Életrajz - Zseni a munkában

• Wagner operái

1813. május 22-én született Lipcsében Richard Wagner, a zeneszerző, író, gondolkodó és librettista - valamint saját színházi impresszáriója -, aki felforgatta a 19. század zenéjét.

Ha Wagner tevékenységét és munkásságát kizárólag a zenei szférára korlátozzuk, azzal rossz szolgálatot teszünk hatalmas zsenialitásának: újító tevékenysége nemcsak a szó szoros értelmében vett zenéhez kapcsolódik, hanem a színház "tout court" eszméjéhez és koncepciójához. A zenetörténet e gigászának pályája kissé zűrösen indult, ahogyan élete is rendkívül zűrös és kalandosra sikeredett.esetben az "Életem" című önéletrajzi memoár felolvasása valóban érzelmi élményt jelent.

Az apja által árván hagyott Richard Wagner egyedül maradt édesanyjával, aki hamarosan újra férjhez ment Ludwig Geyer színészhez, aki megkedvelte a gyermeket, és magával vitte a színházba: a színpad világával való szoros kapcsolat kitörölhetetlen nyomot hagyott a gyermek lelkében.

Miután zenei tanulmányait abbahagyta, 1830-ban Theodor Weinlig irányításával a lipcsei Thomasschule-ban komolyan e tudományágnak szentelte magát. Néhány ifjúkori mű (köztük egy szimfónia) után 1833-ban a würzburgi színház kórusvezetőjévé nevezték ki, ami lehetőséget adott neki arra, hogy időnként az igazgatói posztokat is betöltseszínpadon, súgóként, később pedig karmesterként.

Szintén Würzburgban komponálta első operáját, a "Die Feen"-t, amelynek dallam- és harmóniaszerkezete még meghatározatlan volt, Weber stílusának erős hatásaival.

Wagner zenészi tevékenysége nem elegendő ahhoz, hogy megfelelő megélhetést biztosítson számára, ezért adósságoktól fuldokolva hajóra száll a rigai kikötőben. Az út egy hirtelen támadt vihar miatt igen kalandosnak bizonyul. Az ijesztő élmény lesz "A szellemhajó" egyik ihletője.

1836-ban érkezett Párizsba, és feleségül vette Minna Planner énekesnőt. Ebben az időszakban hozta meg azt az elhatározást, hogy drámáinak librettóit teljesen önállóan írja meg, így élve a zenés színházról szerzett igen személyes ismereteivel. Párizs és Medoun között megosztva idejét, elkezdte behatóan tanulmányozni Berlioz zenéjét, és megkomponálta "A repülő holland" (vagy "A repülő holland") ésalaposan tanulmányozza a germán eposzok legendáit, mint például a Lohengrin és a Tannhäuser.

1842-ben végre Wagner igazi színházi debütálását jelentette a "Rienzi" régóta várt drezdai előadásával. A siker a következő évben az udvari opera zeneigazgatói posztját hozta meg számára.

A "Fantomhajó" 1843-as drezdai ősbemutatója is arról tanúskodik, hogy az akkor már konkrétan megfogalmazódott az a vágy, hogy eltávolodjanak az akkor Európa-szerte uralkodó modellektől, az olasz stílusú bel canto-tól a francia vagy akár a tipikusan német modellekig. Richard Wagner olyan operát akar létrehozni, amely nem recitativókkal megszakított zárt darabok gyűjteménye.hanem egy folyamatos dallamfolyamban bontakozik ki, amely a hallgatót egy korábban soha nem tapasztalt érzelmi dimenzióba vonzza.

1848-ban az anarchistákhoz csatlakozva részt vett a forradalmi felkelésekben, amiért letartóztatták és halálra ítélték; sikerült azonban hirtelen megszöknie és Zürichben menedéket találnia, ahol az amnesztiáig (1860) maradt.

Saját politikai kalandjai és forradalmi eszméi révén vált híressé, és számos politikai és művészeti értekezést kezdett írni, köztük 1849-ben a "Művészet és forradalom", 1851-ben az "Opera és dráma" és mindenekelőtt "A jövő művészete" című műveket.

