Biografi - Geni i arbete

• Wagners operor

Richard Wagner, kompositören, författaren, tänkaren och librettisten - samt hans egen teaterimpressario - som omvälvde 1800-talets musik, föddes i Leipzig den 22 maj 1813.

Att begränsa Wagners verksamhet och verk till enbart den musikaliska sfären är att göra hans enorma geni en otjänst: hans innovativa verksamhet är inte bara kopplad till musik i ordets egentliga bemärkelse, utan till idén och uppfattningen om teater "tout court". Denna musikhistoriska gigants karriär började något oroligt, precis som hans liv skulle bli mycket oroligt och äventyrligt. Inte enatt få läsa den självbiografiska memoarboken "Mitt liv" är en verkligt känslosam upplevelse.

Richard Wagner blev föräldralös efter sin far och lämnades ensam med sin mor, som snart gifte om sig med skådespelaren Ludwig Geyer. Den senare fattade tycke för barnet och tog med honom på teater: den nära kontakten med scenvärlden lämnade ett outplånligt intryck på barnets sinne.

Efter att ha avbrutit sina musikstudier ägnade sig Wagner på allvar åt denna disciplin 1830 under ledning av Theodor Weinlig vid Thomasschule i Leipzig. Efter några ungdomsverk (inklusive en symfoni) utnämndes han 1833 till körledare vid Würzburgs teater, vilket gav honom möjlighet att ibland inneha befattningen som direktör förscen, som prompter och senare som dirigent.

Det var också i Würzburg som han komponerade sin första opera "Die Feen" med en melodisk och harmonisk struktur som fortfarande var svårdefinierad, med starka influenser från Webers stil.

Wagners verksamhet som musiker räcker inte till för att garantera honom en tillräcklig levnadsstandard och han kvävs av skulder och lägger till i Rigas hamn. Resan visar sig vara ganska äventyrlig på grund av en plötslig storm. Den skrämmande upplevelsen kommer att bli en av inspirationerna till "Spökskeppet".

Han anlände till Paris 1836 och gifte sig med sångerskan Minna Planner. Det var under denna period som han fattade beslutet att skriva librettona till sina dramer helt på egen hand och på så sätt ge utlopp för sin mycket personliga kunskap om musikteater. Han delade sin tid mellan Paris och Medoun, började studera Berlioz musik på djupet och komponerade "Den flygande holländaren" (eller "The Flying Dutchman") och "The Flying Dutchman" (eller "The Flying Dutchman").noggrant studera legender från de germanska eposen som Lohengrin och Tannhäuser.

1842 fick Wagner äntligen sin riktiga teaterdebut med den efterlängtade föreställningen av "Rienzi" i Dresden. Framgången gjorde att han året därpå fick tjänsten som Musikdirektor vid hovoperan.

Det första framträdandet av "Fantomskeppet", som också sattes upp i Dresden 1843, vittnar om den då konkreta önskan att gå ifrån de modeller som då rådde i Europa, från italiensk bel canto-stil till franska eller till och med typiskt tyska modeller. Richard Wagner har för avsikt att skapa en opera som inte är en samling slutna stycken som avbryts av recitativermen utvecklas i ett kontinuerligt melodiskt flöde som drar in lyssnaren i en känslomässig dimension som aldrig tidigare har utforskats.

År 1848 deltog han i de revolutionära upproren genom att ansluta sig till anarkisterna, för vilket han arresterades och dömdes till döden; han lyckades dock fly plötsligt och ta sin tillflykt till Zürich där han stannade fram till amnestin (1860).

Han blev känd genom sina egna politiska missöden och revolutionära idéer och började skriva flera politiska och konstnärliga avhandlingar, bland annat "Art and Revolution" 1849, "Opera and Drama" 1851 och framför allt "The Artwork of the Future".

