Tiểu sử • Thiên tài trong công việc

• Tác phẩm của Wagner

Richard Wagner, nhà soạn nhạc, nhà văn, nhà tư tưởng và nghệ sĩ hát bội - đồng thời là ông bầu nhà hát của chính ông - người đã làm đảo lộn âm nhạc của thế kỷ 19, ông sinh ra ở Leipzig vào ngày 22 tháng 5 năm 1813.

Chỉ giới hạn hoạt động và công việc của Wagner trong lĩnh vực âm nhạc là một sự bất công đối với thiên tài to lớn của ông: hành động sáng tạo của ông không thể chỉ bị ràng buộc đối với âm nhạc được hiểu một cách nghiêm túc, nhưng đối với ý tưởng và quan niệm về sân khấu "tout Court". Sự nghiệp của người khổng lồ trong lịch sử âm nhạc này bắt đầu một cách hơi rắc rối, cũng như cuộc đời của ông sẽ vô cùng rắc rối và phiêu lưu. Không phải ngẫu nhiên mà đọc cuốn hồi ký tự truyện “Đời tôi” là một trải nghiệm thực sự thú vị.

Mồ côi cha, Richard Wagner bị bỏ lại một mình với mẹ, tuy nhiên, người đã sớm tái hôn với nam diễn viên Ludwig Geyer. Người thứ hai, yêu đứa trẻ, luôn đưa nó đến nhà hát: sự tiếp xúc cần mẫn với thế giới sân khấu sẽ để lại ấn tượng khó phai trong tâm trí đứa trẻ.

Sau khi thực hiện nghiên cứu âm nhạc của mình không liên tục, vào năm 1830, Wagner đã nghiêm túc cống hiến hết mình cho bộ môn này dưới sự hướng dẫn của Theodor Weinlig, tại Thomasschule ở Leipzig. Sau một số tác phẩm dành cho giới trẻ (bao gồm cả một bản giao hưởng), ông được bổ nhiệm làm giám đốc dàn hợp xướng của nhà hát Würzburg vào năm 1833,điều này mang đến cho anh ấy cơ hội thỉnh thoảng đảm nhận các vị trí quản lý sân khấu, người nhắc nhở và sau đó là nhạc trưởng.

Cũng tại Würzburg, ông đã sáng tác tác phẩm đầu tiên của mình "Die Feen" với cấu trúc hài hòa và giai điệu vẫn chưa được xác định rõ ràng, chịu ảnh hưởng mạnh mẽ từ phong cách của Weber.

Hoạt động của Wagner với tư cách là một nhạc sĩ không đủ để đảm bảo cho anh ta một mức sống đầy đủ và bị nợ nần chồng chất, anh ta lên đường đến cảng Riga. Cuộc hành trình hóa ra khá mạo hiểm do một cơn bão bất ngờ . Trải nghiệm đáng sợ sẽ là một trong những nguồn cảm hứng của The Ghost Ship.

Ông đến Paris năm 1836 và kết hôn với ca sĩ Minna Planner. Chính trong thời kỳ này, anh ấy đã quyết định hoàn toàn tự chủ viết libretto cho các bộ phim truyền hình của mình, do đó hỗ trợ kiến ​​​​thức rất cá nhân của anh ấy về sân khấu nhạc kịch. Bị phân chia giữa Paris và Medoun, anh ấy bắt đầu nghiên cứu sâu hơn về âm nhạc của Berlioz và sáng tác "Người Hà Lan bay" (hay "Con tàu ma") và nghiên cứu kỹ các truyền thuyết lấy từ sử thi Đức như của Lohengrin và Tannhäuser.

Năm 1842 cuối cùng cũng chứng kiến ​​buổi ra mắt sân khấu thực sự của Wagner với buổi biểu diễn "Rienzi" được mong đợi từ lâu diễn ra ở Dresden. Thành công đạt được đã mang lại cho anh ấy, vào năm sau, vị trí của Musikdirektor tại vở opera cung đình.

