بائیوگرافی • کام پر جینیئس

• Works by Wagner

رچرڈ ویگنر، موسیقار، مصنف، مفکر اور لبریٹسٹ - نیز اس کا اپنا تھیٹر امپریساریو - جو پریشان کرتا ہے انیسویں صدی کی موسیقی، وہ 22 مئی 1813 کو لیپزگ میں پیدا ہوا تھا۔

ویگنر کے عمل اور کام کو صرف موسیقی کے شعبے تک محدود رکھنا اس کی بے پناہ ذہانت کے ساتھ ناانصافی ہے: اس کا اختراعی عمل صرف تعلقات نہیں ہوسکتا۔ موسیقی کو سختی سے سمجھا جاتا ہے، لیکن تھیٹر "ٹاؤٹ کورٹ" کے خیال اور تصور کو۔ موسیقی کی تاریخ میں اس دیو کا کیریئر کچھ پریشان کن انداز میں شروع ہوتا ہے، جس طرح اس کی زندگی انتہائی پریشان کن اور مہم جوئی سے بھرپور ہوگی۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ سوانح عمری کی یادداشتیں "میری زندگی" پڑھنا واقعی ایک دلچسپ تجربہ ہے۔

اپنے والد سے یتیم، رچرڈ ویگنر اپنی ماں کے ساتھ اکیلے رہ گئے جنہوں نے جلد ہی دوبارہ شادی کر لی، تاہم، اداکار لڈوِگ گیئر کے ساتھ۔ بعد میں، بچے کا شوق، اسے ہمیشہ اپنے ساتھ تھیٹر لے جاتا ہے: اسٹیج کی دنیا کے ساتھ پرعزم رابطہ بچے کے ذہن پر انمٹ نقوش چھوڑے گا۔

وقفے وقفے سے موسیقی کی تعلیم حاصل کرنے کے بعد، 1830 میں ویگنر نے لیپزگ کے تھامسچل میں تھیوڈور وینلیگ کی رہنمائی میں اس نظم و ضبط کے لیے خود کو سنجیدگی سے وقف کیا۔ کچھ جوانی کے کاموں کے بعد (بشمول ایک سمفنی)، وہ 1833 میں وورزبرگ تھیٹر کے کوئر کا ڈائریکٹر مقرر ہوا،جو اسے موقع فراہم کرتا ہے کہ وہ وقتاً فوقتاً اسٹیج مینیجر، پرامپٹر اور بعد میں کنڈکٹر کے عہدوں کا احاطہ کرے۔

اورزبرگ میں بھی اس نے اپنا پہلا کام "Die Feen" مرتب کیا جس میں ویبر کے انداز کے مضبوط اثرات کے ساتھ اب بھی ناقص تعریف شدہ میلوڈک اور ہارمونک ڈھانچہ ہے۔

ایک موسیقار کے طور پر ویگنر کی سرگرمی اس کے لیے مناسب معیار زندگی کو یقینی بنانے کے لیے کافی نہیں تھی اور قرضوں کی وجہ سے دم گھٹ کر اس نے ریگا کی بندرگاہ پر سفر کیا۔ . خوفناک تجربہ "دی گھوسٹ شپ" کے الہام میں سے ایک ہوگا۔

وہ 1836 میں پیرس پہنچے اور گلوکارہ مینا پلانر سے شادی کی۔ یہ اس دور میں تھا جب اس نے اپنے ڈراموں کے لبریٹو کو مکمل خود مختاری میں لکھنے کا فیصلہ کیا، اس طرح میوزیکل تھیٹر کے بارے میں ان کے ذاتی علم کی حمایت کی۔ پیرس اور میڈون کے درمیان تقسیم ہو کر، اس نے برلیوز کی موسیقی کے مطالعہ کو گہرا کرنا شروع کیا اور "دی فلائنگ ڈچ مین" (یا "دی گھوسٹ ویسل") کمپوز کرنا شروع کیا اور لوہینگرین اور تنہاؤزر جیسی جرمن مہاکاوی سے لی گئی افسانوں کا بغور مطالعہ کیا۔

1842 نے آخر کار ویگنر کا حقیقی تھیٹر میں ڈیبیو دیکھا جس میں ڈریسڈن میں ہونے والی "ریئنزی" کی پرفارمنس کی خواہش تھی۔ حاصل کردہ کامیابی نے اسے اگلے سال کورٹ اوپیرا میں میوزک ڈائرکٹر کی پوزیشن حاصل کی۔