Liszt, pianots gigant och en god vän till Wagner, organiserade uruppförandet av den sublima "Lohengrin" i Weimar 1850, där en vidareutveckling av Wagners dramaturgi blev uppenbar. 1852 började Wagner arbeta målmedvetet med det ambitiösa projektet "Der Ring des Nibelungen" ("Nibelungens ring"), ett enormt skådespel som är uppdelat i en prolog och tredagar.

På det musikaliska planet betraktar Wagner operan som ett melodiskt "kontinuum", i vilket dock så kallade "Leit-Motive" infogas, dvs. återkommande musikaliska teman som är särskilt knutna till en karaktär eller en viss situation i handlingen. Många av karaktärerna i hans dramer presenteras genom en kort tonföljd som, bearbetad på olika sätt, återkommer iolika kombinationer varje gång karaktären träder in på scenen; ett annat Wagnerskt kännetecken är den radikala omvandlingen av orkesterpaletten och utvidgningen av instrumentala möjligheter. "Ringen" är också huvudpersonen i ett tioårigt avbrott i skrivandet, under vilket kompositören i sitt hektiska liv separerade från sin fru och komponerade "Tristan och Isolde" och "ISångmästare från Nürnberg".

År 1864 kallades Wagner till Bayern av den nye kungen Ludwig II, en stor beundrare av honom, som gav honom en betydande inkomst och ett stort hus att bosätta sig i. Han övervakade uppförandet av "Tristan och Isolde", som dock inte mottogs med stor entusiasm av publiken. Det var i själva verket en opera som inte kunde undgå att störa trumhinnorna på 1800-talspubliken, på grund av den"harmoniska "konstigheter" som finns där, med början i det berömda "Tristanackordet" där den klassiska harmonin obönhörligen börjar falla sönder. Floder av bläck har spenderats på detta ackord: många anser att det är grogrunden för all 1900-talsmusik.

Parallellt med teaterskandalerna fanns det också privata skandaler. Wagner hade under en tid haft en affär med Cosima Liszt, hustru till den berömde dirigenten Hans Von Bulow och dotter till hans mentor Franz Liszt, en relation som var välkänd och på allas läppar. Skandalen tvingade Ludwig II att utvisa maestron från München.

Men under den bayerske monarkens beskydd fortsatte Wagner med kompositionen av Ringen och skrev "Siegfried-idyllen", en poetisk, inspirerad orkesterakvarell till ära för den lille son som Cosima just hade fött (och som också kallades Siegfried).

År 1870, efter Minnas död, gifte han sig slutligen med Cosima. Detta andra äktenskap gav Wagner lite lugn och ro samt tre barn: de tidigare nämnda Siegfried, Isolde och Eva.

År 1876, när "Ringen" var färdigspelad, avslutades arbetet med att bygga en teater i Bayreuth, en byggnad som uppförts i "avbild och likhet" med Wagners teaterkoncept. Operahuset som vi förstår det idag (med orkesterdike, uppmärksamhet på problemen med korrekt akustik och mycket mer) är faktiskt resultatet av noggranna studierWagners arkitektoniska och sceniska arbete inom detta område.

Än idag anordnas Wagnerfestivalen varje år i Bayreuth, där alla den tyske tonsättarens pjäser spelas upp, och man läser om hans "eldiga" sidor med förnyad uppmärksamhet (man talar också om en "Wagnerpilgrimsfärd", ett begrepp som har blivit vedertaget för dem som vill besöka tonsättarens "heliga" platser).

Nu när Richard Wagner var berömd och ekonomiskt nöjd ägnade han sig åt ett annat projekt: utarbetandet av "Parsifal", som han påbörjade 1877 och slutförde i Palermo 1882.

I detta sammanhang är hans problematiska förhållande till Nietszche värt att nämna.

