Biografija - Genij pri delu

• Wagnerjeve opere

Richard Wagner, skladatelj, pisatelj, mislec in libretist - pa tudi njegov gledališki impresarij -, ki je v glasbi 19. stoletja povzročil preobrat, se je rodil 22. maja 1813 v Leipzigu.

Če bi Wagnerjevo delovanje in delo omejili le na glasbeno področje, bi s tem storili krivico njegovemu izjemnemu geniju: njegovo inovativno delovanje ni povezano le z glasbo v ožjem pomenu besede, temveč z idejo in konceptom gledališča "tout court". Kariera tega velikana glasbene zgodovine se je začela nekoliko težavno, prav tako kot je bilo izjemno težavno in pustolovsko njegovo življenje.je branje avtobiografskih spominov Moje življenje resnično čustveno doživetje.

Richard Wagner je osirotel zaradi očeta in ostal sam z materjo, ki se je kmalu znova poročila z igralcem Ludwigom Geyerjem. Ta je otroka vzljubil in ga vzel s seboj v gledališče: tesen stik s svetom odra je pustil neizbrisen vtis na otrokovi duševnosti.

Po prekinitvi študija glasbe se je Wagner leta 1830 pod vodstvom Theodorja Weinliga na Thomasschule v Leipzigu resno posvetil tej disciplini. Po nekaj mladinskih delih (vključno s simfonijo) je bil leta 1833 imenovan za zborovodjo gledališča v Würzburgu, kar mu je dalo priložnost, da je občasno opravljal funkcijo direktorjana odru, in sicer kot voditelj, pozneje pa kot dirigent.

V Würzburgu je napisal tudi svojo prvo opero "Die Feen", katere melodična in harmonska struktura je bila še slabo definirana, z močnimi vplivi Webrovega sloga.

Wagnerjeva glasbena dejavnost mu ne zagotavlja ustreznega življenjskega standarda, zato se zaradi dolgov odpravi v pristanišče v Rigi. Potovanje se zaradi nenadne nevihte izkaže za precej pustolovsko. Strašljiva izkušnja bo eden od navdihov za "ladjo duhov".

Leta 1836 je prišel v Pariz in se poročil s pevko Minno Planner. v tem obdobju se je odločil, da bo libreta za svoje drame pisal povsem samostojno, s čimer se je prepustil svojemu zelo osebnemu poznavanju glasbenega gledališča. čas je delil med Pariz in Medoun, začel poglobljeno študirati Berliozovo glasbo in napisal "Letečega Holandca" (ali "Leteči Holandec") inskrbno preučujejo legende iz germanskih epov, kot sta Lohengrin in Tannhäuser.

Leta 1842 je Wagner končno doživel pravi gledališki prvenec z dolgo pričakovano predstavo "Rienzi" v Dresdnu. Uspeh mu je naslednje leto prinesel mesto glasbenega direktorja v dvorni operi.

Prva uprizoritev "Ladje prikazni", prav tako v Dresdnu leta 1843, priča o takrat že konkretni želji po odmiku od modelov, ki so tedaj prevladovali po Evropi, od italijanskega belcanta do francoskih ali celo tipično nemških modelov. Richard Wagner je želel ustvariti opero, ki ne bi bila zbirka zaključenih del, prekinjenih z recitativivendar se razvija v neprekinjenem melodičnem toku, ki poslušalca potegne v čustveno razsežnost, ki je še ni raziskal.

Leta 1848 je sodeloval v revolucionarnih vstajah in se pridružil anarhistom, zaradi česar je bil aretiran in obsojen na smrt, vendar mu je uspelo nenadoma pobegniti in se zateči v Zürich, kjer je ostal do amnestije (1860).

Zaslovel je s svojimi političnimi nezgodami in revolucionarnimi idejami ter začel pisati številne politično-umetniške traktate, kot so "Umetnost in revolucija" leta 1849, "Opera in drama" leta 1851 in predvsem "Umetniško delo prihodnosti".

