السيرة الذاتية • عبقرية في العمل

• أعمال فاجنر

ريتشارد واغنر ، مؤلف موسيقي وكاتب ومفكر وكاتب أغاني - بالإضافة إلى مدير أعماله المسرحي - الذي أزعج موسيقى القرن التاسع عشر ، ولد في لايبزيغ في 22 مايو 1813.

حصر عمل واغنر وعمله في المجال الموسيقي وحده يظلم عبقريته الهائلة: إن عمله المبتكر لا يمكن أن يكون روابط فقط للموسيقى مفهومة بدقة ، ولكن لفكرة ومفهوم المسرح "tout court". تبدأ مسيرة هذا العملاق في تاريخ الموسيقى بطريقة مضطربة إلى حد ما ، تمامًا كما ستكون حياته مضطربة للغاية ومغامرة. ليس من قبيل المصادفة أن قراءة مذكرات السيرة الذاتية "حياتي" هي تجربة مثيرة حقًا.

أصبح ريتشارد فاغنر ، الذي أصبح يتيمًا عن والده ، وحده مع والدته التي سرعان ما تزوجت من الممثل Ludwig Geyer. هذا الأخير ، المولع بالطفل ، يأخذه دائمًا معه إلى المسرح: الاتصال الدؤوب بعالم المسرح سيترك انطباعًا لا يمحى في ذهن الطفل.

بعد إجراء دراساته الموسيقية بشكل متقطع ، في عام 1830 كرس فاجنر نفسه بجدية لهذا التخصص تحت إشراف ثيودور وينليغ ، في Thomasschule في لايبزيغ. بعد بعض الأعمال الشبابية (بما في ذلك سيمفونية) ، تم تعيينه مديرًا لجوقة مسرح فورتسبورغ في عام 1833 ،مما يتيح له الفرصة لتغطية من حين لآخر مناصب مدير المرحلة ، والموجه ، وبعد ذلك ، الموصل.

أيضًا في فورتسبورغ قام بتأليف أول أعماله "Die Feen" بهيكل لحني وتناسق لا يزال ضعيف التعريف ، مع تأثيرات قوية من أسلوب ويبر.

لم يكن نشاط فاجنر كموسيقي كافياً ليضمن له مستوى معيشيًا لائقًا ، وخانقه بالديون ، وذهب إلى ميناء ريجا. اتضح أن الرحلة كانت مليئة بالمغامرات ، بسبب عاصفة مفاجئة . ستكون التجربة المخيفة أحد مصادر إلهام "سفينة الأشباح".

نزل في باريس عام 1836 وتزوج من المغنية مينا بلانر. في هذه الفترة ، اتخذ قرارًا بكتابة النصوص المسرحية من مسرحياته باستقلالية كاملة ، مما يدعم معرفته الشخصية جدًا بالمسرح الموسيقي. منقسمًا بين باريس وميدون ، بدأ في تعميق دراسة موسيقى بيرليوز وتأليف "The Flying Dutchman" (أو "The Ghost Vessel") ودراسة الأساطير المأخوذة من الملاحم الجرمانية مثل Lohengrin و Tannhäuser بعناية.

1842 شهد أخيرًا ظهور فاجنر المسرحي الحقيقي لأول مرة مع الأداء الذي طال انتظاره لـ "Rienzi" الذي حدث في دريسدن. أكسبه النجاح الذي حصل عليه ، في العام التالي ، منصب Musikdirektor في أوبرا المحكمة.

الأداء الأوليشهد فيلم "Il vascello phantom" ، الذي تم عرضه أيضًا في دريسدن عام 1843 ، على الرغبة الملموسة الآن في الابتعاد عن النماذج السائدة آنذاك في جميع أنحاء أوروبا ، من نماذج بيل كانتو الإيطالية إلى النماذج الفرنسية أو حتى الألمانية النموذجية. ريتشارد فاغنر عازم على إنشاء أوبرا ليست مجموعة من المقطوعات المغلقة التي تقطعها التلاوات ولكنها تتكشف في تدفق لحني مستمر ، مثل جر المستمع إلى بُعد عاطفي لم يتم استكشافه من قبل.

في عام 1848 شارك في الانتفاضات الثورية من خلال الانضمام إلى صفوف الفوضويين ، ولهذا السبب ، تم القبض عليه ، وحُكم عليه بالإعدام ؛ ومع ذلك ، تمكن من الفرار بجرأة واللجوء إلى زيورخ حيث مكث حتى العفو (1860).

اشتهر بسبب مغامراته السياسية وأفكاره الثورية ، وبدأ في صياغة أطروحات سياسية وفنية مختلفة ، من بينها نتذكر "الفن والثورة" عام 1849 ، و "الأوبرا والدراما" عام 1851 وفوق كل شيء " عمل فن المستقبل ".