Liszt, a zongora óriása és Wagner nagy barátja 1850-ben Weimarban megszervezte a fenséges "Lohengrin" első előadását, amelyben Wagner dramaturgiájának továbbfejlesztése nyilvánvalóvá vált. 1852-ben Wagner szorgalmasan dolgozni kezdett "Der Ring des Nibelungen" ("A Nibelung gyűrűje") című nagyszabású tervén, egy hatalmas, prológusra és három részre osztott színdarabon.napok.

Zenei szinten Wagner úgy képzeli el az operát, mint amelyet egy dallami "kontinuum" jellemez, amelybe azonban úgynevezett "Leit-Motiv"-ok illeszkednek, azaz visszatérő zenei témák, amelyek különösen a történet egy-egy szereplőjéhez vagy helyzetéhez kapcsolódnak. Drámáinak számos szereplőjét rövid hangsorozat mutatja be, amely különböző módon kidolgozva, visszatér aA "Ring" egy tízéves írói szünet főszereplője is, amely alatt a zeneszerző rohanó életében különvált feleségétől, és a "Trisztán és Izolda", valamint az "Én" című műveket komponálta, miközben a feleségétől elvált, a "Trisztán és Izolda" és az "Én" című műveket írta.Nürnbergi énekmesterek".

1864-ben az új király, II. Lajos, aki nagy tisztelője volt, Bajorországba hívta Wagnert, és jelentős jövedelemmel és egy nagy házzal látta el, ahol letelepedhetett. Ő felügyelte a "Trisztán és Izolda" előadását, amelyet azonban a közönség nem fogadott nagy lelkesedéssel. Ez az opera ugyanis olyan opera volt, amely a 19. századi közönség dobhártyáját nem tudta nem megdöbbenteni, a"harmonikus "furcsaságok", amelyek benne foglaltatnak, kezdve az ünnepelt "Trisztán-akkorddal", amelyben a klasszikus harmónia óhatatlanul elkezd szétesni. Tintafolyók teltek el ezzel az akkorddal: sokan az egész 20. századi zene csírájának tartják.

A színházi botrányokkal párhuzamosan magánéleti botrányok is voltak. Wagner egy ideje viszonyt folytatott Cosima Liszt-tel, a híres karmester, Hans Von Bulow feleségével és mentorának, Liszt Ferencnek a lányával, amely kapcsolat közismert volt és mindenki szájára került. A botrány miatt II. Lajos kénytelen volt kiutasítani a maestrót Münchenből.

A bajor uralkodó védelme alatt azonban Wagner folytatta a Ring komponálását, és megírta a "Siegfried-idillt", egy költői ihletésű zenekari akvarellt, amely Cosima kisfia tiszteletére készült, akinek éppen akkor adott életet (és akit szintén Siegfriednek hívtak).

1870-ben, Minna halála után végül feleségül vette Cosimát. Ez a második házasság némi nyugalmat és békét hozott Wagnernek, valamint három gyermeket: a már említett Siegfriedet, Izoldát és Évát.

1876-ban, a "Ring" teljes előadásával végre befejeződött a bayreuthi színház építése, amely Wagner színházi koncepciójának "képére és hasonlatosságára" épült. A mai értelemben vett operaház (a zenekari árokkal, a helyes akusztika problémáinak figyelembevételével és sok mással) valójában a gondos tanulmányozás eredménye.Wagner építészeti és díszlettervezői munkássága ezen a területen.

A mai napig minden évben megrendezik Bayreuthban a Wagner-fesztivált, amely a német zeneszerző összes darabját bemutatja, újból és újból felolvasva "tüzes" lapjait (beszélnek "Wagner-zarándoklatról" is, amely kifejezés a zeneszerző "szent" helyeit felkeresni vágyókra ragadtatta magát).

A híres és anyagilag elégedett Richard Wagner egy másik projektnek szentelte magát: a "Parsifal" megírásának, amelyet 1877-ben kezdett el, és 1882-ben Palermóban fejezett be.

E tekintetben érdemes megemlíteni Nietschéhez fűződő zavaros kapcsolatát.

A fiatal filozófus lelkesedését a Parsifal szerzője iránt csak az a vehemencia érte el, amellyel később elutasította őt. A fordulópontot az "Emberi, túl emberi" (1878) jelentette, amelyben Nietszche elítélte a művészet fokozatos intellektualizálódását, amely folyamat szerinte magával Wagnerrel érte el negatív csúcspontját: "... A világ rút, titokzatos, szörnyűségei ", írja Nietzsche, " a művészetek és különösen a zene fokozatosan megszelídíti őket... ez érzékelőképességünk tompulásának felel meg. ".