Liszt, velikan klavirja in Wagnerjev velik prijatelj, je leta 1850 v Weimarju organiziral prvo uprizoritev vzvišenega "Lohengrina", v kateri je bil viden nadaljnji razvoj Wagnerjeve dramatike. Leta 1852 je Wagner začel vztrajno delati na ambicioznem projektu "Nibelunškega prstana", ogromni igri, razdeljeni na prolog in tridni.

Na glasbeni ravni si je Wagner opero zamislil kot melodično "kontinuiteto", v katero pa so vstavljeni tako imenovani "Leit-Motivi", tj. ponavljajoče se glasbene teme, povezane zlasti z likom ali določeno situacijo v zgodbi. Veliko likov v njegovih dramah je predstavljenih s kratkim zaporedjem not, ki se na različne načine obdelane vračajo vrazlične kombinacije vsakič, ko lik vstopi na prizorišče; druga Wagnerjeva značilnost je radikalna preobrazba orkestrske palete in razširitev instrumentalnih možnosti. "Prstan" je tudi protagonist desetletne prekinitve pisanja, med katero se je skladatelj v svojem razgibanem življenju ločil od žene in napisal "Tristana in Izoldo" ter "JazNürnberški pevski mojstri".

Leta 1864 je Wagnerja na Bavarsko poklical novi kralj Ludvik II., njegov velik občudovalec, ki mu je zagotovil precejšen dohodek in veliko hišo, v kateri se je lahko naselil. Spremljal je izvedbo opere "Tristan in Izolda", ki pa je publika ni sprejela z velikim navdušenjem. To je bila namreč opera, ki ni mogla ne vznemiriti ušesnih bobničev občinstva 19. stoletja zaradi"harmonske 'čudnosti', ki jih vsebuje, začenši z znamenitim 'tristanovim akordom', v katerem začne klasična harmonija neizprosno razpadati. O tem akordu so bile porabljene reke črnila: mnogi menijo, da je to zarodek vse glasbe 20. stoletja.

Vzporedno z gledališkimi škandali so se dogajali tudi zasebni. Wagner je imel nekaj časa razmerje s Cosimo Liszt, ženo slavnega dirigenta Hansa Von Bulowa in hčerko svojega mentorja Franza Liszta, kar je bilo dobro znano in o tem so govorili vsi. Zaradi škandala je moral Ludvik II. maestra izgnati iz Münchna.

Vendar je Wagner pod zaščito bavarskega monarha nadaljeval s skladanjem Prstana in napisal "Siegfriedovo idilo", poetičen, navdihnjen orkestrski akvarel v čast sinčku, ki ga je Cosima pravkar rodila (in ga prav tako poimenovala Siegfried).

Leta 1870, po Minnini smrti, se je končno poročil s Cosimo. Ta drugi zakon je Wagnerju prinesel mir in spokojnost ter tri otroke: že omenjenega Siegfrieda, Izoldo in Evo.

Leta 1876, ko je bil "Prstan" dokončno uprizorjen, so se v Bayreuthu končno zaključila dela za gradnjo gledališča, ki je bilo zgrajeno po "podobi in zgledu" Wagnerjeve gledališke zasnove. Dejansko je operna hiša, kot jo razumemo danes (z orkestrsko jamo, upoštevanjem težav pravilne akustike in še veliko več), rezultat skrbne študijeWagnerjevo arhitekturno in scenografsko delo na tem področju.

V Bayreuthu še danes vsako leto poteka Wagnerjev festival, na katerem so predstavljene vse drame nemškega skladatelja, pri čemer se z novo pozornostjo prebirajo njegove "ognjene" strani (govorimo tudi o "Wagnerjevem romanju", ki se je uveljavil za tiste, ki želijo obiskati skladateljeve "svete" kraje).

Richard Wagner, ki je bil zdaj slaven in finančno zadovoljen, se je posvetil drugemu projektu: pisanju Parsifala, ki ga je začel leta 1877 in dokončal leta 1882 v Palermu.

V zvezi s tem je treba omeniti njegov težavni odnos z Nietszchejem.

