Biyografi - Deha iş başında

• Wagner'in Operaları

Besteci, yazar, düşünür ve librettist olmanın yanı sıra kendi tiyatrosuyla da 19. yüzyıl müziğini altüst eden Richard Wagner, 22 Mayıs 1813'te Leipzig'de doğdu.

Wagner'in eylem ve çalışmalarını yalnızca müzik alanıyla sınırlamak, onun muazzam dehasına haksızlık etmek anlamına gelir: onun yenilikçi eylemi yalnızca kelimenin tam anlamıyla müzikle değil, aynı zamanda tiyatro fikri ve anlayışıyla da bağlantılıdır. Müzik tarihinin bu devinin kariyeri biraz sorunlu başladı, tıpkı hayatının son derece sorunlu ve maceralı geçecek olması gibi.'My Life' adlı otobiyografik anı kitabının okunması gerçekten duygusal bir deneyimdir.

Babası tarafından yetim bırakılan Richard Wagner, kısa süre sonra aktör Ludwig Geyer ile yeniden evlenen annesiyle yalnız kaldı. Annesi çocuğu sevdi ve onu tiyatroya götürdü: sahne dünyasıyla yakın teması çocuğun zihninde silinmez bir etki bıraktı.

Müzik eğitimini yarıda bırakan Wagner, 1830'da Leipzig'deki Thomasschule'de Theodor Weinlig'in rehberliğinde kendini ciddi bir şekilde bu disipline adadı. 1833'te Würzburg Tiyatrosu'na koro şefi olarak atanan Wagner, bazı gençlik çalışmalarının (bir senfoni dahil) ardından zaman zamansahne, suflör ve daha sonra orkestra şefi olarak.

Weber'in tarzından güçlü etkiler taşıyan, melodik ve armonik yapısı henüz tam olarak tanımlanmamış ilk operası 'Die Feen'i de Würzburg'da besteledi.

Wagner'in müzisyenlik faaliyeti ona yeterli bir yaşam standardı sağlamaya yetmez ve borçlar altında ezilerek Riga limanına doğru yola çıkar. Yolculuk, ani bir fırtına nedeniyle oldukça maceralı geçer. Bu korkutucu deneyim, 'Hayalet Gemi' için ilham kaynaklarından biri olacaktır.

1836'da Paris'e geldi ve şarkıcı Minna Planner ile evlendi. Bu dönemde dramlarının librettolarını tamamen bağımsız olarak yazma kararı aldı ve böylece müzikal tiyatro konusundaki kişisel bilgisini geliştirdi. Zamanını Paris ve Medoun arasında paylaştırarak Berlioz'un müziğini derinlemesine incelemeye başladı ve 'The Flying Dutchman' (ya da 'Uçan Hollandalı') veLohengrin ve Tannhäuser gibi Cermen destanlarından efsaneleri dikkatle inceleyin.

1842 yılında Dresden'de uzun zamandır beklenen 'Rienzi' temsiliyle Wagner'in gerçek anlamda tiyatro sahnesine çıkışı gerçekleşti. Başarısı ona ertesi yıl saray operasında Musikdirektor görevini kazandırdı.

'Hayalet Gemi'nin 1843'te Dresden'de sahnelenen ilk performansı, o zamanlar Avrupa'da hakim olan İtalyan tarzı bel canto'dan Fransız ve hatta tipik Alman modellerine kadar uzanan modellerden uzaklaşma arzusuna tanıklık eder. Richard Wagner, resitatiflerle kesintiye uğrayan kapalı parçalardan oluşan bir koleksiyon olmayan bir opera yaratmaya niyetlidirancak dinleyiciyi daha önce hiç keşfedilmemiş duygusal bir boyuta çeken sürekli bir melodik akış içinde ortaya çıkıyor.

1848'de anarşistlerin saflarına katılarak devrimci ayaklanmalarda yer aldı, bu nedenle tutuklandı ve idama mahkum edildi; ancak aniden kaçmayı başardı ve affa kadar (1860) kaldığı Zürih'e sığındı.

Kendi siyasi maceraları ve devrimci fikirleriyle ünlenen yazar, 1849'da 'Sanat ve Devrim', 1851'de 'Opera ve Drama' ve hepsinden önemlisi 'Geleceğin Sanat Eseri' gibi çeşitli siyasi ve sanatsal incelemeler yazmaya başladı.

