Биография - Гений за работой

• Оперы Вагнера

Рихард Вагнер, композитор, писатель, мыслитель и либреттист - а также его собственный театральный импресарио, - разрушивший музыку XIX века, родился в Лейпциге 22 мая 1813 года.

Ограничить деятельность и творчество Вагнера только музыкальной сферой - значит нанести ущерб его огромному гению: его новаторская деятельность связана не только с музыкой в строгом смысле этого слова, но и с идеей и концепцией театра "tout court". Карьера этого гиганта музыкальной истории началась несколько беспокойно, как и его жизнь, которая должна была быть чрезвычайно беспокойной и авантюрной. Нечтение автобиографических мемуаров "Моя жизнь" - это по-настоящему эмоциональный опыт.

Осиротев от отца, Рихард Вагнер остался один с матерью, которая вскоре снова вышла замуж за актера Людвига Гейера. Последний полюбил ребенка и брал его с собой в театр: тесное общение с миром сцены оставило неизгладимый след в сознании ребенка.

После прекращения музыкального образования Вагнер серьезно занялся этой дисциплиной в 1830 году под руководством Теодора Вайнлига в лейпцигской Томасшуле. После нескольких юношеских работ (в том числе симфонии) он был назначен хормейстером Вюрцбургского театра в 1833 году, что дало ему возможность время от времени занимать должности директорана сцене в качестве суфлера, а позже - дирижера.

Именно в Вюрцбурге он написал свою первую оперу "Die Feen", мелодическая и гармоническая структура которой была еще недостаточно определена, с сильным влиянием стиля Вебера.

Деятельность Вагнера как музыканта не обеспечивает ему достаточного уровня жизни, и, задушенный долгами, он отправляется в Рижский порт. Путешествие оказывается весьма рискованным из-за внезапного шторма. Пугающий опыт станет одним из источников вдохновения для "Корабля-призрака".

Он приехал в Париж в 1836 году и женился на певице Минне Планнер. Именно в этот период он принял решение писать либретто своих драм полностью самостоятельно, таким образом, потакая своим очень личным знаниям о музыкальном театре. Разделяя свое время между Парижем и Медуном, он начал углубленно изучать музыку Берлиоза и написал "Летучего голландца" (или "Летучего голландца") итщательно изучают легенды из германских эпосов, таких как "Лоэнгрин" и "Тангейзер".

В 1842 году состоялся настоящий театральный дебют Вагнера с долгожданным представлением "Риенци" в Дрездене. Успех принес ему должность музыкального директора придворной оперы в следующем году.

Первое представление "Призрачного корабля", также поставленное в Дрездене в 1843 году, свидетельствует о конкретном стремлении к тому времени отойти от господствовавших тогда в Европе моделей, от итальянского стиля бельканто к французскому или даже типично немецкому. Рихард Вагнер намерен создать оперу, которая не будет представлять собой набор закрытых частей, прерываемых речитативами.но разворачивается в непрерывном мелодическом потоке, который увлекает слушателя в эмоциональное измерение, никогда ранее не исследованное.

В 1848 году он принял участие в революционных восстаниях, вступив в ряды анархистов, за что был арестован и приговорен к смертной казни; однако ему удалось круто бежать и укрыться в Цюрихе, где он оставался до амнистии (1860).

Став знаменитым благодаря собственным политическим злоключениям и революционным идеям, он начал писать несколько политических и художественных трактатов, включая "Искусство и революция" в 1849 году, "Опера и драма" в 1851 году и, прежде всего, "Искусство будущего".

Лист, гигант фортепиано и большой друг Вагнера, организовал первое представление возвышенного "Лоэнгрина" в Веймаре в 1850 году, в котором проявилось дальнейшее развитие драматургии Вагнера. В 1852 году Вагнер начал усердно работать над амбициозным проектом "Кольцо нибелунга" ("Кольцо Нибелунга"), огромной пьесой, состоящей из пролога и трех частей.дни.

На музыкальном уровне Вагнер представляет себе оперу как мелодический "континуум", в который, однако, вставляются так называемые "лейт-мотивы", то есть повторяющиеся музыкальные темы, связанные, в частности, с персонажем или конкретной ситуацией в сюжете. Многие персонажи его драм представлены короткой последовательностью нот, которая, развитая различными способами, возвращается вЕще одна вагнеровская особенность - радикальное преобразование оркестровой палитры и расширение инструментальных возможностей. "Кольцо" также является главным героем десятилетнего перерыва в сочинении, во время которого композитор в своей суматошной жизни разошелся с женой и написал "Тристана и Изольду" и "IНюрнбергские мастера пения".

В 1864 году Вагнер был вызван в Баварию новым королем Людвигом II, его большим поклонником, который предоставил ему значительный доход и большой дом для поселения. Он руководил постановкой "Тристана и Изольды", которая, однако, не была принята публикой с большим энтузиазмом. Это была опера, которая не могла не вызвать ужаса у зрителей XIX века, благодаря"содержащиеся в нем гармонические "странности", начиная со знаменитого "тристанского аккорда", на котором классическая гармония неумолимо начинает распадаться. На этот аккорд были потрачены реки чернил: многие считают его зародышем всей музыки XX века.

Параллельно с театральными скандалами были и частные: Вагнер некоторое время крутил роман с Козимой Лист, женой известного дирижера Ганса фон Бюлова и дочерью его наставника Ференца Листа, отношения, о которых были хорошо известны и у всех на слуху. Скандал заставил Людвига II выслать маэстро из Мюнхена.