پہلی کارکردگیڈی "Il vascello phantom"، جس کا اسٹیج بھی 1843 میں ڈریسڈن میں کیا گیا تھا، اس وقت پورے یورپ میں رائج ماڈلز سے ہٹنے کی ٹھوس خواہش کی گواہی دیتا ہے، اطالوی بیل کینٹو سے لے کر فرانسیسی یا عام طور پر جرمن ماڈلز تک۔ رچرڈ ویگنر ایک ایسا اوپیرا تخلیق کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں جو تلاوت کرنے والوں کے ذریعہ بند ٹکڑوں کا مجموعہ نہیں ہے بلکہ جو ایک مسلسل سریلی بہاؤ میں سامنے آتا ہے، جیسے کہ سامعین کو ایسی جذباتی جہت میں کھینچنا جس کی پہلے کبھی تلاش نہیں کی گئی تھی۔

1848 میں اس نے انتشار پسندوں کی صفوں میں شامل ہو کر انقلابی بغاوتوں میں حصہ لیا، اسی لیے اسے گرفتار کر کے موت کی سزا سنائی گئی۔ تاہم، وہ ہمت کے ساتھ فرار ہونے میں کامیاب ہو جاتا ہے اور زیورخ میں پناہ لیتا ہے جہاں وہ عام معافی (1860) تک رہتا ہے۔

اپنی سیاسی غلط مہم جوئی اور انقلابی نظریات سے مشہور ہونے والے، اس نے مختلف سیاسی فنکارانہ مقالوں کا مسودہ تیار کرنا شروع کیا، جن میں ہمیں 1849 کا "آرٹ اینڈ دی ریوولوشن"، 1851 کا "اوپیرا اینڈ ڈرامہ" اور سب سے بڑھ کر " مستقبل کے فن کا کام"۔

لِزٹ، پیانو کا دیو، ویگنر کا عظیم دوست، 1850 میں ویمار میں منعقد کرتا ہے، جو شاندار "لوہنگرین" کی پہلی پرفارمنس ہے، جس میں ویگنر ڈرامے کی مزید ترقی کا انکشاف ہوا ہے۔ 1852 میں ویگنر نے "Der Ring des Nibelungen" ("The Ring of the Nibelung") کے مہتواکانکشی منصوبے پر پوری لگن سے کام کرنا شروع کیا، ایک بہت بڑا تھیٹر ڈرامہ تقسیم ہوا۔ایک تجویز اور تین دن میں۔

موسیقی کی سطح پر، ویگنر نے کام کو بالکل ٹھیک طور پر ایک مدھر "کنٹینیوم" کے ذریعہ تصور کیا ہے، جس میں، تاہم، نام نہاد "Leit-Motiv" کو داخل کیا جاتا ہے، یعنی بار بار چلنے والے میوزیکل تھیمز، خاص طور پر منسلک ہوتے ہیں۔ کسی کردار یا کیس کی کسی خاص صورتحال کے لیے۔ ان کے ڈراموں میں بہت سے کرداروں کو نوٹوں کی ایک مختصر ترتیب کے ذریعے پیش کیا گیا ہے، جو مختلف طریقوں سے بیان کیے گئے ہیں، جب بھی کردار منظر میں داخل ہوتا ہے تو مختلف مجموعوں میں دہرایا جاتا ہے۔ ایک اور ویگنیرین خصوصیت آرکیسٹرل پیلیٹ کی بنیادی تبدیلی اور آلات کے امکانات کی توسیع ہے۔ "رنگ" ڈرافٹنگ میں دس سال کے وقفے کا مرکزی کردار بھی ہے، جس کے دوران موسیقار، اپنی مصروف زندگی میں، اپنی بیوی سے علیحدگی اختیار کرتا ہے اور "ٹرستان اینڈ آئسولڈ" اور "دی ماسٹرسنگرز آف نیورمبرگ" کمپوز کرتا ہے۔

1864 میں ویگنر کو نئے بادشاہ لڈوِگ دوم نے باویریا بلایا، جو اس کے بہت بڑے مداح تھے، جنہوں نے اسے کافی آمدنی اور ایک بڑا گھر حاصل کیا جس میں آباد ہونا تھا۔ وہ "Tristan and Isolde" کی نمائندگی کا خیال رکھتا ہے، تاہم، عوام کی طرف سے بڑے جوش و خروش کے ساتھ اس کا استقبال نہیں کیا جاتا ہے۔ درحقیقت، یہ ایک ایسا کام ہے جو انیسویں صدی کے سامعین کے کانوں کے پردوں کو ہی حیران کر سکتا ہے، اس میں موجود ہارمونک "عجیبات" کی وجہ سے، جس کا آغاز مشہور "ٹرستان کورڈ" سے ہوتا ہے جس میں کلاسیکی ہم آہنگی ناقابل تسخیر طور پر شروع ہوتی ہے۔بکھر جانا. اس راگ پر سیاہی کی ندیاں گزر چکی ہیں: بہت سے لوگ اسے بیسویں صدی کی تمام موسیقی کا جراثیم سمجھتے ہیں۔

