ріхард Вагнер, композитор, письменник, мислитель і лібретист, а також театральний імпресаріо, який змінив музику 19-го століття, народився в Лейпцигу 22 травня 1813 року.

Обмежувати діяльність і творчість Вагнера лише музичною сферою - значить робити ведмежу послугу його величезному генію: його новаторська діяльність пов'язана не лише з музикою в строгому розумінні цього слова, але й з ідеєю та концепцією театру "tout court". Кар'єра цього велетня історії музики розпочалася дещо неспокійно, як і його життя було надзвичайно неспокійним і сповненим пригод. Не в останню чергу це стосуєтьсяУ такому випадку читання автобіографічних спогадів "Моє життя" - це справді емоційний досвід.

Осиротівши без батька, Ріхард Вагнер залишився наодинці з матір'ю, яка невдовзі вийшла заміж за актора Людвіга Гейєра. Останній полюбив дитину і взяв його з собою до театру: тісний контакт зі світом сцени залишив незабутнє враження у свідомості дитини.

Після припинення музичних занять Вагнер серйозно присвятив себе цій дисципліні в 1830 році під керівництвом Теодора Вайнліга в Томассхуле в Лейпцигу. Після кількох юнацьких творів (у тому числі симфонії) він був призначений хормейстером Вюрцбурзького театру в 1833 році, що дало йому можливість час від часу займати посади директора вяк суфлер, а згодом - як диригент.

Там же, у Вюрцбурзі, він написав свою першу оперу "Пальми" з мелодичною та гармонійною структурою, яка ще не була чітко визначеною, з сильним впливом стилю Вебера.

Музична діяльність Вагнера не забезпечує йому достатнього рівня життя, і, загрузнувши в боргах, він вирушає до Ризького порту. Плавання виявляється досить авантюрним через раптовий шторм. Цей жахливий досвід стане одним із джерел натхнення для "Корабля-привида".

Він прибув до Парижа в 1836 році і одружився зі співачкою Мінною Планнер. Саме в цей період він прийняв рішення писати лібрето своїх драм повністю самостійно, таким чином потураючи своїм особистим знанням музичного театру. Розділяючи свій час між Парижем і Медуном, він почав поглиблено вивчати музику Берліоза і написав "Летючого Голландця" (або "Летючого Голландця") і "Літаючого Голландця" (або "Летючого Голландця").уважно вивчайте легенди з германських епосів, таких як "Лоенгрін" і "Тангейзер".

1842 року відбувся справжній театральний дебют Вагнера з довгоочікуваною виставою "Ренці" в Дрездені. Успіх приніс йому посаду музичного керівника придворної опери наступного року.

Перше виконання "Примарного корабля", також поставлене в Дрездені в 1843 році, свідчить про конкретне бажання відійти від панівних на той час у Європі моделей - від італійського бельканто до французьких чи навіть типово німецьких. Ріхард Вагнер має намір створити оперу, яка не є набором замкнутих частин, що перериваються речитативами.але розгортається в безперервному мелодійному потоці, який занурює слухача в емоційний вимір, ніколи раніше не досліджуваний.

У 1848 році брав участь у революційних повстаннях, приєднавшись до лав анархістів, за що був заарештований і засуджений до смертної кари, однак йому вдалося раптово втекти і сховатися в Цюріху, де він залишався до амністії (1860).

Прославившись власними політичними пригодами та революційними ідеями, він почав писати кілька політичних та мистецьких трактатів, серед яких "Мистецтво і революція" (1849), "Опера і драма" (1851) і, насамперед, "Твір майбутнього".

Ференц Ліст, гігант фортепіано і великий друг Вагнера, організував перше виконання піднесеного "Лоенгріна" у Веймарі в 1850 році, в якому став очевидним подальший розвиток вагнерівської драматургії. У 1852 році Вагнер почав наполегливо працювати над амбітним проектом "Перстень нібелунга" ("Перстень нібелунга"), величезної п'єси, розділеної на пролог і три частини.днів.

На музичному рівні Вагнер розглядає оперу як мелодійний "континуум", в який, однак, вставляються так звані "лейт-мотиви", тобто повторювані музичні теми, пов'язані, зокрема, з персонажем або конкретною ситуацією в історії. Багато персонажів його драм представлені короткою послідовністю нот, яка, будучи розробленою різними способами, повертається через певний проміжок часу.різні комбінації щоразу, коли персонаж виходить на сцену; ще одна вагнерівська риса - радикальна трансформація оркестрової палітри та розширення інструментальних можливостей. "Перстень" - це також символ десятирічної перерви у творчості, під час якої композитор у своєму бурхливому житті розлучився з дружиною і створив "Трістана та Ізольду" та "Я", а також "ІНюрнберзьких майстрів співу.

У 1864 році новий король Людвіг II, великий шанувальник Вагнера, запросив його до Баварії, надавши йому значний дохід і великий будинок для проживання. Вагнер керував постановкою "Трістана та Ізольди", яка, однак, не була сприйнята публікою з великим ентузіазмом. Це була опера, яка не могла не потривожити барабанні перетинки глядачів 19-го століття, через те, що"гармонійні "дивацтва", що містяться в ньому, починаючи зі знаменитого "тристанського акорду", в якому класична гармонія невблаганно починає розпадатися. На цей акорд витрачені ріки чорнила: багато хто вважає його зародком всієї музики 20-го століття.

Паралельно з театральними скандалами відбувалися й приватні. У Вагнера деякий час був роман з Козімою Ліст, дружиною відомого диригента Ганса фон Бюлова та донькою його наставника Франца Ліста, і ці стосунки були загальновідомими та у всіх на вустах. Скандал змусив Людвіга ІІ вигнати маестро з Мюнхена.