Однако под защитой баварского монарха Вагнер продолжил работу над "Кольцом" и написал "Идиллию Зигфрида", поэтическую, вдохновенную оркестровую акварель в честь маленького сына, которого Козима только что родила (и тоже назвала Зигфридом).

В 1870 году, после смерти Минны, он наконец женился на Козиме. Этот второй брак принес Вагнеру мир и спокойствие, а также троих детей: вышеупомянутых Зигфрида, Изольду и Еву.

В 1876 году, после завершения представления "Кольца", в Байройте было окончательно завершено строительство театра - здания, возведенного по "образу и подобию" театральной концепции Вагнера. На самом деле, оперный театр в его современном понимании (с оркестровой ямой, вниманием к проблемам правильной акустики и многим другим) - это результат тщательного исследования.Вагнера в этой области архитектурных и живописных работ.

И по сей день в Байройте ежегодно проводится Вагнеровский фестиваль, на котором представляют все пьесы немецкого композитора, перечитывая его "огненные" страницы с новым вниманием (говорят также о "вагнеровском паломничестве" - термин, который прижился среди желающих посетить "святые" места композитора).

Став знаменитым и финансово удовлетворенным, Рихард Вагнер посвятил себя другому проекту: написанию "Парсифаля", которое он начал в 1877 году и завершил в Палермо в 1882 году.

В этой связи стоит упомянуть его непростые отношения с Ницше.

Энтузиазм молодого философа по отношению к автору "Парсифаля" был сравним лишь с той яростью, с которой он впоследствии отверг его. Поворотный момент наступил в книге "Человеческое, слишком человеческое" (1878), в которой Ницше осудил прогрессирующую интеллектуализацию искусства, процесс, который достиг своей негативной кульминации, по его мнению, с самим Вагнером: "... Уродливый, таинственный, ужасный мир ", - пишет Ницше, - " постепенно одомашниваются искусством и, в частности, музыкой... это соответствует притуплению нашей сенсорной способности ".

В "Деле Вагнера" (1884) атака на композитора становится открытой. Среди обвинений, выдвинутых порывистым философом против композитора, можно прочесть утверждение о глубоком непонимании роли оперы, недоверии к ее самостоятельности, превращении искусства в "рупор метафизики", в "чревовещателя Бога". Но больше, чем вменение вины, Ницше - этоанализ симптомов болезни, от которой, как утверждается, страдает художник и которая также омрачает музыку: Вагнер - невротик "Или, как осуждается на других страницах, " декадент ".

Ницше рентгенографирует, начиная с "симптома" Вагнера, кризис, поразивший современность во всей ее полноте. В инвективе Ницше Вагнер присоединяется к тому теоретическому обеднению, которое затрагивает все художественные проявления, разрушая их связь с жизнью посредством процесса, который разлагает произведения, отдавая предпочтение деталям перед единством, предложению перед страницей, слову перед предложением.

Это то, что происходит на философском уровне с историографией, исторической болезнью, которая делает человека неспособным затянуть синтез большого повествования. И это то, что происходит конкретно в музыке, где, в ущерб совершенству и простоте "большого стиля", на первый план выходят риторика, сценография, гистрионика, виртуозность и выразительные излишества, которые хотят угодить вкусу.масс (это трюк Вагнера, "комедианта").

Однако причины столь яростной атаки (которая, тем не менее, заставляет Ницше с блестящим умом выявить сильные стороны и соблазнительные возможности феномена Вагнера) носят исключительно личный характер. Сам философ прекрасно осознает (и демонстрирует это в сочинениях "Ecce homo"), что он, как и Вагнер, декадент, дитя своего времени, который не может не "солидаризироваться с вагнеризмом".и поэтому вынужден защищаться от заражения этой же болезнью.

Мы находим восхитительный снимок этой неразрывной смеси соблазна и ненависти в словах великого ученого Ники Джорджио Колли: " Гневная злоба, ненависть, проклятие и, с другой стороны, неумеренное восхищение, фанатизм, сопровождавшие этих двух людей до и после их смерти, свидетельствуют о жестокости их личностей, равных которым не было в истории искусства и мысли. После них никогда не было творческой энергии, отпечаток которой остался бы столь заметным, которая захватила бы илиотвергнутый с таким высокомерием ".

Осенью 1882 года семья Вагнеров переехала в Венецию и поселилась в Палаццо Вендрамин. Здесь Рихард Вагнер умер 13 февраля 1883 года от сердечного приступа. Его тело похоронено в Байройте рядом с его театром.

Под влиянием сильных эмоций Лист сочинил провидческие, афористичные фортепианные пьесы в память о своем покойном друге (в том числе скорбную, уничтожающую "Р.В. - Венеция").

Оперы Вагнера

"Die Hochzeit" (фрагмент)

'Die Feen'

'Das Liebesverbot'

'Rienzi'

"Летучий голландец" (Der fliegende Holländer)

Тангейзер

Лоэнгрин

"Кольцо Нибелунгов" ("Кольцо Нибелунгов")

Лирическая драма в прологе и трех днях, состоящая из:

- Дас Рейнгольд" (Рейнгольд - пролог)

- Die Walküre" ("Валькирии" - первый день)

- "Зигфрид" (Зигфрид - день второй)

- "Götterdämmerung" ("Сумерки богов" - день третий)

'Тристан и Изольда' (Тристан и Изольда)

"Нюрнбергские мейстерзингеры" (Нюрнбергские певцы)

'Парсифаль'