Biografia • Geni a la feina

• Obres de Wagner

Richard Wagner, compositor, escriptor, pensador i llibretista -a més del seu propi empresari de teatre- que va molestar la música del segle XIX, va néixer a Leipzig el 22 de maig de 1813.

Limitar l'acció i el treball de Wagner només a l'àmbit musical és fer una injustícia al seu immens geni: la seva acció innovadora no pot ser només lligams. a la música estrictament entesa, sinó a la idea i concepció del teatre "tot court". La carrera d'aquest gegant en la història de la música comença d'una manera una mica problemàtica, de la mateixa manera que la seva vida serà extremadament problemàtica i aventurera. No és casualitat que llegir les memòries autobiogràfiques "La meva vida" sigui una experiència realment emocionant.

Orfe del seu pare, Richard Wagner es va quedar sol amb la seva mare que aviat es va tornar a casar, però, amb l'actor Ludwig Geyer. Aquest últim, aficionat al nen, el porta sempre amb ell al teatre: el contacte assidu amb el món escènic deixarà una impressió indeleble en la ment del nen.

Després d'emprendre els seus estudis musicals de manera intermitent, el 1830 Wagner es va dedicar seriosament a aquesta disciplina sota la direcció de Theodor Weinlig, a la Thomasschule de Leipzig. Després d'algunes obres de joventut (inclosa una simfonia), va ser nomenat director del cor del teatre de Würzburg el 1833,que li ofereix l'oportunitat de cobrir ocasionalment els càrrecs de director d'escena, suggerent i, posteriorment, director d'orquestra.

També a Würzburg va compondre la seva primera obra "Die Feen" amb una estructura melòdica i harmònica encara poc definida, amb fortes influències de l'estil de Weber.

L'activitat de Wagner com a músic no va ser suficient per garantir-li un nivell de vida adequat i, sufocat pels deutes, s'embarca al port de Riga. El viatge va resultar força aventurer, a causa d'una tempesta sobtada. . L'experiència aterridora serà una de les inspiracions de "The Ghost Ship".

Va aterrar a París el 1836 i es va casar amb la cantant Minna Planner. Va ser en aquest període quan va prendre la decisió d'escriure els llibrets dels seus propis drames amb plena autonomia, recolzant així els seus coneixements personals del teatre musical. Dividit entre París i Medoun, va començar a aprofundir en l'estudi de la música de Berlioz i a compondre "L'holandès volador" (o "El vaixell fantasma") i a estudiar detingudament llegendes extretes d'èpiques germàniques com les de Lohengrin i Tannhäuser.

1842 va veure finalment el veritable debut teatral de Wagner amb l'anhelada representació del "Rienzi" que va tenir lloc a Dresden. L'èxit obtingut li valgué, l'any següent, el càrrec de Musikdirektor a l'òpera de la cort.

La primera actuacióde "Il vascello phantom", també escenificada a Dresden l'any 1843, testimonia la voluntat ja concreta d'allunyar-se dels models aleshores imperants a tot Europa, des dels belcantins italians fins als francesos o fins i tot típicament alemanys. Richard Wagner té la intenció de crear una òpera que no sigui un conjunt de peces tancades interrompudes per recitatius sinó que es desenvolupi en un flux melòdic continu, tal com arrossega l'oient a una dimensió emocional mai explorada.

L'any 1848 participà en els aixecaments revolucionaris incorporant-se a les files dels anarquistes, motiu pel qual, detingut, fou condemnat a mort; tanmateix, aconsegueix fugir atrevit i refugiar-se a Zuric on roman fins a l'amnistia (1860).

Fe famós per les seves pròpies desventures polítiques i idees revolucionàries, comença a redactar diversos tractats político-artístics, entre els quals recordem "Art i la revolució" de 1849, "Òpera i drama" de 1851 i sobretot " L'obra d'art del futur".