Buổi biểu diễn đầu tiênde "Il vascello phantom", cũng được dàn dựng tại Dresden vào năm 1843, minh chứng cho mong muốn cụ thể hiện nay là rời xa các mô hình sau đó đang thịnh hành khắp châu Âu, từ những mô hình bel canto của Ý đến Pháp hoặc thậm chí là những mô hình điển hình của Đức. Richard Wagner có ý định tạo ra một vở opera không phải là một tập hợp các phần khép kín bị ngắt quãng bởi các đoạn ngâm thơ mà mở ra theo một dòng chảy giai điệu liên tục, chẳng hạn như kéo người nghe vào một chiều cảm xúc chưa từng được khám phá trước đây.

Năm 1848, ông tham gia các cuộc nổi dậy cách mạng bằng cách gia nhập hàng ngũ những người theo chủ nghĩa vô chính phủ, đó là lý do tại sao, khi bị bắt, ông bị kết án tử hình; tuy nhiên, anh ta đã liều lĩnh trốn thoát và lánh nạn ở Zurich, nơi anh ta ở lại cho đến khi được ân xá (1860).

Nổi tiếng nhờ những sai lầm chính trị và ý tưởng cách mạng của chính mình, ông bắt đầu soạn thảo nhiều chuyên luận chính trị-nghệ thuật, trong đó chúng ta nhớ đến "Nghệ thuật và Cách mạng" năm 1849, "Opera và Kịch" năm 1851 và hơn hết là " Tác phẩm nghệ thuật của tương lai".

Liszt, người khổng lồ piano, người bạn tuyệt vời của Wagner, tổ chức tại Weimar vào năm 1850, buổi biểu diễn đầu tiên của "Lohengrin" siêu phàm, trong đó tiết lộ sự phát triển tiếp theo của vở kịch Wagnerian. Năm 1852, Wagner bắt đầu làm việc cần mẫn trong dự án đầy tham vọng "Der Ring des Nibelungen" ("Chiếc nhẫn của Nibelung"), một bộ phim sân khấu lớn được chia thành nhiều phần.trong phần mở đầu và ba ngày.

Ở cấp độ âm nhạc, Wagner quan niệm tác phẩm được đặc trưng chính xác bởi một "sự liên tục" du dương, tuy nhiên, trong đó, cái gọi là "Leit-Motiv" được đưa vào, tức là các chủ đề âm nhạc lặp đi lặp lại, được liên kết cụ thể đến một nhân vật hoặc một tình huống cụ thể của vụ án. Nhiều nhân vật trong các vở kịch của anh ấy được trình bày bằng một chuỗi ghi chú ngắn, được xây dựng theo nhiều cách khác nhau, tái diễn theo các cách kết hợp khác nhau mỗi khi nhân vật bước vào cảnh; một đặc điểm khác của Wagnerian là sự biến đổi triệt để bảng màu của dàn nhạc và mở rộng các khả năng của nhạc cụ. "Ring" cũng là nhân vật chính của quá trình soạn thảo kéo dài 10 năm, trong đó nhà soạn nhạc, trong cuộc sống bận rộn của mình, đã ly thân với vợ và sáng tác "Tristan và Isolde" và "The Mastersingers of Nuremberg".

Năm 1864, Wagner được tân vương Ludwig II, người rất ngưỡng mộ của ông, gọi đến Bavaria, người đã ban cho ông một khoản thu nhập đáng kể và một ngôi nhà lớn để sinh sống. Anh ấy lo cho việc trình bày "Tristan và Isolde", tuy nhiên, điều này không được công chúng đón nhận nhiệt tình. Thật vậy, đó là một tác phẩm chỉ có thể gây chấn động màng nhĩ của khán giả thế kỷ 19, do những "điều kỳ lạ" về hòa âm chứa đựng trong đó, bắt đầu từ "hợp âm Tristan" nổi tiếng, trong đó sự hòa hợp cổ điển bắt đầu một cách chắc chắn.để sụp đổ. Nhiều sông mực đã được tiêu cho hợp âm này: nhiều người coi đó là mầm mống của tất cả âm nhạc thế kỷ XX.