"A Wagner-ügy" (1884) című művével tehát a zeneszerző elleni támadás nyíltan megnyílik. Az indulatos filozófus által a zeneszerzővel szemben megfogalmazott vádak között olvasható az opera szerepének mélységes félreértése, az autonómiájába vetett bizalmatlanság, a művészet "a metafizika szócsövévé", "Isten hasbeszélőjévé" való átalakulása. De több mint bűnösség vádja, Nietzschéegy olyan betegség tüneteinek elemzése, amelyben a művész állítólag szenved, és amely a zenét is beszennyezi: Wagner egy neurotikus "Vagy, ahogyan azt más oldalakon elítélik, " egy dekadens ".

Nietzsche a "tünet" Wagnerrel kezdve a modernitás egészét sújtó válságot röntgenképezi le. Nietzsche szidalmazásában Wagner csatlakozik ahhoz az elméleti elszegényedéshez, amely minden művészi megnyilvánulást érint, azáltal, hogy a művek élethez való viszonyát egy olyan folyamat révén bomlasztja le, amely a részletet az egységgel szemben, a mondatot az oldal, a szót a mondattal szemben részesíti előnyben.

Ez történik filozófiai szinten a történetírással, a történelmi betegséggel, amely képtelenné tesz egy nagy elbeszélés szintézisének szorosabbra fűzésére. És ez történik konkrétan a zenében, ahol a "nagy stílus" tökéletességének és egyszerűségének rovására a retorika, a szcenográfia, a színpadiasság, a virtuozitás és az ízlésnek tetszeni akaró expresszív túlzások kerülnek előtérbe.a tömegek (ez lenne Wagner trükkje, "a komédiás").

Az ilyen heves támadás (amely mégis arra készteti Nietzschét, hogy ragyogó intelligenciával azonosítsa a Wagner-jelenség erősségeit és csábító képességeit) okai azonban teljesen személyesek. A filozófus maga is tisztában van azzal (és ezt az "Ecce homo" írásaiban is bizonyítja), hogy ő maga éppúgy dekadens, mint Wagner, saját korának gyermeke, aki nem tud nem "egyetérteni a wagnerizmussal".és ezért kénytelen védekezni ugyanennek a betegségnek a fertőzése ellen.

A csábítás és a gyűlölet e kibogozhatatlan keverékének csodálatra méltó pillanatképét találjuk a nagy Nici-kutató Giorgio Colli szavaiban: " A haragos rosszindulat, a gyűlölet, az átok, másrészt a mértéktelen csodálat, a fanatizmus, amely e két embert haláluk előtt és után is kísérte, személyiségük erőszakosságáról tanúskodik, amelynek nem volt párja a művészet és a gondolkodás történetében. Utánuk soha nem volt olyan teremtő energia, amelynek lenyomata ilyen markánsan megmaradt, amely megragadja vagyilyen arroganciával elutasítva ".

1882 őszén a Wagner család Velencébe költözött, és a Palazzo Vendraminban telepedett le. 1883. február 13-án Richard Wagner itt halt meg szívrohamban. Holttestét Bayreuthban temették el, színháza közelében.

A heves érzelmek hatására Liszt látomásos, aforisztikus zongoradarabokat komponált elhunyt barátja emlékére (köztük a gyászos, megsemmisült "R.W. - Velence" címűt).

Wagner operái

"Die Hochzeit" (töredék)

'Die Feen'

'Das Liebesverbot'

'Rienzi'

"Der fliegende Holländer" (A repülő holland)

'Tannhäuser'

'Lohengrin'

"Der Ring des Nibelungen" (A Nibelungok gyűrűje)

Lírai dráma egy prológusban és három napban, amely a következőkből áll:

- "Das Rheingold" (A Rajnai Arany - Prológus)

- Die Walkür (A walkürök - első nap)

- "Siegfried" (Siegfried - második nap)

- "Götterdämmerung" (Az istenek alkonya - harmadik nap)

"Trisztán és Izolda" (Trisztán és Izolda)

"Die Meistersinger von Nürnberg" (A Nürnbergi Énekesek)

'Parsifal'