Liszt, gegant del piano, gran amic de Wagner, organitza a Weimar l'any 1850, la primera representació de la sublim "Lohengrin", en la qual es revela un desenvolupament posterior del drama wagnerià. L'any 1852 Wagner va començar a treballar assíduament en l'ambiciós projecte de "Der Ring des Nibelungen" ("L'anell del Nibelung"), un immens drama teatral dividiten un pròleg i tres dies.

A nivell musical, Wagner concep l'obra com precisament caracteritzada per un "continuum" melòdic, en el qual, però, s'insereixen els anomenats "Leit-Motiv", és a dir, temes musicals recurrents, vinculats especialment a un personatge o a una situació concreta del cas. Molts dels personatges de les seves obres es presenten mitjançant una breu seqüència de notes que, elaborades de diverses maneres, es repeteixen en diferents combinacions cada vegada que el personatge entra en escena; una altra característica wagneriana és la transformació radical de la paleta orquestral i l'expansió de les possibilitats instrumentals. L'"Anell" també és el protagonista d'un parèntesi de deu anys en la redacció, durant el qual el compositor, en la seva agitada vida, se separa de la seva dona i compon "Tristan i Isolda" i "Els mestres cantors de Nuremberg".

El 1864 Wagner va ser cridat a Baviera pel nou rei Lluís II, el seu gran admirador, que li va procurar uns ingressos substancials i una gran casa on establir-se. Té cura de la representació de “Tristan i Isolda” que, però, no és rebuda amb gran entusiasme pel públic. En efecte, es tracta d'una obra que només podria desconcertar els timpans del públic vuitcentista, a causa de les "curiositats" harmòniques que s'hi contenen, a partir del famós "acord de Tristany" en el qual comença inexorablement l'harmonia clàssica.desfer-se. S'han gastat rius de tinta en aquest acord: molts el consideren el germen de tota la música del segle XX.

Al costat dels escàndols teatrals, no en falten els privats. Wagner feia temps que tenia una relació amb Cosima Liszt, dona del famós director d'orquestra Hans Von Bulow i filla del mentor Franz Liszt, una relació molt coneguda en boca de tothom. L'escàndol va obligar Lluís II a treure el mestre de Mònaco.

No obstant això, sota la protecció del monarca bavarès, Wagner va continuar la composició de l'Anell i va escriure "L'idil·li de Siegfried", una aquarel·la orquestral poètica i molt inspirada en honor al petit fill que acaba de donar a llum Cosima. (i també anomenat Siegfried).

El 1870, després de la mort de Minna, finalment es casa amb Cosima. Aquests segons matrimonis van portar a Wagner una mica de pau i serenor així com tres fills: els esmentats Siegfried, Isolt i Eva.

L'any 1876, amb la representació completa de l'"Anell", es van acabar finalment les obres per a la construcció d'un teatre a Bayreuth, un edifici aixecat a "imatge i semblança" del concepte teatral de Wagner. De fet, el teatre de l'òpera tal com l'entenem avui (amb la fossa de l'orquestra, la cura per als problemes d'acústica correcta i molt més), és el resultat de l'acurat estudi arquitectònic i escènic de Wagner aaquest camp.

Encara avui, a més, cada any se celebra a Bayreuth el Festival Wagnerià, que representa totes les obres teatrals del compositor alemany, rellegint les seves pàgines "de foc" amb una atenció renovada (també es parla d'un "Pelegrinatge wagnerià" , una dicció que ha enganxat a aquells que volen visitar els llocs "sants" del compositor).

Aleshores famós i econòmicament satisfet, Richard Wagner es va dedicar a un altre projecte: la redacció de "Parsifal", que començaria el 1877 i finalitzaria a Palerm el 1882.

En aquest sentit. cal recordar la seva problemàtica relació amb Nietszche.