Bên cạnh những scandal sân khấu cũng không thiếu những scandal đời tư. Wagner từ lâu đã có mối quan hệ với Cosima Liszt, vợ của nhạc trưởng nổi tiếng Hans Von Bulow và là con gái của cố vấn Franz Liszt, một mối quan hệ nổi tiếng trên môi của mọi người. Vụ bê bối buộc Ludwig II phải loại bỏ chủ nhân khỏi Monaco.

Tuy nhiên, dưới sự bảo vệ của quốc vương xứ Bavaria, Wagner tiếp tục sáng tác Ring và viết "The Idyll of Siegfried", một bức tranh màu nước đầy cảm hứng cho dàn nhạc đầy chất thơ để vinh danh đứa con trai nhỏ vừa chào đời của Cosima (và còn được gọi là Siegfried).

Năm 1870, sau cái chết của Minna, cuối cùng anh kết hôn với Cosima. Những cuộc hôn nhân thứ hai này đã mang lại cho Wagner một chút bình yên và thanh thản cũng như ba đứa con: Siegfried, Isolt và Eva đã nói ở trên.

Năm 1876, với sự thể hiện hoàn chỉnh của "Chiếc nhẫn", công việc xây dựng một nhà hát ở Bayreuth cuối cùng đã được hoàn thành, một tòa nhà được dựng lên theo "hình ảnh và chân dung" trong ý tưởng sân khấu của Wagner. Trên thực tế, nhà hát opera như chúng ta hiểu ngày nay (với dàn nhạc, phương pháp chữa trị các vấn đề về âm học chính xác và hơn thế nữa), là kết quả của quá trình nghiên cứu kiến ​​trúc và cảnh quan cẩn thận của Wagner tronglĩnh vực này.

Hơn nữa, ngay cả ngày nay, Lễ hội Wagnerian được tổ chức hàng năm ở Bayreuth, đại diện cho tất cả các tác phẩm sân khấu của nhà soạn nhạc người Đức, đọc lại những trang "bốc lửa" của ông với sự chú ý mới (cũng có người nói về một "Cuộc hành hương của người Wagnerian" , một từ điển đã thu hút những người muốn đến thăm những nơi "thánh địa" của nhà soạn nhạc).

Bây giờ đã nổi tiếng và hài lòng về kinh tế, Richard Wagner cống hiến hết mình cho một dự án khác: soạn thảo "Parsifal", dự án mà ông sẽ bắt đầu vào năm 1877 và kết thúc ở Palermo vào năm 1882.

Về vấn đề này cần nhớ đến mối quan hệ rắc rối của ông với Nietszche.

Nhà triết học trẻ thể hiện cho tác giả của Parsifal một sự nhiệt tình ngang bằng với sự kịch liệt mà sau đó anh ta đã từ chối anh ta. Bước ngoặt đến với "Con người, quá con người" (1878), trong đó Nietszche tố cáo quá trình trí thức hóa nghệ thuật tiến bộ, một quá trình đạt đến đỉnh điểm tiêu cực của nó, theo ông, chính xác là với Wagner: " Cái xấu xí, cái bí ẩn , khủng khiếp của thế giới ", Nietzsche viết, " được thuần hóa dần dần bởi nghệ thuật và đặc biệt là âm nhạc... điều này tương ứng với việc năng lực giác quan của chúng ta bị cùn đi ".

Với "Vụ án Wagner" (1884), cuộc tấn công vào nhà soạn nhạc trở nên công khai. Trong số những lời buộc tội mà nhà triết học nóng nảy gửi đến nhà soạn nhạc, chúng ta đọc được lời khẳng định sâu sắchiểu sai vai trò của tác phẩm, không tin tưởng vào tính tự chủ của nó, biến nghệ thuật thành “cơ quan ngôn luận của siêu hình học”, thành “người nói tiếng bụng của Chúa”. Nhưng hơn cả sự đổ lỗi, điều đó của Nietzsche là sự phân tích các triệu chứng của một căn bệnh mà người nghệ sĩ được cho là đang mắc phải, và cũng là căn bệnh làm hoen ố âm nhạc: " Wagner là một kẻ loạn thần kinh ". Hoặc, như đã tố cáo trong các trang khác, " một kẻ suy đồi ".