تھیٹر کے سکینڈلز کے ساتھ ساتھ پرائیویٹ سکینڈلز کی بھی کمی نہیں ہے۔ ویگنر طویل عرصے سے مشہور کنڈکٹر ہانس وان بلو کی اہلیہ اور سرپرست فرانز لِزٹ کی بیٹی کوسیما لِزٹ کے ساتھ تعلقات میں تھے، جو ہر کسی کے ہونٹوں پر مشہور رشتہ ہے۔ اس اسکینڈل نے لڈوگ II کو موناکو سے ماسٹر کو ہٹانے پر مجبور کیا۔

تاہم، باویرین بادشاہ کے تحفظ کے تحت، ویگنر نے انگوٹھی کی تشکیل کو جاری رکھا اور "دی آئیڈل آف سیگفرائیڈ" لکھا، ایک شاعرانہ، انتہائی متاثر کن آرکیسٹرل واٹر کلر کوسیما کے چھوٹے بیٹے کے اعزاز میں (اور اسے سیگ فرائیڈ بھی کہا جاتا ہے)۔

1870 میں، مینا کی موت کے بعد، آخر کار اس نے کوسیما سے شادی کی۔ ان دوسری شادیوں سے ویگنر کو کچھ سکون اور سکون ملا اور ساتھ ہی تین بچے: مذکورہ سیگفرائیڈ، آئسولٹ اور ایوا۔

1876 میں، "رنگ" کی مکمل نمائندگی کے ساتھ، Bayreuth میں ایک تھیٹر کی تعمیر کا کام بالآخر مکمل ہو گیا، ایک عمارت جو ویگنر کے تھیٹر کے تصور کی "تصویر اور مشابہت" میں بنائی گئی۔ درحقیقت، اوپیرا ہاؤس جیسا کہ ہم اسے آج سمجھتے ہیں (آرکسٹرا پٹ کے ساتھ، صحیح صوتی صوتی کے مسائل کا علاج اور بہت کچھ)، ویگنر کے محتاط تعمیراتی اور قدرتی مطالعہ کا نتیجہ ہے۔اس میدان.

6 "Wagnerian pilgrimage"، ایک ایسا محاورہ جو موسیقار کے "مقدس" مقامات کی سیر کرنے کے خواہشمندوں کے لیے ہے)۔

اب تک مشہور اور معاشی طور پر مطمئن، رچرڈ ویگنر نے خود کو ایک اور پراجیکٹ کے لیے وقف کر دیا: "پارسیفال" کا مسودہ تیار کرنا، جو وہ 1877 میں شروع ہوگا اور 1882 میں پالرمو میں ختم ہوگا۔

اس سلسلے میں اسے نطشے کے ساتھ اس کے پریشان کن تعلقات کو یاد رکھنا چاہئے۔

6 اہم موڑ "انسان، بہت انسان" (1878) کے ساتھ آتا ہے، جس میں نطشے نے فن کی ترقی پسند دانشوری کی مذمت کی، ایک ایسا عمل جو اپنے منفی عروج کو پہنچتا ہے، ان کے مطابق، بالکل ویگنر کے ساتھ: " بدصورت، پراسرار دنیا کا خوفناک"، نطشے لکھتے ہیں، " آگے بڑھ کر فنون لطیفہ اور خاص طور پر موسیقی کے ذریعے قابو کیا جاتا ہے... یہ ہماری حسی صلاحیت کی کمزوری کے مساوی ہے"۔

"The Wagner case" (1884) کے ساتھ، پھر، کمپوزر پر حملہ کھلا ہو جاتا ہے۔ پرجوش فلسفی کی طرف سے موسیقار پر جو الزامات لگائے جاتے ہیں ان میں ہم ایک گہرے کا اثبات پڑھتے ہیں۔کام کے کردار کے بارے میں غلط فہمی، اس کی خودمختاری پر عدم اعتماد، آرٹ کا "ماوتھ پیس آف میٹا فزکس" میں، "خدا کے ventriloquist" میں تبدیلی۔ لیکن جرم کے الزام سے زیادہ، نطشے کی بیماری کی علامات کا تجزیہ ہے جس میں فنکار کو مبتلا کہا جاتا ہے، اور جو موسیقی کو بھی داغدار کرتا ہے: " ویگنر ایک اعصابی ہے "۔ یا، جیسا کہ دوسرے صفحات میں مذمت کی گئی ہے، " ایک زوال پذیر "۔