Den unge filosofens entusiasm för författaren till Parsifal motsvarades endast av den häftighet med vilken han senare avvisade honom. Vändpunkten kom med "Human, Too Human" (1878), där Nietszche fördömde den progressiva intellektualiseringen av konsten, en process som enligt hans uppfattning nådde sin negativa höjdpunkt med Wagner själv: " Den fula, mystiska och fruktansvärda världen ", skriver Nietzsche, " alltmer tämjs av konsten och i synnerhet musiken... detta motsvarar en avtrubbning av vår sensoriska förmåga ".

Med "Fallet Wagner" (1884) blir angreppet på kompositören öppet. Bland de anklagelser som den impulsive filosofen riktar mot kompositören kan man läsa bekräftelsen av en djupgående missuppfattning av operans roll, misstro mot dess självständighet, förvandlingen av konst till "metafysikens språkrör", till "Guds buktalare". Men mer än ett skuldbeläggande är Nietzschesen analys av symptomen på en sjukdom som artisten sägs lida av, och som också påverkar musiken: Wagner är en neurotiker "Eller, som fördömts på andra sidor, " en dekadent ".

Nietzsche röntgar, med utgångspunkt i "symptomet" Wagner, den kris som drabbar moderniteten i dess helhet. I Nietzsches invektiv ansluter sig Wagner till den teoretiska utarmning som drabbar alla konstnärliga manifestationer genom att bryta ned deras förhållande till livet genom en process som sönderdelar verken och privilegierar detalj framför enhet, mening framför sida, ord framför mening.

Det är vad som händer, på en filosofisk nivå, med historieskrivningen, den historiska sjukdom som gör en oförmögen att sammanfoga en stor berättelse. Och det är vad som händer specifikt inom musiken, där retorik, scenografi, histrionik, virtuositet och expressiva överdrifter som vill behaga smaken får en framträdande roll på bekostnad av den "stora stilens" perfektion och enkelhet.av massorna (detta skulle vara Wagners trick, "komikern").

Men skälen till en sådan häftig attack (som ändå får Nietzsche att med lysande intelligens identifiera Wagnerfenomenets styrka och förföriska förmåga) är helt personliga. Filosofen själv är väl medveten om (och visar detta i skrifterna i "Ecce homo") att han är lika mycket som Wagner, en dekadent, ett barn av sin egen tid som inte kan annat än "ansluta sig till wagnerismen".och tvingas därför försvara sig mot smittan av samma sjukdom.

Vi finner en beundransvärd ögonblicksbild av denna oupplösliga blandning av förförelse och hat i den store Niciforskaren Giorgio Collis ord: " Den vrede, det hat, den förbannelse och å andra sidan den överdrivna beundran, den fanatism som följde dessa två män före och efter deras död, vittnar om deras personligheters våldsamhet, som inte hade någon motsvarighet i konstens och tankens historia. Efter dem har det aldrig funnits en kreativ energi vars avtryck förblir så markant, som griper tag i elleravvisas med sådan arrogans ".

Hösten 1882 flyttade familjen Wagner till Venedig och bosatte sig i Palazzo Vendramin. Här dog Richard Wagner den 13 februari 1883 av en hjärtattack. Hans kropp är begravd i Bayreuth i närheten av hans teater.

I kölvattnet av sina intensiva känslor komponerade Liszt visionära, aforistiska pianostycken till minne av sin avlidne vän (inklusive det sorgliga, förintade "R.W. - Venedig").

Wagners operor

"Die Hochzeit" (fragment)

"Die Feen

"Das Liebesverbot

"Rienzi

"Der fliegende Holländer" (Den flygande holländaren)

"Tannhäuser

"Lohengrin

"Der Ring des Nibelungen (Nibelungens ring)

Lyriskt drama i en prolog och tre dagar bestående av:

- "Das Rheingold" (Rhenguldet - Prolog)

- Die Walküre" (Valkyriorna - Första dagen)

- "Siegfried" (Siegfried - dag två)

- "Götterdämmerung" (Gudarnas skymning - dag tre)

"Tristan och Isolde" (Tristan och Isolde)

"Die Meistersinger von Nürnberg" (Nürnberg-sångarna)

"Parsifal