El jove filòsof manifesta per a l'autor de Parsifal un entusiasme igual només a la vehemència amb què el va rebutjar posteriorment. El punt d'inflexió arriba amb "Human, too human" (1878), en què Nietszche denuncia la progressiva intel·lectualització de l'art, un procés que arriba al seu clímax negatiu, segons ell, precisament amb Wagner: " El lleig, el misteriós , terribles del món ", escriu Nietzsche, " som progressivament domesticats per les arts i per la música en particular... això correspon a un desenfocament de la nostra capacitat sensorial ".

Amb "El cas Wagner" (1884), doncs, l'atac al compositor esdevé obert. Entre les acusacions que dirigeix ​​l'impetuós filòsof al compositor hi llegim l'afirmació d'una de profundaincomprensió del paper de l'obra, desconfiança de la seva autonomia, transformació de l'art en "portaveu de la metafísica", en "ventríloc de Déu". Però més que una imputació de culpa, la de Nietzsche és l'anàlisi dels símptomes d'una malaltia que es diu que pateix l'artista, i que també contamina la música: " Wagner és un neuròtic ". O, com es denuncia en altres pàgines, " un decadent ".

Les radiografies de Nietzsche, partint del “símptoma” de Wagner, la crisi que pateix la modernitat en la seva totalitat. Wagner segueix, en la invectiva de Nici, aquell empobriment teòric que afecta totes les manifestacions artístiques, desintegrant la seva relació amb la vida mitjançant un procés que descompone les obres, afavorint el detall per sobre de la unitat, la frase sobre la pàgina, la paraula sobre la frase.

Això és el que li passa, a nivell filosòfic, a la historiografia, una malaltia històrica que la fa incapaç de copsar la síntesi d'una gran narració. I això és el que passa concretament en la música on, en detriment de la perfecció i senzillesa del "grand style", la retòrica, l'escenografia, l'histriònica, el virtuosisme, l'excés expressiu que vol complaure el gust de les masses adquireixen protagonisme (seria sigui el truc de Wagner, "el còmic").

No obstant això, les raons d'un atac tan vehement (que fins i tot porta Nietzsche a identificar-se amb una intel·ligència brillantpunts forts i habilitats seductores del fenomen Wagner) són totalment personals. El mateix filòsof sap bé (i així ho demostra en els escrits de "Ecce homo") que és tan decadent com Wagner, un nen de la seva època que només pot "cocréixer amb el wagnerisme" i, per tant, es veu obligat a defensar-se. contra el contagi d'aquesta mateixa malaltia.

Es pot trobar una fotografia admirable d'aquesta barreja inextricable de seducció i odi en les paraules del gran erudit nicià Giorgio Colli: " El despit enfadat, l'odi, la maledicció, i d'altra banda. l'admiració desmesurada, el fanatisme que van acompanyar aquests dos homes abans i després de la seva mort, testimonien la violència de la seva personalitat, que no ha tingut igual en la història de l'art i del pensament.'una energia creativa l'empremta de la qual va romandre tan marcada, que va agafar o rebutjat amb tanta arrogància ".

A la tardor de 1882, la família Wagner es va traslladar a Venècia i es va instal·lar al palau Vendramin. Aquí Richard Wagner va morir el 13 de febrer de 1883 a causa d'un atac de cor. El seu cos està enterrat a Bayreuth prop del seu teatre.

Liszt compon, arran d'una intensa emoció, peces per a piano visionàries i aforístiques en memòria del seu amic difunt (incloent-hi el lúgubre, aniquilat, "R.W. - Venècia").

Obres deWagner

"Die Hochzeit" (fragment)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer" (L'holandès volador)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (L'anell del Nibelung)

Drama líric en un pròleg i tres dies que consta de:

- "Das Rheingold" (L'or del Rin - Pròleg)

- "Die Walküre" (Les valquíries - Primer dia)

- "Siegfried" (Siegfried - Segon dia)

- "Götterdämmerung" (El crepuscle dels déus - Tercer dia)

"Tristan und Isolde" (Tristan i Isolda) )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (Els mestres cantants de Nuremberg)

"Parsifal"