Piyanonun devi ve Wagner'in büyük dostu Liszt, 1850'de Weimar'da görkemli 'Lohengrin'in ilk gösterimini düzenledi ve bu gösteride Wagner'in dramaturjisinin daha da geliştiği görüldü. 1852'de Wagner, bir prolog ve üç bölümden oluşan muazzam bir oyun olan 'Der Ring des Nibelungen' ('Nibelung'un Yüzüğü') adlı iddialı projesi üzerinde titizlikle çalışmaya başladı.günler.

Müzikal düzeyde, Wagner operayı melodik bir 'süreklilik' ile karakterize olarak tasarlar, ancak bu sürekliliğin içine 'Leit-Motivs' adı verilen, özellikle bir karakterle veya hikayedeki belirli bir durumla bağlantılı, tekrar eden müzikal temalar eklenir. Dramalarındaki karakterlerin çoğu, çeşitli şekillerde detaylandırılmış, kısa bir nota dizisi ile sunulur.Karakterin sahneye her girişinde farklı kombinasyonlar; bir başka Wagnerci özellik de orkestra paletinin radikal dönüşümü ve enstrümantal olanakların genişletilmesidir. 'Yüzük' aynı zamanda bestecinin telaşlı yaşamında eşinden ayrıldığı ve 'Tristan und Isolde' ile 'INuremberg şarkı ustaları'.

1864'te Wagner, büyük bir hayranı olan yeni Kral Ludwig II tarafından Bavyera'ya çağrıldı ve ona büyük bir gelir ve yerleşmesi için büyük bir ev sağladı. Ancak halk tarafından büyük bir coşkuyla karşılanmayan 'Tristan und Isolde'nin performansını denetledi. Aslında, 19. yüzyıl izleyicisinin kulak zarlarını dehşete düşürmeyi başaramayan bir operaydı, çünkü"Klasik armoninin kaçınılmaz bir şekilde parçalanmaya başladığı ünlü 'Tristan akoru' ile başlayan armonik 'tuhaflıklar' burada yer almaktadır. Bu akor üzerine nehirler dolusu mürekkep harcanmıştır: pek çok kişi bu akoru tüm 20. yüzyıl müziğinin tohumu olarak görmektedir.

Tiyatro skandallarına paralel olarak, özel skandallar da vardı. Wagner bir süredir ünlü orkestra şefi Hans Von Bulow'un karısı ve akıl hocası Franz Liszt'in kızı Cosima Liszt ile herkesin dilinde olan bir ilişki yaşıyordu. Skandal, Ludwig II'yi maestroyu Münih'ten kovmaya zorladı.

Ancak Wagner, Bavyera hükümdarının koruması altında Yüzük'ün bestelenmesine devam etti ve Cosima'nın yeni doğurduğu (ve Siegfried adını verdiği) küçük oğlunun onuruna şiirsel, ilham verici bir orkestral suluboya olan 'Siegfried İdyll'i yazdı.

Minna'nın ölümünden sonra 1870 yılında Cosima ile evlendi. Bu ikinci evlilik Wagner'e biraz huzur ve dinginliğin yanı sıra üç çocuk getirdi: yukarıda bahsedilen Siegfried, Isolde ve Eva.

1876'da 'Yüzük'ün tam olarak sahnelenmesiyle birlikte, Bayreuth'ta Wagner'in tiyatro anlayışının 'görüntüsü ve benzerliğinde' inşa edilen bir tiyatronun yapımı nihayet tamamlandı. Aslında, bugün anladığımız şekliyle opera binası (orkestra çukuru, doğru akustik sorunlarına dikkat edilmesi ve çok daha fazlasıyla), dikkatli bir çalışmanın sonucudurWagner'in bu alandaki mimari ve sahne çalışmaları.

Bugün hala her yıl Bayreuth'da Wagner Festivali düzenlenmekte ve Alman bestecinin tüm oyunları temsil edilmekte, onun 'ateşli' sayfaları yenilenen bir dikkatle yeniden okunmaktadır (bestecinin 'kutsal' yerlerini ziyaret etmek isteyenler için kullanılan bir terim olan 'Wagner haccından' da söz edilmektedir).

Artık ünlü ve maddi açıdan tatmin olmuş olan Richard Wagner kendini başka bir projeye adadı: 1877'de başladığı ve 1882'de Palermo'da tamamladığı 'Parsifal'in taslağı.

Bu bağlamda, Nietszche ile olan sorunlu ilişkisinden bahsetmek gerekir.

Genç filozofun Parsifal'in yazarına duyduğu coşku, ancak daha sonra onu şiddetle reddetmesiyle eşleşti. Dönüm noktası, Nietszche'nin sanatın giderek entelektüelleşmesini kınadığı 'İnsan, Çok İnsan' (1878) ile geldi; ona göre bu süreç Wagner'in kendisiyle olumsuz doruk noktasına ulaştı: " Çirkin, gizemli, korkunç dünya ", diye yazar Nietzsche, " sanat ve özellikle müzik tarafından giderek evcilleştiriliyor... bu da duyusal kapasitemizin körelmesine karşılık geliyor ".