Navdušenje mladega filozofa nad avtorjem Parsifala se je ujemalo le z gorečnostjo, s katero ga je pozneje zavračal. Prelomnico je predstavljala knjiga Človeško, preveč človeško (1878), v kateri Nietszche obsoja postopno intelektualizacijo umetnosti, ki je po njegovem mnenju dosegla svoj negativni vrhunec z Wagnerjem samim: " Grdo, skrivnostno, strašno sveta ", piše Nietzsche, " umetnost in zlasti glasba postopoma udomačujeta... to pomeni, da so naše čutne sposobnosti otopele. ".

Z delom "Primer Wagner" (1884) je napad na skladatelja postal odprt. Med obtožbami, ki jih je zagnani filozof izrekel skladatelju, je mogoče prebrati potrditev globokega napačnega razumevanja vloge opere, nezaupanje v njeno avtonomijo, preoblikovanje umetnosti v "glasnik metafizike", v "trebušnega glasnika Boga". Vendar je Nietzsche bolj kot obtožbo o krivdianaliza simptomov bolezni, za katero naj bi trpel umetnik in ki je zaznamovala tudi glasbo: Wagner je nevrotik "Ali pa, kot je razglašeno na drugih straneh, " dekadentno ".

Nietzsche, začenši s "simptomom" Wagnerjem, slika krizo, ki prizadene modernost v celoti. Wagner se v Nietzschejevi invektivi pridruži teoretskemu osiromašenju, ki prizadene vse umetniške manifestacije, saj razbije njihovo razmerje do življenja s postopkom, ki razgrajuje dela in daje prednost podrobnosti pred enotnostjo, stavku pred stranjo, besedi pred stavkom.

Na filozofski ravni se to zgodi z zgodovinopisjem, z zgodovinsko boleznijo, zaradi katere človek ni sposoben strniti sinteze velike pripovedi. In to se zgodi zlasti v glasbi, kjer na škodo popolnosti in preprostosti "velikega sloga" postanejo pomembni retorika, scenografija, histrionika, virtuoznost in izrazni presežki, ki želijo ugajati okusu.množic (to je Wagnerjev trik, "komedijant").

Razlogi za tako ostro napadanje (zaradi katerega Nietzsche vendarle z briljantno inteligenco prepozna prednosti in zapeljivost fenomena Wagner) so povsem osebni. Filozof sam se dobro zaveda (in to dokazuje v spisu Ecce homo), da je tako kot Wagner dekadent, otrok svojega časa, ki se ne more ne "strinjati z wagnerizmom".in se mora zato braniti pred okužbo s to boleznijo.

Občudovanja vreden posnetek te neločljive mešanice zapeljevanja in sovraštva najdemo v besedah velikega poznavalca Nici Giorgia Collija: " Gnevna zloba, sovraštvo, prekletstvo in na drugi strani pretirano občudovanje, fanatizem, ki so spremljali ta dva moža pred smrtjo in po njej, pričajo o nasilnosti njunih osebnosti, ki v zgodovini umetnosti in misli ni imela enakega. Po njiju nikoli ni bilo ustvarjalne energije, katere odtis bi ostal tako izrazit, ki bi zajela alizavrnil s tako aroganco ".

Jeseni 1882 se je družina Wagner preselila v Benetke in se naselila v palači Vendramin. 13. februarja 1883 je Richard Wagner umrl za posledicami srčnega napada. Njegovo truplo je pokopano v Bayreuthu v bližini njegovega gledališča.

Liszt je ob tem močnem čustvu v spomin na pokojnega prijatelja napisal vizionarske, aforistične klavirske skladbe (med njimi tudi žalostno, uničeno "R.W. - Benetke").

Wagnerjeve opere

"Die Hochzeit" (fragment)

'Die Feen'

'Das Liebesverbot'

'Rienzi'

"Der fliegende Holländer" (Leteči Holandec)

'Tannhäuser'

'Lohengrin'

"Prstan Nibelungov (Der Ring des Nibelungen)

Lirična drama v prologu in treh dneh, ki jo sestavljajo:

- "Das Rheingold" (Rensko zlato - prolog)

- Die Walküre' (Valkire - prvi dan)

- "Siegfried" (Siegfried - drugi dan)

- "Götterdämmerung" (Somrak bogov - tretji dan)

"Tristan in Izolda" (Tristan in Izolda)

"Die Meistersinger von Nürnberg" (Nürnberški pevci)

'Parsifal'