نظم ليزت ، عملاق البيانو ، صديق فاجنر العظيم ، في فايمار في عام 1850 ، أول أداء لـ "Lohengrin" الرائع ، والذي تم فيه الكشف عن مزيد من التطور في دراما Wagnerian. في عام 1852 بدأ فاغنر في العمل بجد على المشروع الطموح "Der Ring des Nibelungen" ("The Ring of the Nibelung") ، وهي دراما مسرحية ضخمة مقسمةفي مقدمة وثلاثة أيام.

على المستوى الموسيقي ، يتصور Wagner العمل على أنه يتميز بدقة بـ "سلسلة متصلة" لحنية ، ومع ذلك ، يتم إدخال ما يسمى بـ "Leit-Motiv" ، أي موضوعات موسيقية متكررة مرتبطة بشكل خاص إلى شخصية أو حالة معينة من القضية. يتم تقديم العديد من الشخصيات في مسرحياته من خلال سلسلة قصيرة من الملاحظات التي تم تفصيلها بطرق مختلفة ، وتتكرر في مجموعات مختلفة في كل مرة تدخل الشخصية إلى المشهد ؛ ومن خصائص واغنريان الأخرى التحول الجذري للوحة الأوركسترالية والتوسع في الاحتمالات الآلية. "الخاتم" هو أيضًا بطل الرواية لعشر سنوات من التوقف في الصياغة ، حيث انفصل الملحن ، في حياته الصاخبة ، عن زوجته وقام بتأليف "Tristan and Isolde" و "The Mastersingers of Nuremberg".

في عام 1864 تم استدعاء واغنر إلى بافاريا من قبل الملك الجديد لودفيج الثاني ، المعجب الكبير به ، والذي وفر له دخلًا كبيرًا ومنزلًا كبيرًا ليستقر فيه. إنه يعتني بتمثيل "تريستان وإيزولد" الذي ، مع ذلك ، لم يستقبله الجمهور بحماس كبير. في الواقع ، إنه عمل لا يمكن إلا أن يربك طبلة الأذن لجمهور القرن التاسع عشر ، بسبب "الشذوذ" التوافقي الموجود فيه ، بدءًا من "وتر تريستان" الشهير الذي يبدأ فيه الانسجام الكلاسيكي بلا هوادةيتحطم. تم إنفاق أنهار من الحبر على هذا الوتر: يعتبره الكثيرون بذرة موسيقى القرن العشرين.

إلى جانب الفضائح المسرحية ، لا يوجد نقص في الفضائح الخاصة. كان فاجنر على علاقة طويلة مع كوزيما ليزت ، زوجة قائد الأوركسترا الشهير هانز فون بولو وابنة المرشد فرانز ليزت ، وهي علاقة معروفة على شفاه الجميع. أجبرت الفضيحة Ludwig II على إزالة السيد من موناكو.

ومع ذلك ، وتحت حماية العاهل البافاري ، واصل فاجنر تكوين الخاتم وكتب "The Idyll of Siegfried" ، وهي لوحة مائية أوركسترالية شاعرية مستوحاة للغاية تكريما للابن الصغير الذي ولد للتو من قبل Cosima (وتسمى أيضًا سيغفريد).

في عام 1870 ، بعد وفاة مينا ، تزوج أخيرًا من كوزيما. جلبت هذه الزيجات الثانية لفاجنر بعض الهدوء والسكينة بالإضافة إلى ثلاثة أطفال: سيغفريد المذكورة آنفًا وإيسولت وإيفا.

في عام 1876 ، مع التمثيل الكامل لـ "Ring" ، تم الانتهاء أخيرًا من أعمال بناء مسرح في بايرويت ، وهو مبنى أقيم في "صورة ومثال" مفهوم Wagner المسرحي. في الواقع ، دار الأوبرا كما نفهمها اليوم (مع حفرة الأوركسترا ، وعلاج مشاكل الصوتيات الصحيحة وأكثر من ذلك بكثير) ، هي نتيجة دراسة واغنر المعمارية الدقيقة فيهذا الحقل.

حتى اليوم ، علاوة على ذلك ، يتم الاحتفال بمهرجان Wagnerian كل عام في بايرويت ، والذي يمثل جميع الأعمال المسرحية للملحن الألماني ، ويعيد قراءة صفحاته "النارية" باهتمام متجدد (هناك أيضًا حديث عن "حج واغنريان" ، وهو أسلوب استحوذ على اهتمام الراغبين في زيارة الأماكن "المقدسة" للملحن).

حتى الآن أصبح مشهورًا وراضًا اقتصاديًا ، كرس ريتشارد فاجنر نفسه لمشروع آخر: صياغة "بارسيفال" ، الذي سيبدأ في عام 1877 وينتهي في باليرمو في عام 1882.

في هذا الصدد يجب أن نتذكر علاقته المضطربة مع Nietszche.