"The Wagner Affair" (1884) ile besteciye yönelik saldırı açık hale gelir. Aceleci filozofun besteciye yönelttiği suçlamalar arasında, operanın rolünün derin bir yanlış tanınmasının, özerkliğine duyulan güvensizliğin, sanatın "metafiziğin sözcüsü "ne, "Tanrı'nın vantrilok "una dönüşmesinin onaylanması okunabilir. Ancak Nietzsche'ninki bir suç isnadından daha fazlasıdırsanatçının muzdarip olduğu söylenen ve müziği de lekeleyen bir hastalığın semptomlarının analizi: ' Wagner bir nevrotik. "Ya da, diğer sayfalarda kınandığı gibi, " çökmüş bir ".

Nietzsche, 'semptom' Wagner'den başlayarak, moderniteyi bütünüyle etkileyen krizin radyografisini çeker. Nietzsche'nin hakaretinde Wagner, eserleri ayrıştıran, ayrıntıyı bütünlüğe, cümleyi sayfaya, kelimeyi cümleye önceleyen bir süreç aracılığıyla hayatla ilişkilerini parçalayarak tüm sanatsal tezahürleri etkileyen teorik yoksullaşmaya katılır.

Felsefi düzeyde tarih yazımının başına gelen şey, kişiyi büyük bir anlatının sentezini sıkılaştırmaktan aciz kılan tarihsel hastalıktır. Ve özellikle müzikte meydana gelen şey, 'büyük üslubun' mükemmelliği ve sadeliğinin aleyhine, retorik, senografi, histriyonik, virtüözite ve zevki memnun etmek isteyen ifade aşırılıklarının ön plana çıkmasıdır.(bu Wagner'in 'komedyen' numarası olabilir).

Bununla birlikte, böylesine şiddetli bir saldırının nedenleri (yine de Nietzsche'nin Wagner fenomeninin güçlü yanlarını ve baştan çıkarıcı kapasitelerini parlak bir zekayla tanımlamasına yol açar) tamamen kişiseldir. Filozofun kendisi de Wagner kadar bir dekadan, "Wagnerizm'e katılmaktan" başka bir şey yapamayan kendi zamanının bir çocuğu olduğunun farkındadır (ve bunu "Ecce homo" yazılarında gösterir).ve bu nedenle kendisini aynı hastalığın bulaşmasına karşı savunmak zorunda kalır.

Baştan çıkarma ve nefretin bu içinden çıkılmaz karışımının hayranlık uyandıran bir fotoğrafını büyük Nici bilgini Giorgio Colli'nin sözlerinde buluyoruz: " Bu iki adama ölümlerinden önce ve sonra eşlik eden öfkeli kin, nefret, lanet ve diğer yandan aşırı hayranlık, fanatizm, kişiliklerinin sanat ve düşünce tarihinde eşi benzeri olmayan şiddetine tanıklık eder. Onlardan sonra, izi bu kadar belirgin kalan, kavrayan veyaböyle bir kibirle reddedildi ".

1882 sonbaharında Wagner ailesi Venedik'e taşındı ve Palazzo Vendramin'e yerleşti. Richard Wagner burada 13 Şubat 1883'te kalp krizinden öldü. Cenazesi Bayreuth'ta tiyatrosunun yakınına gömüldü.

Yoğun duygularının ardından Liszt, merhum arkadaşının anısına (kederli, yok olmuş 'R.W. - Venedik' de dahil olmak üzere) vizyoner, aforistik piyano parçaları besteledi.

Wagner'in Operaları

"Die Hochzeit" (fragman)

'Die Feen'

'Das Liebesverbot'

'Rienzi'

"Der fliegende Holländer' (Uçan Hollandalı)

'Tannhäuser'

'Lohengrin'

"Der Ring des Nibelungen" (Nibelungen Yüzüğü)

Bir önsöz ve üç günden oluşan lirik drama:

- "Das Rheingold" (Rhinegold - Prolog)

- Die Walküre' (Valkyries - İlk Gün)

- "Siegfried" (Siegfried - İkinci Gün)

- "Götterdämmerung" (Tanrıların Alacakaranlığı - Üçüncü Gün)

'Tristan und Isolde' (Tristan ve Isolde)

"Die Meistersinger von Nürnberg' (The Nuremberg Singers)

'Parsifal'