Однак, перебуваючи під захистом баварського монарха, Вагнер продовжив роботу над "Перснем" і написав "Ідилію Зігфріда" - поетичну, натхненну оркестрову акварель на честь маленького сина, якого Козіма щойно народила (і якого також назвали Зігфрідом).

У 1870 році, після смерті Мінни, він нарешті одружився з Козімою. Цей другий шлюб приніс Вагнеру мир і спокій, а також трьох дітей: вищезгаданого Зігфріда, Ізольду та Єву.

У 1876 році, з повним виконанням "Персня", нарешті завершилися роботи з будівництва театру в Байройті, будівлі, зведеної за "образом і подобою" театральної концепції Вагнера. Власне, оперний театр, яким ми його розуміємо сьогодні (з оркестровою ямою, увагою до проблем правильної акустики і багато іншого), є результатом ретельного вивченняАрхітектурні та сценографічні роботи Вагнера в цій галузі.

Донині в Байройті щороку проходить Вагнерівський фестиваль, який представляє всі п'єси німецького композитора, перечитуючи його "вогняні" сторінки з новою увагою (говорять також про "вагнерівське паломництво" - термін, який прижився для тих, хто бажає відвідати "святі" місця композитора).

Тепер знаменитий і фінансово задоволений Ріхард Вагнер присвятив себе іншому проекту: написанню "Парсіфаля", який він розпочав у 1877 році і завершив у Палермо в 1882 році.

У зв'язку з цим варто згадати його непрості стосунки з Ніцше.

Ентузіазм молодого філософа щодо автора "Парсіфаля" зрівнявся лише з тією люттю, з якою він згодом відкинув його. Переломним моментом стала праця "Людське, надто людське" (1878), в якій Ніцше засудив прогресуючу інтелектуалізацію мистецтва, процес, що досяг своєї негативної кульмінації, на його думку, в особі самого Вагнера: "... Потворне, таємниче, жахливе у світі "пише Ніцше. поступово одомашнюються мистецтвом і музикою зокрема... це відповідає притупленню нашої чуттєвої здатності ".

З появою "Справи Вагнера" (1884) атака на композитора стає відкритою. Серед звинувачень, висунутих поривчастим філософом на адресу композитора, можна прочитати твердження про глибоке нерозуміння ролі опери, недовіру до її автономії, перетворення мистецтва на "рупор метафізики", на "чревовещателя Бога". Але більше, ніж приписування провини, Ніцше єаналіз симптомів хвороби, від якої, як кажуть, страждає митець, і яка також псує музику: Вагнер - невротик "Або, як зазначено на інших сторінках," занепадник ".

Ніцше рентгенографує, починаючи з "симптому" Вагнера, кризу, яка вражає сучасність у всій її повноті. В інвективі Ніцше Вагнер приєднується до того теоретичного зубожіння, яке впливає на всі мистецькі прояви, розриваючи їхній зв'язок із життям через процес, який розкладає твори, надаючи перевагу деталі над єдністю, реченню над сторінкою, слову над реченням.

Це те, що відбувається на філософському рівні з історіографією, історичною хворобою, яка робить людину нездатною до синтезу великого наративу. І це те, що відбувається конкретно в музиці, де на шкоду досконалості і простоті "великого стилю", на перший план виходить риторика, сценографія, історизм, віртуозність і експресивні надмірності, які прагнуть догодити смаку.мас (це був би трюк Вагнера, "комедіанта").

Втім, причини такої запеклої атаки (яка, тим не менш, призводить Ніцше до того, що він з блискучим розумом визначає сильні сторони та спокусливі можливості вагнерівського феномену) є суто особистими. Сам філософ добре усвідомлює (і демонструє це в працях "Ecce homo"), що він, як і Вагнер, декадент, дитина свого часу, яка не може не "погоджуватися з вагнеризмом".і тому змушений захищатися від зараження тією ж хворобою.

Ми знаходимо чудовий знімок цієї нерозривної суміші спокуси і ненависті в словах великого дослідника Нічі Джорджо Коллі: " Гнівна злість, ненависть, прокляття, а з іншого боку - непомірне захоплення, фанатизм, що супроводжували цих двох людей до і після їхньої смерті, свідчать про силу їхніх особистостей, яка не мала собі рівних в історії мистецтва і думки. Після них ніколи не було творчої енергії, чий відбиток залишається настільки помітним, яка захоплює або захоплює, абовідкинуті з такою зарозумілістю ".

Восени 1882 року родина Вагнерів переїхала до Венеції і оселилася в Палаццо Вендрамін. Тут Ріхард Вагнер помер 13 лютого 1883 року від серцевого нападу. Його тіло поховане в Байройті неподалік від його театру.

Під впливом сильних емоцій Ліст створив візіонерські, афористичні фортепіанні п'єси в пам'ять про свого покійного друга (зокрема, скорботну, знищену "Р.В. - Венеція").

Опери Вагнера

"Die Hochzeit" (фрагмент)

"Die Feen

"Das Liebesverbot

"Ренці

"Летючий Голландець" ("Der fliegende Holländer")

"Тангейзер

"Лоенгрін

"Перстень Нібелунгів" ("Перстень Нібелунгів")

Лірична драма, що складається з прологу і трьох днів:

- "Das Rheingold" (Рейнгольд - Пролог)

- "Валькірії - Перший день" ("Валькірії - Перший день")

- "Зігфрід" (Зігфрід - День другий)

- "Götterdämmerung" (Присмерк богів - День третій)

"Трістан та Ізольда" (Трістан та Ізольда)

"Нюрнберзькі співаки" ("The Meistersinger von Nürnberg")

"Парсіфаль