يُظهر الفيلسوف الشاب لمؤلف Parsifal حماسة لا تساوي إلا الحماسة التي رفضها به فيما بعد. تأتي نقطة التحول مع كتاب "الإنسان ، والإنسان أيضًا" (1878) ، حيث استنكر نيتشه الفكر التدريجي للفن ، وهي عملية تصل إلى ذروتها السلبية ، وفقًا له ، على وجه التحديد مع فاغنر: " القبيح ، الغامض ، رهيبة للعالم "، كتب نيتشه ،" يتم ترويض تدريجيًا بواسطة الفنون والموسيقى على وجه الخصوص ... وهذا يتوافق مع ضعف قدرتنا الحسية ".

مع "The Wagner case" (1884) ، يصبح الهجوم على الملحن مفتوحًا. من بين الاتهامات التي يوجهها الفيلسوف المتهور إلى الملحن نقرأ تأكيدًا عميقًا.سوء فهم لدور العمل ، وعدم الثقة في استقلاليته ، وتحويل الفن إلى "لسان حال الميتافيزيقيا" ، إلى "المتكلم من الباطن لله". ولكن ما هو أكثر من إيحاء بالذنب ، فإن نيتشه هو تحليل أعراض المرض الذي قيل أن الفنان يعاني منه ، والذي يشوه الموسيقى أيضًا: " فاجنر هو عصابي ". أو ، كما ورد في صفحات أخرى ، " الانحطاط ".

أشعة نيتشه السينية ، بدءًا من "أعراض" فاجنر ، الأزمة التي ابتليت بالحداثة برمتها. يتبع فاغنر ، في عقيدة Nici ، ذلك الإفقار النظري الذي يؤثر على جميع المظاهر الفنية ، ويفكك علاقتها بالحياة من خلال عملية تحلل الأعمال ، وتفضيل التفاصيل على الوحدة ، والعبارة فوق الصفحة ، والكلمة على العبارة.

هذا ما يحدث ، على المستوى الفلسفي ، للتأريخ ، وهو مرض تاريخي يجعله غير قادر على استيعاب تركيب السرد العظيم. وهذا ما يحدث على وجه التحديد في الموسيقى حيث تكتسب أهمية ، على حساب كمال وبساطة "الأسلوب الكبير" ، الخطابة ، السينوغرافيا ، التمثيل المسرحي ، البراعة ، الإفراط التعبيري الذي يريد إرضاء ذوق الجماهير (من شأنه أن كن حيلة فاغنر ، "الكوميدي").

ومع ذلك ، فإن أسباب مثل هذا الهجوم العنيف (الذي دفع نيتشه إلى التماهي مع الذكاء اللامعنقاط القوة والمهارات الجذابة لظاهرة واغنر) شخصية بالكامل. يعرف الفيلسوف نفسه جيدًا (وهو يوضح هذا في كتابات "Ecce homo") أنه منحط مثل فاجنر ، وهو طفل في عصره لا يستطيع سوى "التعايش مع Wagnerism" وبالتالي فهو مجبر على الدفاع عن نفسه ضد عدوى نفس المرض.

يمكن العثور على صورة رائعة لهذا المزيج الذي لا ينفصم من الإغراء والكراهية في كلمات الباحث النيقيا العظيم جورجيو كولي: " الحقد الغاضب ، والكراهية ، واللعنة ، ومن ناحية أخرى الإعجاب المفرط ، والتعصب الذي رافق هذين الرجلين قبل وفاتهما ، يشهد على عنف شخصيتهما ، الذي لم يكن له مثيل في تاريخ الفن والفكر. مرفوض بمثل هذه الغطرسة ".

في خريف عام 1882 ، انتقلت عائلة Wagner إلى البندقية واستقرت في قصر Vendramin. هنا توفي ريتشارد فاجنر في 13 فبراير 1883 بسبب نوبة قلبية. تم دفن جثته في بايرويت بالقرب من مسرحه.

يؤلف ليزت ، في أعقاب عاطفة شديدة ، مقطوعات بيانو ذات رؤية وحذرة في ذكرى صديقه المتوفى (بما في ذلك البغيض والمباد ، "RW - البندقية").

يعمل بواسطةواجنر

"Die Hochzeit" (جزء)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holländer "(The Flying Dutchman)

" Tannhäuser "

" Lohengrin "

" Der Ring des Nibelungen "(The Ring of the Nibelung)

دراما غنائية في مقدمة وثلاثة أيام تتكون من:

- "Das Rheingold" (The Rhine Gold - Prologue)

- "Die Walküre" (The Valkyries - First Day)

- "Siegfried" (Siegfried - اليوم الثاني)

- "Götterdämmerung" (شفق الآلهة - اليوم الثالث)

"Tristan und Isolde" (Tristan and Isolt )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nuremberg)

"Parsifal"