نیٹشے ایکس رے، "علامت" ویگنر سے شروع ہو کر، وہ بحران جو جدیدیت کو پوری طرح متاثر کرتا ہے۔ ویگنر، نیکی کے انوکیٹیو میں، اس نظریاتی کمزوری کی پیروی کرتا ہے جو تمام فنکارانہ مظاہر پر اثر انداز ہوتا ہے، زندگی کے ساتھ ان کے تعلقات کو ایک ایسے عمل کے ذریعے منقطع کرتا ہے جو کاموں کو گل جاتا ہے، تفصیل کو اکائی پر، صفحہ پر جملہ، فقرے پر لفظ کو ترجیح دیتا ہے۔

6 اور یہ خاص طور پر موسیقی میں ہوتا ہے جہاں "عظیم انداز" کے کمال اور سادگی کو نقصان پہنچانے کے لیے، بیان بازی، منظر نگاری، ہسٹریونکس، فضیلت، اظہار کی زیادتی جو عوام کے ذوق کو خوش کرنا چاہتی ہے (اس سے نمایاں ہو جائے گا) ویگنر کی چال بنیں، "مزاحیہ اداکار")۔

اس کے باوجود، اس طرح کے شدید حملے کی وجوہات (جو نطشے کو بھی شاندار ذہانت کے ساتھ شناخت کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ویگنر کے رجحان کی طاقتیں اور موہک مہارتیں) مکمل طور پر ذاتی ہیں۔ فلسفی خود بخوبی جانتا ہے (اور اس کا مظاہرہ وہ "Ecce homo" کی تحریروں میں کرتا ہے) کہ وہ ویگنر جتنا ہی زوال پزیر ہے، اپنے زمانے کا ایک بچہ جو صرف "Wagnerism کے ساتھ ہم آہنگی" کر سکتا ہے اور اس لیے وہ اپنا دفاع کرنے پر مجبور ہے۔ اسی بیماری کے انفیکشن کے خلاف۔

بہکانے اور نفرت کے اس ناقابل تسخیر امتزاج کی ایک قابل ستائش تصویر Nician کے عظیم اسکالر جیورجیو کولی کے الفاظ میں دیکھی جا سکتی ہے: " غصہ، نفرت، لعنت اور دوسری طرف غیر معمولی تعریف، وہ جنون جو ان دونوں آدمیوں کے ساتھ ان کی موت سے پہلے اور بعد میں تھا، ان کی شخصیت کے تشدد کی گواہی دیتا ہے، جس کی فن اور فکر کی تاریخ میں کوئی مثال نہیں ملتی۔ اس تکبر کے ساتھ رد کر دیا "۔

1882 کے خزاں میں، ویگنر کا خاندان وینس چلا گیا اور ویندرامین محل میں آباد ہوا۔ یہاں رچرڈ ویگنر کا انتقال 13 فروری 1883 کو دل کا دورہ پڑنے سے ہوا۔ اس کی لاش کو ان کے تھیٹر کے قریب Bayreuth میں دفن کیا گیا ہے۔

لِزٹ نے اپنے متوفی دوست کی یاد میں شدید جذبات، بصیرت اور افوریسٹک پیانو کے ٹکڑوں کو کمپوز کیا (بشمول لغو، فنا، "R.W. - وینس")۔

بھی دیکھو: ایڈورڈو پونٹی، سوانح عمری: تاریخ، زندگی، فلم اور تجسس

کام کرتا ہے۔ویگنر

"Die Hochzeit" (ٹکڑا)

"Die Feen"

"Das Liebesverbot"

"Rienzi"

" Der fliegende Holänder" (The Flying Dutchman)

"Tannhäuser"

"Lohengrin"

"Der Ring des Nibelungen" (The Ring of the Nibelung)

ایک پرلوگ اور تین دن پر مشتمل گیت کا ڈرامہ:

- "داس رائنگولڈ" (دی رائن گولڈ - پرولوگ)

- "ڈائی واکر" (دی والکیریز - پہلا دن)

- "Siegfried" (Siegfried - دوسرا دن)

بھی دیکھو: ماسیمو گیلیٹی، سوانح حیات

- "Götterdämmerung" (The Twilight of the Gods - تیسرا دن)

"Tristan und Isolde" (Tristan and Isolt) )

"Die Meistersinger von Nürnberg" (The Mastersingers of Nuremberg)

"Parsifal"