X-quang Nietzsche, bắt đầu từ "triệu chứng" Wagner, cuộc khủng hoảng ảnh hưởng toàn bộ tính hiện đại. Wagner theo sau, trong lời công kích của Nici, rằng sự bần cùng hóa lý thuyết ảnh hưởng đến tất cả các biểu hiện nghệ thuật, làm tan rã mối quan hệ của chúng với cuộc sống thông qua một quá trình phân rã các tác phẩm, ưu tiên chi tiết hơn đơn vị, cụm từ hơn trang, từ hơn cụm từ.

Đây là điều xảy ra, ở cấp độ triết học, đối với lịch sử học, một căn bệnh lịch sử khiến nó không thể nắm bắt được sự tổng hợp của một câu chuyện lớn. Và đây là điều đặc biệt xảy ra trong âm nhạc, trong đó, gây bất lợi cho sự hoàn hảo và đơn giản của "phong cách lớn", hùng biện, phối cảnh, lịch sử, kỹ thuật điêu luyện, biểu cảm thái quá muốn làm hài lòng thị hiếu của đại chúng (nó sẽ là mánh khóe của Wagner, "diễn viên hài").

Tuy nhiên, lý do cho một cuộc tấn công kịch liệt như vậy (điều này thậm chí còn khiến Nietzsche đồng nhất với trí thông minh tuyệt vờisức mạnh và kỹ năng quyến rũ của hiện tượng Wagner) là hoàn toàn cá nhân. Bản thân nhà triết học biết rõ (và ông đã chứng minh điều này trong các tác phẩm của "Ecce homo") rằng ông cũng suy đồi như Wagner, một đứa trẻ cùng thời chỉ có thể "lớn lên cùng với chủ nghĩa Wagner" và do đó buộc phải tự bảo vệ mình. chống lại sự lây lan của chính căn bệnh đó.

Có thể tìm thấy một bức ảnh đáng ngưỡng mộ về sự pha trộn không thể tách rời giữa quyến rũ và thù hận này trong lời của học giả Nicia vĩ đại Giorgio Colli: " Mặt khác, sự căm ghét, hận thù, lời nguyền và mặt khác sự ngưỡng mộ thái quá, sự cuồng tín đã đồng hành cùng hai người đàn ông này trước và sau khi họ qua đời, chứng tỏ tính cách bạo lực của họ, thứ chưa từng có trong lịch sử nghệ thuật và tư tưởng. bị từ chối với sự kiêu ngạo như vậy ".

Mùa thu năm 1882, gia đình Wagner chuyển đến Venice và định cư tại cung điện Vendramin. Tại đây Richard Wagner qua đời vào ngày 13 tháng 2 năm 1883 do một cơn đau tim. Thi thể của anh ấy được chôn cất ở Bayreuth gần nhà hát của anh ấy.

Liszt sáng tác, trong cảm xúc mãnh liệt, những bản piano có tầm nhìn xa trông rộng và cách ngôn để tưởng nhớ người bạn đã khuất của mình (bao gồm cả bản "R.W. - Venice" buồn bã, bị hủy diệt).

Hoạt động bởiWagner

"Die Hochzeit" (đoạn)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Hollander" (Người Hà Lan bay)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (Chiếc nhẫn của Nibelung)

Phim trữ tình có phần mở đầu và ba ngày gồm:

- "Das Rheingold" (The Rhine Gold - Prologue)

- "Die Walküre" (The Valkyries - First day)

- "Siegfried" (Siegfried - Ngày thứ hai)

- "Götterdämmerung" (Hoàng hôn của các vị thần - Ngày thứ ba)

"Tristan und Isolde" (Tristan và Isolt )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nuremberg)

"Parsifal"